William Monahan
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J'avais travaillé si dur pour faire le film que je n'avais même pas traité émotionnellement le fait que j'étais réalisateur.
William Monahan
Auteur
William Monahan (né le 3 novembre 1960 à Boston) est un scénariste et écrivain américain, anciennement journaliste. Il est l'auteur des scénarios de Kingdom of Heaven (2005), Les Infiltrés (2006) et Mensonges d'État (2008). Il a un diplôme de Lettres de l'université du Massachusetts et était déjà écrivain professionnel à la fin de ses études. Il était aussi musicien a Northampton, dans le Massachusetts. Il déménagea à New York pour entrer dans une carrière de journaliste, écrivain et critique. Il écrivit plusieurs pièces satiriques pour le New York Press, quelques articles pour le New York Post et il apporta sa contribution dans certains magazines, tels que Talk, Maxim, et Bookforum. Il fut aussi éditeur du journal Spy. En 1997, il obtint le prix Pushcart pour l'une de ses nouvelles publiées. Après l'échec de Spy, William Monahan concentra son écriture vers le cinéma et publia Light House: A Trifle, un roman qui fut loue par la critique et qui lui ouvrit les portes du cinéma quand, en 1998, les studios Warner Bros. lui achetèrent les droits de son histoire et le chargèrent de l'adapter en scénario pour le réalisateur Gore Verbinski. En 2001, la 20th Century Fox acheta son nouveau scénario, intitulé Tripoli et que Ridley Scott (qui devint par la suite son principal collaborateur) devait réaliser. Ce film est resté à l'état de projet. Il tient au cœur du réalisateur et du scénariste qui ne désespèrent pas de le tourner un jour. Après cela, Monahan a travaillé avec Martin Scorsese et Steven Spielberg, entre autres réalisateurs. Son premier scénario, Kingdom of Heaven, fut porté a l'écran par la réalisation de Ridley Scott et sortit au cinéma en 2006. Son deuxième scénario adapté fut celui du film Les Infiltrés. Il obtint pour son travail un prix de la WGA award et un Oscar du cinéma dans la catégorie Meilleur scénario adapte. Il travailla sur un second film pour Ridley Scott, puisqu'il est l'auteur du scénario de Mensonges d'État. Monahan est à la tête d'une entreprise appelée Henceforth. Il est marié et a deux enfants.
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Citations
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J'ai une salle de bibliothèque avec quatre bureaux. Sur l'un d'eux est une spécification, sur l'un d'eux est une œuvre actuelle, l'un d'eux est de lire pour un travail futur, sur un autre bureau est un roman que je ne fais pas avant d'avoir cent cinquante ans, et les choses comme ça. Mais, contractuellement, vous en faites un à un moment où il est allumé et payé et vivant. Vous faites votre vraie journée sur un seul projet et le reste n'est que la vie littéraire. Ou intrusions.
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Si vous jouez avec un film, vous jouez avec. Mais s'il doit entrer dans les salles, vous vous mettez en marche et le terminez.
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Il vous suffit de savoir ce que vous voulez et ce que vous faites et cela conduit à une sorte de bien-être général, que je pense que vous avez senti quand vous y étiez.
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Vous évoluez de la manière dont vous êtes précieux. Lorsque vous êtes directeur, vous continuez également à écrire sur le sol au fur et à mesure.
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Tout ce que vous coupez quand il n'y a pas de délai, ce n'est pas vraiment une coupe. Vous poussez juste des couleurs.
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Je tourne très peu de film. Si vous faites une couverture, vous tournez un certain nombre de films potentiels au lieu d'un seul, et je tournais un seul film spécifique. Le film est bon marché mais le temps coûte cher.
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Je suis un gars dont la première expérience cinématographique a été de voir Ridley Scott glisser devant un appareil photo sur cent cinquante millions de dollars, et préparer deux films, et il n'y a aucun moyen de surestimer que lorsque vous avez travaillé avec Ridley, c'est Comme avoir été un quart de lieutenant à Lord Nelson.
