A Magazine of Science Fiction and Fantasy ISSUE 46: September 2020 Lezli Robyn, EditorMartin Shoemaker, Assistant EditorTaylor Morris, CopyeditorShahid Mahmud, Publisher Stories by: Errick A. Nunnally, Mike Resnick, K. A. Teryna (translation by Alex Shvartsman), Nancy Kress, Edward M. Lerner, Michael Swanwick, Marina J. Lostetter, Alvaro Zinos-Amaro Serialization: Midnight at the Well of Souls by Jack L. Chalker Columns by: Gregory Benford, L. Penelope Recommended Books: Richard Chwedyk Interview: Lezli Robyn interviews Walter Jon Williams Galaxy's Edge is a bi-monthly magazine published by Phoenix Pick, the science fiction and fantasy imprint of Arc Manor, an award winning independent press based in Maryland. Each issue of the magazine has a mix of new and old stories, a serialization of a novel, columns by L. Penelope and Gregory Benford, book recommendations by Richard Chwydyk  and an interview conducted by Joy Ward.

Galaxy’s Edge Magazine: Issue 46 September 2020 - Galaxy's Edge, #46

Alors qu'elle est bord de la ruine, une famille investit toutes ses économies dans l'achat d'une portée de chiots génétiquement modifiés pour les vendre. Parce qu'ils n'ont pas besoin de dormir, ils semblent pouvoir devenir des chiens de garde parfaits. Mais derrière ce qui semble une bonne affaire guette un investissement raté, des bouches à nourrir, des animaux potentiellement dangereux. Face à ces chiens au comportement étrange et anxiogène, Carol Ann émet des doutes.
Mais qui écoutera les mises en garde de la cadette ? Avec Méfiez-vous du chien qui dort, retournez dans le cycle des Insomniaques avec la suite du bestseller de L'Une rêve, l'autre pas (prix Hugo, Nebula, Asimov des lecteurs et GPI), et découvrez six autres nouvelles de Nancy Kress, l'une des grandes voix de la science fiction mondiale.

Méfiez vous du chien qui dort

Alors que deux jumelles viennent au monde, l'une d'elles a été génétiquement modifiée pour ne plus avoir besoin de sommeil. Chaque jour, elle dispose de huit à dix heures en plus pour vivre et découvrir le monde... Des heures qui feront aussi d'elle un être à part. Dès lors, comment trouver sa place dans une société qui n'est plus la vôtre ? Nancy Kress est l'une des plus belles voix de l'imaginaire mondial avec des romans comme Après la chute, Le Nexus du Docteur Erdmann ou encore Les Hommes dénaturés. Elle développe une science fiction au carrefour de la science, de la conscience sociale et de la poésie. L'une rêve, l'autre pas est son chef-d'oeuvre. Il a obtenu le prix Hugo, le prix Nebula, le prix Asimov des lecteurs, le Grand Prix de l'Imaginaire et le prix décerné par Science Fiction Chronicle.

L'une rêve, l'autre pas

A Magazine of Science Fiction and FantasyISSUE 22: September 2016Mike Resnick, EditorJean Rabe, Assistant EditorShahid Mahmud, PublisherStories by: Martin L. Shoemaker, Thomas K. Carpenter, Nancy Kress, George Nikolopoulos, Eric Leif Davin, Nina Kiriki Hoffman, George Eklund, Alex Shvartsman, David Gerrold, Larry Hodges, Michael SwanwickSerialization: The Long Tomorrow by Leigh BrackettColumns by: Barry Malzberg, Gregory BenfordRecommended Books: Jody Lynn Nye and Bill FawcettInterview: Joy Ward interviews Peter S. BeagleGalaxy's Edge is a Hugo-nominated bi-monthly magazine published by Phoenix Pick, the science fiction and fantasy imprint of Arc Manor, an award winning independent press based in Maryland. Each issue of the magazine has a mix of new and old stories, a serialization of a novel, columns by Barry Malzberg and Gregory Benford, book recommendations by Jody Lynn Nye and Bill Fawcett and an interview conducted by Joy Ward.

Galaxy’s Edge Magazine: Issue 22, September 2016 - Galaxy's Edge

A Magazine of Science Fiction and FantasyISSUE 21: July 2016Mike Resnick, EditorJean Rabe, Assistant EditorShahid Mahmud, PublisherStories by: Martin L. Shoemaker, Larry Hodges, Kij Johnson, Laurie Tom, Robert Silverberg, Mike Resnick, Nancy Kress, Dantzel Cherry, Steve Pantazis, Nathan Dodge, George R. R. Martin. Serialization: The Long Tomorrow by Leigh BrackettColumns by: Barry Malzberg, Gregory BenfordRecommended Books: Jody Lynn Nye and Bill FawcettInterview: Joy Ward interviews Robert J. SawyerGalaxy's Edge is a Hugo-nominated bi-monthly magazine published by Phoenix Pick, the science fiction and fantasy imprint of Arc Manor, an award winning independent press based in Maryland. Each issue of the magazine has a mix of new and old stories, a serialization of a novel, columns by Barry Malzberg and Gregory Benford, book recommendations by Jody Lynn Nye and Bill Fawcett and an interview conducted by Joy Ward.

