Paul Lansky
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J'ai vraiment eu la chance d'avoir des records de pont intéressés à publier ma musique depuis 25 ans. La plupart de ma musique est disponible dans leur catalogue.
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Avec un morceau de musique classique de Haydn, Mozart ou Beethoven, en écoutant d'abord, je le fais référence avec d'autres pièces que je connais. Je pense que la plupart des gens font cela - ils écoutent des pièces à travers le filtre des pièces qu'ils connaissent déjà.
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C'est très intéressant pour moi d'écouter de la musique avec ma femme. Elle n'est pas musicienne mais elle fait très souvent des commentaires sur des pièces de manière similaire à ce que je pense.
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Si la musique a une logique à part - comme je pense que ma musique l'a fait - un auditeur ouvert d'esprit s'amènera et comprendra.
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C'est toujours un frisson pour moi de voir de nouvelles versions de mes pièces sur YouTube.
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Même aujourd'hui, je remarque que certaines de mes pièces sont explicitement tonales; Il y a en fait des toniques et des dominants. Et puis il y a des pièces qui ne sont pas tonales. J'ai tendance à penser qu'il y a une dichotomie qui a à voir avec la façon dont les hauteurs sont structurées.
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Il y a cependant des compositeurs dont la musique ne peut être entendue que dans un sens chromatique. George Perle, par exemple, a écrit des pièces que vous pourriez considérer comme se penchant dans une direction tonale, mais il est très difficile d'enregistrer un terrain car, disons, le sixième degré d'une échelle, tandis que dans une grande partie de ma musique, je pense que c'est souvent relativement facile faire.
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Je ne pense pas qu'il y ait quelque chose que vous devez «obtenir» avec ma musique. Il tend vers le côté dramatique plutôt que le récit.
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Je n'ai jamais pensé que j'écrirais de la musique d'orchestre, mais en fait j'ai écrit un groupe de pièces d'orchestre.
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J'ai remarqué des choses dans la musique informatique qui vieillissaient, et j'ai commencé à comprendre que cela a à voir avec la façon dont l'auditeur interagit avec la musique.
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Je suis venu dans les années 60; C'était une époque où il y avait une révolution en cours dans la musique. Stravinsky était devenu un compositeur de douze tons; Même Aaron Copland écrivait des pièces de douze tons à ce moment-là!
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Très souvent, lorsque vous écoutez une pièce pour la première fois, vous écoutez un modèle d'autres pièces que vous connaissez. À un certain point, une pièce devient idiosyncrasique et vous commencez à la comprendre selon ses propres termes.
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J'ai eu beaucoup de plaisir à écrire de la musique de percussion. Cela ressemble assez à l'écriture de la musique informatique. Mais je me suis retrouvé dans le rôle du chorégraphe en quelque sorte, m'inquiétant du mouvement physique et autres.
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Je pense que vous trouverez un nombre important de personnes qui décident de ne pas participer à des compétitions parce que leur musique ne rentrera pas dans ce monde.
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J'ai été embauché pour un très excellent travail académique au début de ma vie; J'avais vingt-cinq ans quand j'ai commencé à Princeton et j'ai obtenu un mandat tôt. Je ne méritais vraiment pas cela; Il se trouvais juste au bon endroit au bon moment.
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Je suis venu à ce que je considère comme le problème critique: le processus de vieillissement d'un morceau de musique. J'ai remarqué dans les années 70 que les pièces que j'ai écrites sonneraient bien la première fois que je les écoutais, puis lors des audiences répétées, ils paraissaient de plus en plus jusqu'à ce que ce qui semblait excitant et vibrant lors de la première écoute devienne vicié.
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J'ai eu la chance d'être dans une institution riche. Je reconnais les inconvénients et les limites du monde académique, mais c'est essentiellement le monde dans lequel j'ai grandi et il n'y a aucun moyen où j'aurais pu survivre dans le soi-disant monde réel.
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Parfois, j'imagine qu'il y a une division binaire en cours dans la pratique contemporaine qui a à voir avec chromatique contre diatonique. Je remarque que j'ai tendance à écouter dans un sens diatonique, que j'enregistre un pitch en tant que membre d'une échelle diatonique, même dans un contexte non tonal.
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Avec des écoutes répétées, une pièce devient finalement son propre être. Je dis très souvent aux étudiants que c'est comme rencontrer une personne pour la première fois. Lorsque vous rencontrez quelqu'un pour la première fois, vous référez cette personne avec d'autres qui sont similaires; Mais, comme vous apprenez à mieux connaître cette personne, vous commencez à comprendre ses qualités uniques.
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Je me considère comme expérimentant différentes façons de structurer les pièces. Bien sûr, beaucoup d'entre eux ont à voir avec l'ordinateur.
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J'ai écrit beaucoup de logiciels pour faire divers types de choses spéciales, et j'ai adoré l'idée de composer des pièces dans un studio électronique.
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Je ne peux pas dire qu'il y a une pratique courante qui a à voir avec le langage de tangage ou avec la façon dont les pièces sont assemblées parce qu'aujourd'hui, tout est juste. En ce qui me concerne, ma propre pratique commune est une pièce qui attire l'attention des auditeurs du début à la fin, et ne comptez pas ou ne s'attend pas à ce que l'auditeur se soit rendu.
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Je suis venu à ce que je considère comme le problème critique: le processus de vieillissement d'un morceau de musique. J'ai remarqué dans les années 70 que les pièces que j'ai écrites sonneraient bien la première fois que je les écoutais, puis lors des audiences répétées, ils paraissaient de plus en plus jusqu'à ce que ce qui semblait excitant et vibrant lors de la première écoute devienne vicié.
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Lorsque vous avez des artistes, il y a le caractère unique de la performance en direct et de ce que font les interprètes en concerts.
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L'expérimentation que je fais a beaucoup à voir avec les airs et les hauteurs et les façons dont les mélodies sont assemblées.
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Je me suis retrouvé à recycler des idées et j'ai vu que je devais inventer des raisons de composer une pièce plutôt que de commencer une idée passionnante.
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Je me considère comme un expérimentaliste même si une grande partie de ma musique semble logique et normale, dans un sens.
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J'avais créé de la musique sur bande qui devait être écoutée comme un enregistrement, plutôt que par la performance.
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Ma perspective sur le monde académique est très favorable. J'ai fait certains types de choses que je n'aurais jamais pu faire autrement.
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