Maitres et maisons de the

Werner Lambersy pratique depuis longtemps l'alliance difficile entre deux types de sensibilité : occidentale et orientale. Les références aux anciens cultes grecs et aux philosophies de l'Inde ou du Japon participent d'un extrême dépouillement dans la recherche des distances, des blancs, des fragments du discours ou de la pensée. Ici, le dire poétique s'inscrit naturellement dans l'humilité du quotidien et l'évidence du vécu. Il est l'outil millénaire de l'homme pour se rendre plus proche de lui-même. de l'autre et du monde. Et Werner Lambersy d'affirmer : On n'aura pratiqué dans ce recueil que les contraintes d'écouter et de rendre, sur un maigre instrument, la partie du souffle qui, comme le vent dans les arbres, tutoie les feuilles avant d'en emporter plus loin le frisson.

La perte du temps - Suivi de On ne peut pas dépenser des centimes

Suite de poèmes en vers court faisant état d'un monde chaotique, Dernières nouvelles d'Ulysse se pare des multiples facettes du héros (rusé, opportuniste, guerrier et bien d'autre) et des résonnances de sa voix littéraire dans l'ensemble de la culture occidentale. Par ce système d'échos plein d'ironie, le poème forme un voyage rétrospectif et traduit toute l'ambigüité d'une figure fondatrice de notre culture occidentale.

Dernières nouvelles d'Ulysse - Avis de recherche

Le rubis est la dernière goutte de vin rouge, renversée sur l'ongle du pouce pour montrer que le verre est vide. Au XVe siècle, quand le petit verre commence à remplacer la coupe collective, on ne dispose pas encore de verre individuel. Il est donc poli de le vider totalement avant de le passer à son voisin. Chez les blanchers chamoiseurs (1840), cette coutume évite de tacher la nappe rituelle (quadrangulaire). La tache de vin est l'image des paroles indiscrètes, " qui une fois qu'elles nous échappent, s'étendent et volent de bouche en bouche sans qu'il soit possible de les retenir ". Le rubis devient donc le symbole du secret, qui ne doit être ni vendu, ni livré, mais " déchiré par les dents " avec une formule rituelle (1766) : " Voilà un rubis, s'il étoit sur le pont de Paris, vaudrait cent mille livres, et s'il étoit sur celuy de Lyon, vaudroit cent millions. Mais veu qu'il n'est ny sur le pont de Paris, ny sur celuy de Lyon, toi, rubis, tu ne passeras plus avant ; tu seras déchiré par mes dents ". Mais il est aussi le symbole de ce qui reste à faire dans l'ouvrage commencé, et rappelle aux compagnons que la perfection n'est jamais atteinte, comme le verre que l'on a bu n'est jamais vraiment vide. Poésie du vide et du plein, de l'amour et du partage, épopée moderne des corps et des villes, Rubis sur l'ongle de Werner Lambersy marque le retour d'une poésie longue en bouche que l'on prend plaisir à savourer comme un grand millésime.

Rubis sur l'ongle

Dites trente-trois c'est un poeme

Anvers ou les Anges pervers est un livre-kaléïdoscope. L'unique roman émietté d'un poète qui, pour l'occasion, s'arrache à la véracité de la forme poétique et qui entraîne le lecteur dans les méandres de la ville qui l'a vu naître. Un retour aux sources de l'écriture par l'arpentage de la cité portuaire et des sinuosités de la mémoire, entre mythes, mensonges et vérités.

Anvers ou Les Anges pervers

Ce carnet de voyage en Irlande, de routes empruntées au gré du hasard, d'empreintes partout relevées d'une histoire tragique, est à la fois tendre et piquant, ironique et grave, lucide dans la candeur, désenchanté mais débordant de rêves, à l'image de l'île elle-même et de ses drôles d'habitants que Werner Lambersy croque ici dans leurs plus émouvantes failles. " Il n y a ni autre ni ailleurs, dit-il à propos de ces poèmes ; ils sont simplement la part de nous que nous ignorons encore. "

Achill Island note book

Au pied du vent est un recueil de haïkus entrelaçant le quotidien et l'exceptionnel. "Le cosmos et le moineau de rue, l'horreur et la beauté, le concret et l'imaginaire, la réalité et le surréel, la physique quantique et la fragilité physique, la joie et la déprime se heurtent dans ce nouvel ouvrage" (Colin Bloxham). A travers ces nouveaux textes de Werner Lambersy, le lecteur sera saisi par l'ingéniosité des formes et des mots, leur force et leur résonance. Crépuscule d'été. Pendant la longue marche le saule. A soulevé le ciel.

