Etats Unis de la Terre 2119, les réplicants meurent dans des crises de folie meurtrière tandis qu'une main anonyme corrige les Archives Centrales de la Terre pour réécrire l'histoire de l'humanité et la rendre manipulable. Bruna Husky, une réplicante guerrière, seule et inadaptée, décide de comprendre ce qui se passe et mène une enquête à la fois sur les meurtres et sur elle-même, sur le mémoriste qui a créé les souvenirs qu'elle porte en elle et qui la rapprochent des humains. Aux prises avec le compte à rebours de sa mort programmée, elle n'a d'alliés que marginaux ou aliens, les seuls encore capables de raison et de tendresse dans ce tourbillon répressif de vertige paranoïaque. Rosa Montero choisit un avenir lointain pour nous parler de ce qui fait notre humanité, notre mémoire et notre identité, la certitude de notre mort et de celle de ceux que nous aimons. Ses personnages sont des survivants qui s'accrochent à la morale politique, à l'éthique individuelle, à l'amitié et à l'amour. Elle construit pour nous un futur cohérent, une intrigue vertigineuse et prenante pour nous parler de notre mort et de l'usage que nous faisons du temps qui nous est imparti. Elle écrit avec passion et humour, les outils essentiels pour comprendre le monde.

Des larmes sous la pluie

États Unis de la Terre 2119, les réplicants meurent dans des crises de folie meurtrière tandis qu'une main anonyme corrige les Archives Centrales de la Terre pour réécrire l'histoire de l'humanité et la rendre manipulable. Bruna Husky, une réplicante guerrière, seule et inadaptée, décide de comprendre ce qui se passe et mène une enquête à la fois sur les meurtres et sur elle-même, sur le mémoriste qui a créé les souvenirs qu'elle porte en elle et qui la rapprochent des humains. Aux prises avec le compte à rebours de sa mort programmée, elle n'a d'alliés que marginaux ou aliens, les seuls encore capables de raison et de tendresse dans ce tourbillon répressif de vertige paranoïaque. 

Rosa Montero choisit un avenir lointain pour nous parler de ce qui fait notre humanité, notre mémoire et notre identité, la certitude de notre mort et de celle de ceux que nous aimons. Ses personnages sont des survivants qui s'accrochent à la morale politique, à l'éthique individuelle, à l'amitié et à l'amour.

Elle construit pour nous un futur cohérent, une intrigue vertigineuse et prenante pour nous parler de notre mort et de l'usage que nous faisons du temps qui nous est imparti. Elle écrit avec passion et humour, les outils essentiels pour comprendre le monde. 

Rosa Montero est née à Madrid où elle vit. Après des études de journalisme et de psychologie, elle devient journaliste puis chroniqueuse à El País. Elle est l'auteur de nombreux romans traduits dans plusieurs langues, parmi lesquels Le Territoire des Barbares, La Folle du logis, La Fille du cannibale (Prix Primavera et best-seller en Espagne), Le Roi transparent et Instructions pour sauver le monde.

Soledad engage un gigolo pour l'accompagner à l'opéra et rendre jaloux l'amant qui l'a quittée. Mais à la sortie un événement inattendu et violent bouleverse la situation et marque le début d'une relation trouble, volcanique et peut-être dangereuse. Elle a 60 ans, le jeune homme en a 32. Soledad se rebelle contre le destin avec rage et désespoir, avec humour aussi, et le récit de son aventure se mêle aux histoires des écrivains maudits de l'exposition qu'elle prépare pour La Bibliothèque nationale. La Chair est un roman audacieux et plein de surprises, l'un des plus libres et personnels de l'auteur. Son intrigue touchante nous parle du passage du temps, de la peur de la mort, de l'échec et de l'espoir, du besoin d'aimer et de l'heureuse tyrannie du sexe, de la vie comme un épisode fugace au cours duquel il faut dévorer ou être dévoré. Le tout dans un style allègrement lucide, cruel et d'une ironie vivifiante. Une grande romancière raconte une séductrice impénitente aux prises avec les ravages du temps qui passe.

La Chair

Rosa Montero invite le lecteur à un voyage entre vérité et fiction sous la houlette de l'imagination, la "folle du logis', mêlant allègrement la littérature et la vie en un cocktail excitant de biographies d'écrivains et d'autobiographie vraie ou fausse. 

À travers un panorama des névroses et des faiblesses d'auteurs comme Melville, Goethe, Tolstoï ou M. Amis, et des mécanismes de la passion amoureuse dont elle est elle-même la proie, elle bouscule le lecteur ravi. 

Loin de toute analyse universitaire, un livre sur l'imagination et les rêves, sur la folie et la passion, les peurs et les doutes des écrivains, mais aussi des lecteurs. Une défense et une illustration passionnées et jubilatoires de l'écriture, de la lecture et du rêve comme derniers remparts contre la folie.