Galaxy’s Edge Magazine: Issue 21, July 2016 - Galaxy's Edge, #21

Henry Erdmann est un physicien de haut vol, l’un des pères de l’Opération Ivy et de la puissance nucléaire américaine. Était, plutôt, car aujourd’hui, vieux et perclus, Henry Erdmann n’est que le triste reflet de celui qu’il fut, quand bien même il continue de donner quelques cours à l’université pour des étudiants qu’il ne comprend plus depuis bien longtemps… Aussi, lorsque cette douleur impensable lui vrille le cerveau, c’est presque avec soulagement qu’il accueille ce qu’il croit être une attaque cérébrale. Sauf qu’il ne s’agit pas de cela… De nombreux pensionnaires de la maison de retraite dans laquelle il réside semblent avoir subi le même sort. Et tous, bientôt, commencent à voir des choses… Des choses impossibles…

Le Nexus du Docteur Erdmann

Une série d'inexplicables rapts d'enfants. La même mutation bactérienne spontanée qui apparaît à divers endroits du globe. Une poignée de survivants faméliques dans un avenir beaucoup trop proche. Tels sont les prémices de cet éco-thriller haletant dans lequel Nancy Kress nous confronte à un avenir possible et glaçant. Un roman passionnant, qui met le doigt sur des enjeux cruciaux pour le devenir de l' Homme. Un livre intelligent et d'une urgence totale.

Après la chute

Si votre lecteur a reçu une ouverture entraînante, il sera généralement assis pour au moins une certaine exposition. Mais assurez-vous de suivre ce morceau de récit avec une ou plusieurs scènes dramatisées. C'est beaucoup plus efficace que de recevoir une section après la section de récit.

Les lecteurs veulent visualiser votre histoire en la lisant. Plus vous leur donnez de mots, plus ils le voient clairement, le sentent, l'entendez, le goûtez. Ainsi, un chien devrait être un «Airedale», pas seulement un «chien». Un goût ne doit pas être simplement «bon» mais «crémeux et sucré» ou «fortement salé» ou «beurré sur la langue».

Le rythme, comme tout le reste par écrit, implique un compromis. Si vous n'offrez pas beaucoup d'action au lecteur pour la garder intéressée, vous devez offrir autre chose à sa place. Le rythme lent est idéal pour le développement de personnages complexes, la description détaillée et les nuances de style.

La fiction concerne les choses qui sont foutues.

Un véritable épilogue est retiré de l'histoire dans le temps ou dans l'espace. C'est la raison pour laquelle on l'appelle un « épilogue » ; l'étiquette sert à alerter le lecteur que l'histoire elle-même est terminée, mais nous allons maintenant voir un résultat ou une conséquence lointaine de cette histoire.

Combien de fois avez-vous ouvert un livre, lisé les premières phrases et pris une décision instantanée sur l'opportunité de l'acheter? Quand c'est votre livre qui relève de cet examen décontracté mais critique, vous voulez que le lecteur soit instantanément accroché. La façon d'y parvenir est de créer des phrases d'ouverture convaincantes.

Vous avez un choix considérable dans la façon dont vous mettez fin à votre fiction. Pour toutes les histoires, la règle de base est la même: choisissez le type de fin qui convient le mieux à ce qui s'est passé avant.

Les mots qui n'ajoutent aucune nouvelle information ou qui ne sont pas répétés pour mettre l'accent ne sont que le rembourrage. Une phrase peut transporter trois ou cinq ou huit d'entre eux, chacun aussi imperceptible qu'une deux onces supplémentaires sur vos hanches, mais ajoutant collectivement à un grand fardeau de graisse.

La révérence religieuse pour son propre emploi, même si le travail en vaut la peine, est un tournage sexuel.

Dans un sens, chaque personnage que vous créez sera vous-même. Vous n'avez jamais assassiné, mais la rage de votre meurtrier sera tirée de souvenirs de votre propre colère extrême. Vos scènes d'amour contiendront des indices de vos propres baisers passés et de vos moments doux.

Pour l'écrivain professionnel, les histoires doivent être présentées comme une série de scènes individuelles, chacune dramatisée avec un dialogue et des descriptions racontées de qui est présent et de ce qu'ils font tous.

Tout ce qui était dit dans la haute société britannique semblait automatiquement intelligent.

