Stephen Mallinder
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La répression, la vidéo, interprétée et reflété un sentiment d'autorité et d'austérité et un sentiment de destin léger et imminent.
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Même si nous avons été influencés par la culture et la musique américaines, nous aimons que le reste de l'Europe ait été colonisé avec cela dans l'après-guerre. En même temps, il y a aussi un sentiment de terreur sale et d'Europeness et de britannicité.
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Au cours de cette période, nous avons fait imprégner la mentalité de guerre froide à travers nous - l'après-guerre [environnement] et la guerre froide. Je pense que nous reflétions une partie de cela. C'était avant l'effondrement du mur, etc.
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Aller là-bas [Japon] au début des années 80 était un choc culturel. Je pense que le bombardement de Shinjuku et tout ce qui aurait filtré, ce qui a certainement informé les choses que nous avons filmées plus tard.
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Nous avions toujours utilisé le son trouvé, mais nous l'avions toujours utilisé de manière analogique. Et c'était les premiers jours de l'utilisation du collage et du son de manière numérique. MTV, quelques années plus tard, le serait ainsi.
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Nous étions iconoclastiques. Nous n'étions pas là pour suivre vraiment les tendances. Il était donc important que nous fassions une déclaration contre cela.
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Avec le recul, je pense que nous faisions partie de la musique démocratisante, et nous voulions démystifier le processus de fabrication de la musique - pour montrer que c'est un mythe.
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L'un des tropes de nos vidéos est qu'ils étaient très rythmiques avec des modifications coupées.
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En tant que journalistes sonores, nous étions de plus en plus bombardés d'images mondiales. C'était l'idée de départ du cut-up, l'idée de juxtaposition d'images, ce que nous faisions avec le son. C'était les premiers jours des échantillons.
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Je pense qu'en dessous de tout cela [dans le Big Funk] était un peu une européenne.
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