Hors de toute élaboration intellectuelle, c'est là une tentative de «poétisation» totale.À cette fin, tous les moyens spontanés du jaillissement intérieur sont unis et réunis:musique, rythme, sonorités, violence, obscénité. Ce qui est du Verbe. Ce qui est Le Verbe.Il ne peut s'y trouver nulle logique conventionnelle, ni points de repère commodes. Le jaillissement provoque le flot et le flot est à subir.Point, non plus, de directions, de perspectives; point d'autre origine que la provocation solitaire, et parfois inaudible, du poète.SATORI est, si l'on veut, pour la commodité du langage:un CRI.

Satori

La Mécanique des femmes

«Parallèlement à ce que j'ai qualifié de théâtre intimiste, cette pièce-ci, avec d'autres, s'inscrit dans une optique baroque rarement exploitée à la scène, sinon par un dadaïste tel que Tristan Tzara, ou un surréaliste tel que Roger Vitrac. Sans exclure la référence au vrai fondamental des faits dont ne peut se dispenser l'art dramatique, l'imagination se laisse aller aux fantaisies d'une poésie lyrique aiguisée par une volonté de dérision, celle du comique de constat qui caractérise mon travail théâtral depuis une quinzaine d'années. L'aventure est exceptionnelle en ce qu'elle est une recherche libératoire des formes, et sa création devait pour se réaliser rencontrer ce que Rimbaud appelait des hommes du souffle, c' est-à-dire un directeur de théâtre, un metteur en scène et un éditeur, tous amoureux des textes. On ne se dit pas merci, on se dit bravo!»

Aux armes, citoyens !

... J'ai une fois de plus l'occasion de constater avec Opéra Bleu que l'originalité, l'audace poétique, suscitent l'hostilité chez ceux-là mêmes dont la fonction serait de les provoquer... Louis Calaferte.

Opéra bleu

En 1963, Louis Calaferte publie Septentrion. Aussitôt interdit, ce livre est réédité en 1984. Pour celui qui l'aborde, sa fulgurance est intacte. La mécanique des femmes, qu'il nous donne aujourd'hui, est comme la quintessence de Septentrion. Il y est question, comme le dit précisément le titre, des manifestations sexuelles et érotiques spécifiquement féminines. Aucun écrivain n'aura jamais comme dans ce texte parlé de «l'impudeur» et de «l'obscénité» des femmes, avec une telle précision, un tel détachement, avec autant d'intense crudité. De cela, comme de Dieu et de la mort, Louis Calaferte ne cesse de nous entretenir. Il le fait d'un point de vue souverain, celui de l'écrivain maître absolu de son style.

La mécanique des femmes

Une allumette prend feu, pisschtt !

«J'ai su très jeune que mon champ d'expérimentation n'était pas le monde, mais, restrictivement, moi-même. Ensuite, le jour est venu où le champ s'est élargi à l'illimité de Dieu et les deux explorations ont guidé et ma vie et mon travail.»

étapes ; carnets Tome 7 ; 1983

« J'aurai été un artiste complet, avec ses doutes, ses élans passionnés, ses intransigeantes exigences.
À partir du jour où je me suis consacré à cette aventure intellectuelle, je n'ai cessé d'être moi, de me façonner tel que je le désirais depuis mon adolescence  ; pas un instant je ne me suis renié - l'âge venant, j'ai acquis la force que j'enviais.
Je suis aujourd'ui maître de mon art - c'est-à-dire que j'ai appris ce qu'il ne faut sous aucun prétexte accepter de faire. En ce domaine, ma pureté est intacte, mais j'ai, par ailleurs, la certitude que rien n'eût pu ainsi se former sans l'assentiment d'une Puissance supérieure à laquelle, toujours, je me suis considéré lié par élection.
Cette année sera celle de mes soixante-quatre ans : j'ai en projet d'exploser de poésie. »

Direction ; carnets XIV 1992

«Je préfère à tout le travail - qui m'est sécurité d'esprit, exacte concordance à ma mesure, justification de mon moi - et, plus encore : plaisir. Savoir en m'éveillant que je vais m'asseoir à ma table, voilà qui, chaque jour, me procure un contentement que le temps n'épuise pas. Cette hésitation, chaque fois, devant le papier que sa blancheur défend. La page remplie - ou, les mauvais jours, seule une phrase. Le soir, ce cahier refermé jusqu'au lendemain. Cette accumulation de vie au long des journées. Écrire est une grâce.»

Les Fontaines silencieuses

Considérant mon travail littéraire comme une vocation, comme un vouloir divin, j'ai, depuis, pris la direction d'une foi profonde, dont je souhaite qu'elle me soit un secours au moment de ma mort. Le soir. Apaisement par la prière. On devine que la communion s'établit. On est provisoirement admis dans une autre dimension. Dieu est. Je ne veux rien de triste ni de mélancolique - je veux ce qui vit. Il faut que je me sauve par la colère, la révolte et la violence. Il ne faut pas que je me laisse enterrer vivant. J'ai encore en moi mille ans d'énergie. Mille ans d'imprécations. Mille ans de folie.

Le jardin fermé, 1994 ; carnets XVI

Ces Choses dites sont en quelque sorte un "Calaferte par lui-même". Les entretiens que cet irréductible écrivain avait eus sur France Culture, en 1988, avec Pierre Drachline, sont ici donnés à lire. Dialogue sans complaisance, parfois brutal, toujours acéré, dans lequel Calaferte s'exprimait avec rage, ironie et lucidité sur son parcours et une vie dominée par les exigences de la création. Toutes les facettes de Calaferte apparaissent aussi en filigrane dans le choix de textes rassemblés sous le titre inventaire grammatical d'une biographie portative. Ici, selon l'expression d'André Breton, "les mots font l'amour". Calaferte se voulut d'abord un homme debout.

Choses dites - Entretiens et choix de textes

Théâtre Complet : Pièces Baroques III

Louis Calaferte, né le 14 juillet 1928 à Turin et mort le 2 mai 1994 à Dijon, est un écrivain français d'origine italienne.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Louis_Calaferte

Livres