Avez-vous lu Char? C'est la question qui domine la correspondance entretenue, de 1943 à 1988, entre le poète et son critique, Georges Mounin (de son vrai nom Louis Leboucher, 1910-1993). Question qui figure en couverture du célèbre essai que ce dernier lui consacre dès 1946 aux Éditions Gallimard, texte fondateur et représentatif de la reconnaissance exceptionnelle dont l'oeuvre de Char fait l'objet à la Libération.Le poète et le professeur se sont connus en 1938 à L'Isle-sur-Sorgue, où le jeune Leboucher, militant communiste, est nommé instituteur. Leur antinazisme puis le dégoût de Vichy les unissent. Ce n'est qu'en 1943 que s'ouvre leur conversation critique. Leboucher se décrit lui-même comme le «correspondant inactuel» de son ami poète, situant leur échange à l'écart des événements auxquels ils sont pourtant tous deux personnellement mêlés. Ce qu'est la poésie pour Char, les lettres de 1943 à 1947 l'expriment avec force, dans une quête commune de la vérité du langage poétique. René Char ne se substitue pas au travail patient d'élucidation que mène le professeur, mais il lui ouvre grand son atelier et le renseigne sur son ambition d'écrivain. Il apprécie et consacre la lucidité de son interlocuteur, «lecteur toujours enchanté, toujours accordé». Seule ombre au tableau:le communisme stalinien de Mounin, qui, dans le climat de l'après-guerre, devient insupportable à Char. À la belle complicité des débuts se substitue un dialogue de sourds, où se mêlent défiance et malentendus... jusqu'à la rupture, non sans retour, de 1957.Le critique se voit relégué par Char au rang des doctrinaires:grave déviance aux yeux du poète qui défend avant toute chose l'autonomie de la poésie créatrice à l'égard de toutes fins morales ou pratiques.La littérature, l'histoire et la vie des hommes sont au coeur de ce dialogue exigeant, dont les enjeux ne sont pas accessoires.

Correspondance 1943-1988

Ce siècle a décidé de l'existence de nos deux espaces immémoriaux : le premier, l'espace intime où jouaient notre imagination et nos sentiments ; le second, l'espace circulaire, celui du monde concret. Les deux étaient inséparables. Subvertir l'un, c'était bouleverser l'autre. Les premiers effets de cette violence peuvent être surpris nettement. Mais quelles sont les lois qui corrigent et redressent ce que les lois qui infestent et ruinent ont laissé inachevé ? Et sont-ce des lois ? Y a-t-il des dérogations ? Comment s'opère le signal ? Est-il un troisième espace en chemin, hors du trajet des deux connus ? Révolution d'Orion resurgi parmi nous.

Aromates chasseurs

Cette anthologie des poèmes de René Char est un document historique exceptionnel. Les poèmes choisis et lus par l'auteur en 1987, un an avant sa mort, sont tirés de ses principaux recueils : Fureur et Mystère, journal de guerre du résistant, Les Matinaux, temps du retour au pays natal, La Parole en archipel, Nu Perdu ou Aromates chasseurs, espaces du rayonnement de l'amour et de l'amitié en poésie. Avec la présence de René Char, l'énergie de la révolte, l'éveil des consciences et des corps à la vie s'imposent dans ce voyage au coeur de son oeuvre poétique. Au fil de 30 poèmes choisis et enregistrés par René Char dans son village natal de l'Isle-sur-la-Sorgue, la puissance de la voix musicale du provençal nous guide sur le chemin d'une "commune présence" en poésie. L'écoute en classe de ce CD est autorisée par l'éditeur.

Poèmes

Née au temps du surréalisme, l'amitié qui liait René Char et Alberto Giacometti n'a cessé de se renforcer et de s'affirmer plus active et créative à partir de 1946, au point qu'il n'est pas exagéré de dire qu'ils devinrent dès lors l'un pour l'autre des «alliés substantiels», au sens que le poète donnait à cette expression.
Char consacre un texte à Giacometti dans Recherche de la base et du sommet. Giacometti réalise un portrait de Char. Ils échangent dédicaces, lettres et dessins. Mais leur entente se révèle surtout quand ils participent à une oeuvre commune, ce dont témoignent précisément deux ouvrages dissemblables : le manuscrit enluminé de Visage nuptial et l'édition de luxe de Retour amont. Le premier date de 1963, l'écriture calligraphiée de Char y est accompagnée par sept dessins de Giacometti, d'une facture inhabituelle puisque l'artiste use ici de crayons de couleur. Le second date de 1965, le texte typographié par Guy Lévis Mano est illustré par quatre eaux-fortes.
En publiant ces deux oeuvres à la suite, ainsi qu'une longue lettre inédite de Giacometti à Char, qui évoque la dynamique de leur collaboration, Poésie/Gallimard entend poursuivre le dialogue essentiel entre les poètes et les peintres déjà ébauché dans la collection avec Braque, Arp, Éluard, Man Ray, Zao Wou-Ki, Leiris, Masson, Miró, Reverdy, Picasso, et bien sûr René Char, le plus présent en ce domaine.