La folle du logis

Chargée d'écrire une préface pour l'extraordinaire journal que Marie Curie a tenu après la mort de Pierre Curie, Rosa Montero s'est vue prise dans un tourbillon de mots. Au fil de son récit du parcours extraordinaire et largement méconnu de cette femme hors normes, elle construit un livre à mi-chemin entre les souvenirs personnels et la mémoire collective, entre l'analyse de notre époque et l'évocation intime. Elle nous parle du dépassement de la douleur, de la perte de l'homme aimé qu'elle vient elle-même de vivre, du deuil, de la reconstruction de soi, des relations entre les hommes et les femmes, de la splendeur du sexe, de la bonne mort et de la belle vie, de la science et de l'ignorance, de la force salvatrice de la littérature et de la sagesse de ceux qui apprennent à jouir de l'existence avec plénitude et légèreté. Vivant, libre, original, ce texte étonnant, plein de souvenirs, d'anecdotes et d'amitiés nous plonge dans le plaisir primaire qu'apporte une bonne histoire. Un récit sincère, émouvant, captivant dès ses premières pages. Le lecteur sent, comme toujours avec la vraie littérature, qu'il a été écrit pour lui.

L'idée ridicule de ne plus jamais te revoir

États Unis de la Terre, 2109. Les réplicants meurent dans des crises de folie meurtrière tandis qu'une main anonyme corrige les Archives Centrales de la Terre pour réécrire l'histoire de l'humanité et la rendre manipulable.
 Bruna Husky, une réplicante guerrière, seule et inadaptée, décide de comprendre ce qui se passe et mène une enquête à la fois sur les meurtres et sur elle-même. Aux prises avec le compte à rebours de sa mort programmée, elle n'a d'alliés que marginaux ou aliens, dans ce tourbillon répressif de vertige paranoïaque. Rosa Montero choisit un avenir lointain, hérité de Philip K. Dick et de Blade Runner, pour nous parler de ce qui fait notre humanité, , la certitude de notre mort et de celle de ceux que nous aimons. Ses personnages sont des survivants qui s'accrochent à la morale politique, à l'éthique individuelle, à l'amitié et à l'amour.
Elle construit pour nous un futur cohérent, une intrigue vertigineuse et prenante pour nous parler de notre mort et de l'usage que nous faisons du temps qui nous est imparti. Elle écrit avec passion et humour, les outils essentiels pour comprendre le monde.

Quatre personnages plongés dans l'apocalypse de la modernité d'une grande cité vont voir leurs destins se croiser. Un chauffeur de taxi veuf qui ne peut pas se consoler de la mort de sa femme, un médecin sans illusions perdu dans les espaces virtuels de Second Life, une prostituée africaine accrochée à la vie que protège son totem, un petit lézard, et une vieille scientifique alcoolique et pédagogue sont les héros de ce conte philosophique sur fond d'assassinats en série, de terrorisme et de petits prodiges.
En raconteuse d'histoires étranges talentueuse, Rosa Montero nous parle des hasards et des coïncidences et écrit une histoire d'espérance, une tragicomédie entre humour et émotion. Un texte captivant qui nous montre que la vie est belle, folle et douloureuse. Une fable pour adultes pour profiter de la beauté, maîtriser la douleur et rire de cette incroyable folie.

Instructions pour sauver le monde

Au XIIe siècle les seigneurs féodaux mènent des guerres sans pitié les uns contre les autres, les campagnes résonnent du bruit des épées sur les armures et la terre se nourrit du sang des blessés.

Leola, une jeune paysanne, revêt l'armure d'un jeune guerrier mort sur un champ de bataille pour échapper à la mort et au viol. Elle va vivre comme un homme, apprendre à se battre et rencontrer Nynève la rousse, la guérisseuse, la sorcière, qui va devenir son guide et l'aider à grandir et à faire sa route de femme indépendante dans ce Moyen Âge réel et fantasmé qui permet au talent de conteuse de Rosa Montero de nous montrer, en l'espace d'une vie, un siècle qui marque l'ouverture du Moyen Age vers la Renaissance.
Avec son héroïne brave et tendre le lecteur visite la cour d'Aliénore d'Aquitaine, découvre l'Inquisition et l'Église corrompue et rejoint les Cathares dans leur lutte.
Le grand talent de Rosa Montero est de savoir tenir le lecteur prisonnier de son histoire tout en l'amenant à s'interroger sur un siècle turbulent et déroutant peut-être à l'image du nôtre. Leola va apprendre à penser et à écrire, découvrir les pouvoirs de l'imagination, rêver du roi Arthur, tout en évitant soigneusement la malédiction du Roi Transparent.
Émouvant et épique, original et puissant, ce roman a la force d'entraînement débordante des romans que le lecteur a du mal à abandonner.
Rosa Montero est née à Madrid et a étudié la psychologie et le journalisme. Elle travaille depuis 1976 au journal El Pais, dont elle a dirigé le supplément hebdomadaire avant d'y tenir une chronique. Elle a remporté différents prix littéraires et publié de nombreux romans, des essais et des biographies. En Espagne, ses livres sont des best-sellers, en particulier Le Territoire des barbares (Métailié, 2002) et La Folle du logis (Métailié, 2004). La Fille du cannibale (Métailié, 2006) a reçu en Espagne le prestigieux Prix Primavera et s'est vendu à des centaines de milliers d'exemplaires.

