Stephen Mallinder
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Nous avons toujours été journalistes - et nous nous sommes vus de cette façon. Mais nous l'avons en quelque sorte recontextualisé via la musique.
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C'était dans le sens où si Dada réagissait à la moralité et à l'esthétique de la pré-guerre, nous avons été une réaction à la pomposité du rock qui existait dans la musique à l'époque.
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Je pense probablement que sous tout cela, Film [Kino] a son propre rythme et sa propre dynamique, et nous essayions de capturer le mouvement du film et de la référence avec de la musique.
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Nous avons toujours été observateurs des choses, et je pense que la répression était beaucoup comme ça et l'interprétation du film était cette vision journalistique de cette situation.
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Je ne pense pas que ce soit un nom quand nous avons commencé. Si le punk a des racines, Dada en fait partie. Et nous nous considérons comme faisant partie d'une sorte de tradition DADA.
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Ce fut une période importante pour nous, car même si nous n'étions pas un "groupe punk" et ce qui est devenu un modèle pour un groupe punk, nous avons pu être traînés par l'esprit de cette époque.
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J'ai édité Big Funk, certaines des images ont été tournées par Peter Care. Nous étions des cinéphiles autant que les amateurs de musique, et il y a donc des références de référence au cinéma ainsi que des références solides.
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Je pense que ce que nous avons essayé de faire lyrique, vocalement et musicalement, c'était de capturer un son.
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Je pense que vous avez un certain niveau de confiance dans ce que vous faites. "Arrogance" est le mauvais mot. Je pense que lorsque vous y allez, vous savez que vous le faites pour les bonnes raisons - et vous avez votre propre code moral et éthique. Et nous n'avons pas été conduits par l'argent, mais par un désir de faire de la musique et de faire une déclaration.
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Dans les années 80, nous vivions toujours dans une sorte d'environnement de guerre froide.
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La répression a fait jouer Dave Ball dessus. Flood a travaillé sur notre prochain album et Adrian Sherwood a travaillé avec nous sur Code.
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Nous venions d'un endroit complètement différent, qui disait que "son" est ce que vous voulez le définir comme, et vous pouvez le transformer en musique de la façon dont vous voulez.
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Je pense que nous avons vu notre réaction provenir de Dada, mais en même temps, elle s'est formée en punk, ce qui a été une réaction aux conditions sociales. Cela en faisait également partie pour nous, et c'est pourquoi nous étions un peu balayés avec le punk.
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Si vous voulez changer les choses, l'une des choses que nous avons dû changer est de nous éloigner de ce modèle traditionnel de musique rock, et nous en faisons partie.
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Je pense que dans tout ce que nous avons fait, il y a un sentiment de tension et un sentiment de choses qui tirent d'une manière différente. Il est intéressant de l'appeler "Beat Music". C'est tout à fait vrai, le rythme est à la hauteur, il a une basse de gifles, et il a "funk" dans le titre. Mais je pense qu'il y a toujours un niveau d'ironie quand nous avons fait ce genre de choses.
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Vous n'avez pas besoin d'être formé à la musique pour créer des sons et produire et libérer de la musique. C'est ce que nous disions en 73-74. Et c'est ainsi que le monde est maintenant - et tous les outils de la création, de la production et de la diffusion sont là dans les chambres, les chambres et les studios de tout le monde.
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Nous travaillions dans le divertissement, dans l'industrie musicale, avec la musique populaire, c'était important, mais c'était quelque chose que nous pensions aussi être une responsabilité.
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Je pense que c'est la chose fascinante qui existe maintenant. Cela contraste avec un art de célébrité et une culture musicale de célébrités.
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Nous avons eu la chance à ce moment-là, nous travaillions avec Virgin, et avec des inondations, probablement plus connues sous le nom d'ingénieur de Brian Eno maintenant et le producteur de U2, etc. Même si nous ne travaillions pas dans une zone musicale strictement populaire, ce qui était super, Nous avons eu la chance de travailler avec des gens qui étaient à l'aube de ce genre de choses.
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Nous venions en quelque sorte d'un angle où nous voulions enfreindre les règles.
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Nous avons répondu à une période dans les années 70 lorsque nous avons commencé que c'était vraiment que vous ne pouvez pas être impliqué dans la musique à moins que vous n'étudiez pour faire de la musique.
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Nous venions d'un endroit complètement différent, qui disait que "son" est ce que vous voulez le définir comme, et vous pouvez le transformer en musique de la façon dont vous voulez.
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[Kino] a très bien fonctionné comme titre de chanson et pour être intégré dans une parole, et aussi comment nous avons adopté le multimédia à l'époque.
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Nous avons eu la chance à ce moment-là, nous travaillions avec Virgin, et avec des inondations, probablement plus connues sous le nom d'ingénieur de Brian Eno maintenant et le producteur de U2, etc. Même si nous ne travaillions pas dans une zone musicale strictement populaire, ce qui était super, Nous avons eu la chance de travailler avec des gens qui étaient à l'aube de ce genre de choses.
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Même si cette déclaration était ambiguë, nous voulions en quelque sorte faire des agressions. Nous pensions qu'en ayant le nom "Cabaret Voltaire", qu'avec elle est venue une certaine responsabilité. Ce n'était pas censé être purement divertissement; C'était censé être quelque chose d'un peu plus sérieux - et provoquer des gens - enveloppés dans un emballage extérieur de divertissement.
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La musique ne doit pas être aussi basée sur des règles - et si stricte dans ses structures, sa construction et sa perception.
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Nous venions d'un endroit complètement différent, qui disait que "son" est ce que vous voulez le définir comme, et vous pouvez le transformer en musique de la façon dont vous voulez.
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Une partie a été tournée à Berlin, mais une grande partie a été filmée à Hambourg, le long du Reeperbahn à Hambourg dans le célèbre quartier des feux rouges. Kino est évidemment allemand et "film" et "cinéma" et nous avons toujours été cinématographiques dans notre pensée.
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Même si nous avons été influencés par la culture et la musique américaines, nous aimons que le reste de l'Europe ait été colonisé avec cela dans l'après-guerre. En même temps, il y a aussi un sentiment de terreur sale et d'Europeness et de britannicité.
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Nous avons également travaillé avec Marshall Jefferson pour Groovy, décontracté et méchant. Nous avons donc eu la chance de travailler avec des gens vraiment formidables.
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