Le visage nuptial ; retour amont

5 cles pour aborder l'oeuvre ; 5 poèmes expliqués

Miro : oeuvre gravé

Sentiers partagés

«Les premières rencontres de cet ouvrage suivent le rythme de ces ruisseaux prodigues qui poussent leurs eaux dans des terres de plus en plus accablées : Faire du chemin avec tente de rétablir l'espoir comme l'acte de s'orienter d'instinct dans le visible et dans l'invisible. Puis des compagnons de vindicte au beau visage averti, des peintres, des passantes chanceuses, aussi des inconnus aux mains glissantes d'ébauches délaissées, montrent diversement habitable notre monde tragique ou comique, mais qui recherche l'art. Compagnie aiguisante, parfois déambulation effacée, et partout l'inimitié des nations, des individus, des choses et des événements qui mènent au lieu extrême d'où la voix s'élèvera : Au terme du tourbillon des marches, la porte n'a pas de verrou de sûreté : c'est le toit. Je suis pour ma joie au coeur de cette chose, ma douleur n'a plus d'emploi. Tous partis assemble pierre sur pierre la réalité utilisée à d'autres fins, tels les gradins taillés du théâtre d'Épidaure. Effilage du sac de jute, en dernier, est le chant indivisible, exposé à la juste hauteur, celle de l'érable à l'ouïe si fine.» René Char.

Fenêtres dormantes et porte sur le toit

René Char, né le 14 juin 1907 à L'Isle-sur-la-Sorgue (Vaucluse) et mort le 19 février 1988 à Paris 5e, est un poète et résistant français.

Faim rouge

Joie

L'avenir non prédit

L'éternite a Lourmarin

La liberté

La scie rêveuse

La vérité vous rendra libres

Le baiser

Lenteur de l'avenir

Les inventeurs

Êros suspendu

Fragment 128 des feuillets d’hypnos

Avec mes dents, j'ai saisi LifeUpon le couteau de ma jeunesse. Avec mes lèvres aujourd'hui, avec mes lèvres seule ...

Il faut être l'homme de la pluie et l'enfant du beau temps.

La lucidité est la blessure la plus rapprochée du soleil.

Agir en primitif et prévoir en stratège.

L'impossible, nous ne l'atteignons pas, mais il nous sert de lanterne.

A tous les repas pris en commun, nous invitons la liberté à s'asseoir. La place demeure vide, mais le couvert reste mis.

L'artiste doit se faire regretter déjà de son vivant !

Être poète, c'est avoir un appétit pour une certaine anxiété qui, lorsqu'elle a goûté parmi la somme tourbillonnante des choses existant ou confisquait, provoque, comme le goût meurt, la joie.

Prenez garde : tous ne sont pas dignes de la confidence.

Vivre, c'est s'obstiner à achever un souvenir.

Ce qui peut être séduisant à propos de l'éternel rien, c'est que le meilleur jour est indifféremment celui-ci ou tout autre comme celui-ci.

L'homme fut sûrement le voeu le plus fou des  ténèbres ; c'est pourquoi nous sommes ténébreux, envieux et fous sous le puissant soleil.

Imite le moins possible les hommes dans leur énigmatique maladie de faire les noeuds.

L'homme est capable de faire ce qu'il est incapable d'imaginer.

Faites fermement confiance dans votre chance, accrochez-vous à votre bonheur et osez prendre des risques.

Si l'homme parfois ne fermait pas souverainement les yeux, il finirait par ne plus voir ce qui vaut d'être regardé.

Ce qui vient au monde pour ne rien troubler ne mérite ni égards, ni patience.

Il est des rencontres fertiles qui valent bien des aurores.

La lucidité est la blessure la plus proche du soleil.

L'infini du ciel, avec ses défis, son roulement, ses mots innombrables, n'est qu'une phrase un peu longue, un peu plus haletante que les autres.

Notre héritage n'est précédé d'aucun testament.

Les yeux seuls sont encore capables de pousser un cri.

Nous commençons toujours notre vie sur un crépuscule admirable.

Ne t'attarde pas à l'ornière des résultats.

Chaque acte est vierge, même les répétés.

Comment l'écriture est-elle venue à moi? Comme Bird est sur mon vitre, en hiver. À ce moment-là, il y avait dans le cœur une lutte de brands de tir, qui n'a pas encore terminé.

Les mots qui vont surgir savent de nous des choses que nous ignorons d'eux.

Nous n'appartenons à personne sinon au point d'or de cette lampe inconnue de nous, inaccessible à nous, qui tient éveillés le courage et le silence.

Je crois en la magie et l'autorité des mots.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Ren%C3%A9_Char

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