Le roi transparent

Rosa Montero Gayo (née le 3 janvier 1951 à Madrid (Espagne)) est une romancière et journaliste espagnole. En novembre 2017, elle reçoit le prix national des lettres espagnoles.

La vérité sur le fait d'être écrivain est que vous ne choisissez pas les histoires que vous racontez, mais les histoires vous choisissent. Vous ne choisissez donc pas non plus les personnages. Les romans sont comme des rêves que vous rêvez avec vos yeux ouverts; Ce sont des livres qui apparaissent dans votre tête avec la même immédiatement apparente qu'ils apparaissent dans vos rêves la nuit. Un écrivain écrit toujours leurs obsessions et la vérité est que tout au long de la vie, nous finissons par écrire la même chose de différentes manières.

L'une des choses qui me dérange le plus dans la vie, qui nous dérange tous, c'est que nous atteignons ce monde avec la capacité d'être quoi que ce soit. Mais la vie commence à nous limiter à l'intérieur de nos petites réalités. Et puis, l'ombre de ces autres vies possibles reste pour nous cacher et vous ne pouvez pas le secouer, car c'était si facile, il aurait été si facile de mener une autre vie. Nous faisons vingt mille petits choix par jour, et peut-être que l'un de ces choix est celui qui nous amènera à une vie complètement différente. Si vous vous arrêtez pour y penser, c'est vertigineux, hypnotisant et pénible.

La réalité et la fiction sont vraiment mélangées. La frontière entre la réalité et la fiction est extrêmement poreuse et glissante. Et en fait, quand je me souviens de quelque chose qui m'est arrivé il y a longtemps, disons il y a vingt ans, plusieurs fois je ne sais pas si j'ai vraiment vécu ce que je me souviens, ou j'en ai rêvé, ou je J'ai écrit à ce sujet, ou j'ai tout imaginé.

Le chemin d'art vous amène à être de plus en plus libre. Et que signifie "à cause de la signification de plus en plus libre"? Julio Ramón Ribeyro disait qu'un roman mature exige la mort de l'auteur, pas la mort littérale mais la mort métaphorique, qui est que l'auteur doit vraiment se effacer. Par conséquent, pour être vraiment libre, vous devez vous libérer des pressions internes et externes, pour effacer complètement le moi et devenir une sorte de médium, laissez l'histoire passer à travers vous-même et laissez l'histoire danser avec vous.

Les hommes ont coutume d'appeler destin ce qui leur arrive quand ils ont perdu la force de lutter.

À tout moment, si vous vivez assez longtemps, la vieillesse vous attrape. . . Les seuls choix que nous avons dans la vie sont soit l'altération de la vieillesse ou de la mort prématurée.

Pour moi, la fiction appartient à mon être intérieur, est quelque chose d'essentiel qui me définit - je suis un écrivain de fiction de la même manière que je suis une femme, de la même manière que je suis aux cheveux noirs - c'est quelque chose d'essentiel et de structure. C'est comme un squelette exogène qui me fait avancer. Et je ne sais pas comment j'arriverais à vivre sans écrire, en travaillant avec des mots.

Avoir un chagrin d'amour, on le sait, c'est comme avoir le mal de mer sur un bateau : les gens trouvent votre état amusant, mais vous, vous vous sentez mourir.

La chair est ce qui nous piège, parce que personne n'a jamais choisi son corps pour vivre, n'est-ce pas? C'est la chair qui nous rend malades, qui nous rend vieux et qui finissent par nous tuer. Mais en même temps, c'est cette chair glorieuse qui nous permet de gratter le ciel par la sensualité, par la passion. Paradoxalement, la chair qui nous tue nous fera également nous sentir éternels pendant un bref instant parce que c'est ce que nous sommes dans la passion, éternel - nous nous abandonnons, nous nous donnons à l'autre, à tel point que lorsque nous aimons passionnément, la mort ne fait pas Il existe.

Il est vrai qu'un être humain ne peut pas contrôler ce qui lui arrive. Cependant, ce que nous pouvons contrôler, c'est comment nous réagissons à ce qui nous arrive, ce que nous faisons avec ce qui nous arrive. Même si la gamme de choix est minime, il y a toujours un choix. De ce point de vue, le destin est notre champ de bataille. Ce n'est pas une tragédie; C'est ce que nous en faisons.

Plus il y a de lectures, un roman a, même contradictoire, mieux. Dans le journalisme, vous parlez de ce que vous savez; Vous vous êtes fourni des dossiers, vous avez recueilli des informations, vous avez effectué des entretiens. Dans un roman, vous parlez de ce que vous ne savez pas, car le roman vient de l'inconscient. Ce sont des relations très différentes avec les mots et avec le monde. Dans le journalisme, vous parlez d'arbres; Dans le roman, vous essayez de parler de la forêt.

L'enfance est un lieu auquel on ne retourne pas mais qu'en réalité on ne quitte jamais.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Rosa_Montero

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