Au pied du vent - Haïkus

Petits rituels sacrilèges

Les nuits sont longues, surtout celle qui se prépare quand on atteint l'âge qu'on dit grand, pour ne pas dire qu'au contraire on s'y rétrécit, rabougrit, ratatine et radote parfois. On en vient alors à apprécier particulièrement le timide soleil qui réchauffe les os, réveille la cervelle, renvoie le sang au feu des passions et le souffle à l'ardeur de son verbe. L'auteur s'est donc amusé ici de sa fausse sagesse et de sa feinte lucidité. Il en reste, comme dans un miroir, quelques éclats, quelques reflets et réflexions qu'on pourra méditer à son aise et à plaisir le reste du temps.

Echangerais nuits blanches contre soleil même timide

Longue litanie, prière, évocation du toujours vivant dans cela même qui s'est fait invisible et qui depuis l'autre côté de la frontière nous inspire encore. Celles et ceux que notre souffle a côtoyés, en les accompagnant, attisent le feu du poème qui leur est dédié.
«Avec Otto Ganz, on est devant l'inévitable, l'insupportable mort des illusions, l'incontournable défi de vivre et de mourir qui est de l'ordre du jouir, de la sentence et du jeu. On peut raisonnablement entendre le diagnostic du docteur qui vous palpe et vous « papouille » avec des mots et des formules à lui... À nulle autre pareille, ses paroles vous emportent avec la rigueur d'un codicille notarial écrit par Mozart!» (Extrait de la postface de Werner Lambersy)

Prière de l'exaltation

Une écriture qui ne se soucie pas de la trace, une étreinte qui ne serre pas, une attente détachée, une technique sans conscience, une vie sans entraves, un art sans art... Pierre Dhainau

Et plus si affinités

Werner Lambersy, d'origine belge, vit et travaille à Paris depuis 1980. Attaché littéraire au Centre Wallonie-Bruxelles jusqu'en 2002, il a remporté de nombreux prix littéraires. Reconnu comme l'un des plus grands poètes de la francophonie, il est traduit dans plus de vingt langues. Sa poésie poursuit une médiation ininterrompue sur le dépassement de soi dans l'amour et l'écriture

Le mangeur de nèfles - Haïkus libres

Komboloï ? Chez les Grecs, ce sont de petits chapelets que l'on égrène, non par nécessité religieuse, mais plutôt comme « passe-nerfs », comme pour regagner une sérénité, un équilibre, un ordre sur le point de basculer. Ce titre donne une clé singulièrement explicite au livre de Werner Lambersy, et à son oeuvre tout entière. Chaque poème, en lui-même, n'a pas de pouvoir particulier, pas de « sens » infus : c'est le cérémonial de l'égrènement par la lecture qui organise une perspective, met sous tension les fragments d'écriture vers l'évidence d'une signification inconditionnée. Poésie ritualisée (Lambersy réunit ici les rites et les rythmes de ses trois origines : la Grèce, l'Inde et la langue française) qui invite à un rite de lecture : si l'écriture cherche dans la disposition des mots sur la page, des poèmes dans le livre, un mode d'organisation original, la lecture elle-même, dans une libre investigation, s'architecture dans une dynamique poétique rigoureuse. Rien n'est donné, le poème se conquiert. Le poête exclut toute lecture paresseuse.

Komboloï

Werner Lambersy, né le 16 novembre 1941 à Anvers et mort le 18 octobre 2021 à Paris, est un poète belge.

https://fr.wikipedia.org/wiki/Werner_Lambersy

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