Les changeurs sont des personnages qui modifient de manière significative en raison des événements de votre histoire. Ils apprennent quelque chose ou deviennent des gens meilleurs ou pires, mais à la fin de l'histoire, ce ne sont pas les mêmes personnalités qu'ils étaient au début. Leur changement, à ses différentes étapes, s'appelle l'arc émotionnel de l'histoire.

L'exposition a des utilisations légitimes. C'est le moyen le plus efficace de résumer les informations générales, y compris les informations nécessaires sur l'historique d'un personnage. Il peut bien préparer la scène pour un événement dramatisé majeur.

Dans la fiction, un coup de réaction est une brève représentation de la façon dont votre personnage réagit à quelque chose que quelqu'un d'autre a fait. Contrairement à la construction de personnages plus directs, votre gars n'initient pas la séquence; Il le termine. Exactement comment il le termine peut en dire beaucoup aux lecteurs sur lui.

La vérité est que vous avez environ trois paragraphes dans une nouvelle, trois pages dans un roman, pour capturer suffisamment l'attention de cet éditeur pour qu'elle puisse terminer votre histoire.

Chaque histoire fait une promesse au lecteur. En fait, deux promesses, une émotionnelle et une intellectuelle, car la fonction des histoires est de nous faire ressentir et de penser.

Votre ouverture devrait donner au lecteur une personne sur laquelle se concentrer. Dans une nouvelle, cette personne devrait se présenter presque immédiatement; Il devrait faire partie intégrante de l'action principale de l'histoire; Il devrait être un individu, pas seulement un type. Dans un roman, le personnage principal peut prendre plus de temps à apparaître: Anna Karenina ne se présente pas dans son propre roman avant le chapitre dix-huit.

Pour les livres commerciaux dans un genre, les attentes des lecteurs et des éditeurs peuvent être assez rigides. Certaines lignes de romance, par exemple, émettent des directives des écrivains assez détaillés expliquant exactement ce qui doit arriver dans un livre qu'ils publient (et ce qui ne doit pas).

Ce que font les personnages doivent sortir de qui ils sont et qui ils sont, à leur tour, influencés par ce que vous faites leur arrivée.

Il y a des écrivains dont les premières brouillons sont si maigres, si maigres, qu'ils doivent revenir en arrière et ajouter des mots, des phrases, des paragraphes pour rendre leur fiction intelligible ou intéressante. Je ne connais aucun de ces écrivains.

La question la plus posée lorsque quelqu'un décrit un roman, un film ou une nouvelle à un ami est probablement: "Comment cela se termine-t-il?" Les fins ont un poids énorme avec les lecteurs; S'ils n'aiment pas la fin, il est probable qu'ils disent qu'ils n'aimaient pas le travail. Les terminaisons ratées sont également les problèmes les plus courants que les éditeurs ont avec les travaux soumis.

Si vous écrivez régulièrement «le coucher du soleil» plutôt que «le soleil coulait lentement dans le ciel occidental brillant», votre histoire se déplacera trois fois plus vite. Bien sûr, il y a des moments où vous voulez la version plus longue pour l'atmosphère - mais pas beaucoup. La bouchée ne tue pas seulement le rythme; Il ennuie les lecteurs.

Avant la scène, avant le paragraphe, avant même la phrase, vient le mot. Les mots et les phrases individuels sont les éléments constitutifs de la fiction, les gènes qui génèrent tout le reste. Utilisez les bons mots et votre fiction peut s'épanouir. Les Français ont une phrase pour cela - le Mot Juste - le mot exact dans la bonne position exacte.

Dans la fiction commerciale en particulier, tout dans l'histoire contribue généralement directement à l'intrigue plus l'histoire est courte, plus

Une nouvelle brève peut ne nécessiter que quelques paragraphes après le point culminant. En revanche, dans son énorme roman "Le monde selon Garp", le dénouement de John Irving se compose de dix sections distinctes, chacune étant consacrée au destin d'un personnage particulier et chacune constituant presque une histoire en soi.

Toute fiction non mimétique est un exercice d'équilibre entre la « réalité » et l'irréel manifeste, sans que l'auteur ne tente de faire ressembler ce dernier à la première. Parfois, ce n'est pas une corde raide facile à marcher. Mais lorsqu'elle réussit, une telle fiction peut éclairer brillamment la condition humaine.

Tous les écrivains, quel que soit leur point de vue, doivent choisir les informations et les scènes qui seront présentées, et dans quel ordre. En ce sens, l'auteur est toujours représenté comme un point de vue dans une œuvre de fiction. Sa main peut toujours être détectée par les personnes averties.

Vous pensez que l'intelligence et le grain peuvent réussir par eux-mêmes, mais je vous dis que c'est une jolie illusion.

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