Timothee Challeet
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@timotheeChalleet
Mon genre de scènes d'acteur préféré, ou du moins où je pense que les gens brillent les plus brillants, sont les odes pour les scènes de technique de Meisner où les gens sont en face à face, et c'est presque comme un exercice de répétition.
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J'ai vu Hugh Jackman dans un millier de spectacles de Broadway.
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Quatre-vingt-dix-huit pour cent de toutes les communications humaines sont non verbales.
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J'ai joué au piano en grandissant, puis je me suis arrêté pendant 10 ou 12 ans.
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J'ai l'impression d'avoir participé à la performance toute ma vie. Ma mère et mon oncle avaient fait des jeux.
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Apprendre l'italien était difficile. J'ai essayé de vraiment venir d'un point de vue puriste, vraiment apprendre la grammaire, la syntaxe et les conjugaisons.
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Parfois, si je suis dans ma tête avant une prise, je voudrais simplement tendre la main à la chose la plus proche de moi - le mur ou un bord pointu - et juste pousser dedans. De cette façon, mon expérience physique est totalement contemporaine et non dans les nuages.
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Le sentiment d'appartenance à un film me manque autant que sur «Call Me By Your Name».
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Je n'aime pas savoir exactement ce que je vais faire dans une scène, car les moments les plus intéressants en tant que membre du public sont des moments de spontanéité véridique.
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Je me suis lancé avec Steve Carell et je me sens juste comme l'enfant le plus chanceux du monde.
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Je veux attaquer et mener ma vie avec vigueur, mais je suis dans le stade de l'observation pour le moment. Les jeunes acteurs ressentent une pression pour apporter une pop à chaque scène; À mesure que les rôles deviennent plus grands, je trouve que vous pouvez ajouter des couches et faire moins de scène à la scène.
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J'ai ce sentiment de chagrin indépendant, d'annulage des romans avant de se déconnecter du sol.
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Il y a une audition flottant quelque part que j'ai fait pour «Bates Motel».
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Mon père est le français et j'ai passé mes étés en France en grandissant. Je parle donc couramment le français, et évidemment, je parle anglais parce que j'étais élevé à New York, et j'ai grandi ici.
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J'ai naturellement une mentalité de moi-même du monde, et je le combat depuis que j'ai 13 ans.
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Je ne suis pas quelqu'un qui fréquente le gymnase, à peu près.
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J'ai été très encouragé par la nature des conversations que j'ai eues et par le manque de questions qui sont visionnées par le tunnel dans leur compréhension de la sexualité, de la vie et de l'amour.
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Je devrais devenir ambassadeur de la marque Peach.
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Sur les ensembles américains, vous travaillez parfois de 12, 14, 16 heures. Tout ce volume sur un court laps de temps peut en fait être moins propice à raconter une histoire avec précision.
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Je ne pense pas que suffisamment de gens admettent qu'il y a juste quelque chose d'amusant à être devant les gens. Et ce n'est pas une chose égocentrique et égoïste.
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J'ai fait «Prodigal Son» au Manhattan Theatre Club.
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J'adore l'East Village.
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Quelqu'un m'a dit: «Vous devriez tenir un journal de cette période de votre vie et vraiment écrire ce genre de choses. Mais cela me rend un peu mal à l'aise.
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Je suis sûr que personne ne veut vraiment se considérer comme un enfant acteur.
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Je trouve qu'il y a un bon équilibre entre la préparation et voir ce qui se passe naturellement.
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J'ai toujours eu l'impression qu'il y avait moins d'espace créatif sur les plateaux avec les gardiens. Je me sentais juste indépendant à un jeune âge.
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Le méchant dans `` Call Me by Your Name '' est la tragédie de l'amour - ce qui semble faire partie de l'accord que vous signez avec quelqu'un lorsque vous ressentez un moment incroyable avec eux.
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D'abord et avant tout, «Appelez-moi par votre nom» est une histoire sur l'amour, et les premiers amours, et non récompensé, puis, plus tard, l'amour réduit.
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J'ai fait un an à Columbia, et j'ai juste pataugé. Ce n'était peut-être pas le bon endroit pour moi.
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Je suis allé à la Laguardia, donc je suis très proche de la réalité que beaucoup d'acteurs travaillent rarement.