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J'ai commencé comme un écrivain avec une heure éloignée du Royaume des Cieux. Vous devez faire une impression pour le monde entier, et c'est quelque chose qui influence les coupes théâtrales d'images à un degré énorme. C'est une réalité. Vous ne pouvez pas avoir une coupe pour les sunnites, et un pour les chiites, et un pour les conservateurs, les whigs, les végétariens, une coupe pour le cineplex et une pour les intellectuels littéraires.
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Je suis entré dans la mise en scène après avoir observé et appris des meilleurs. Il y avait un certain niveau de procédure. J'ai trouvé que j'y étais égal. J'ai vraiment aimé diriger, je l'ai beaucoup aimé. C'est très satisfaisant de voir que vous pouvez le faire. L'art prend soin de lui-même.
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Quand je tire, autant que l'écriture, je vois des images éditées dans mon esprit, donc je travaille de cette façon, et c'est économique.
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Faire des films criminels ... peut-être que c'est dans une certaine mesure une question de goût. Certes, mon premier roman avait un élément criminel et parlait de la similitude des criminels et des artistes. Pretextuellement, c'était en quelque sorte un thriller de sac d'argent. Mais ce n'était pas agressivement ce qu'il semblait être. C'était un peu Duchamps.
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Certes, un gars qui mange du carton à Cincinnati a perdu un élan ordinaire pour revoir votre roman décemment s'il vient de lire, vous avez juste obtenu six chiffres de Warner Bros - ce qui n'était d'ailleurs pas vrai.
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Un écrivain est aussi un interprète. Un écrivain n'est pas le département littéraire. Cela est essayé, mais rien n'est un scénario à moins qu'un bon écrivain ne parte et ne fasse son truc seul.
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Quand ils voyez que vous obtenez ce que vous voulez et passez à autre chose, rapidement, vous avez fait un contrat avec l'équipage à partir de ce point. En Grande-Bretagne, si les étincelles vous appellent Guv le deuxième jour, vous n'avez jamais besoin d'un prix d'aucune autre sorte.
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Je suis dans l'industrie cinématographique et je vais très rarement au théâtre maintenant. Cela pourrait être du travail, de ne pas être à New York, ce genre - parce que à New York, vous allez dans les salles; Vous pouvez marcher vers un théâtre, puis marcher dans un restaurant. Mais dans des endroits où vous devez vous rendre au Cineplex pour voir un film, il commence à ne plus en valoir la peine. C'est comme les jours où vous êtes allé chercher un livre à la bibliothèque publique. Vous n'avez plus à faire ça. Vous allez juste sur votre iPad et tout d'un coup, vous lisez la duchesse de Malfi.
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Je ne suis pas un précieux protecteur de texte, ou quelque chose comme ça, vous savez, parce que c'est une forme beaucoup plus vitale que cela. Vous devez basculer.
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Par définition, un criminel jouit d'une liberté que le citoyen ordinaire n'a pas. Le criminel est capable de se réaliser d'une manière qui n'est pas à la portée de la population générale, si l'on peut s'exprimer ainsi. Ils sont intéressants et imprévisibles. Pour être intéressants, les personnages doivent toujours briser une contrainte ou une autre. Il est également utile qu'ils soient paradoxaux.
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Je suis généralement le premier gars à proposer un changement parce que je continue mon processus. Nous sommes dans un contexte, dans cette entreprise, un contexte dans lequel la plupart des scénarios fonctionnent à un niveau de réussite très modeste, en ce que beaucoup ne sont pas vraiment écrits par ce que vous appelleriez les écrivains.
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J'écris toujours comme j'aime écrire, et j'y ai pensé parce que je ne savais honnêtement pas à quel point mes affaires sont différentes, jusqu'à ce que je commence à regarder les scripts d'autres personnes en tant que producteur.
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Je n'ai pas d'aversion pour citer des remakes Unquote, car je comprends ce qu'est l'écriture dramatique, ce que la profession dramatique a toujours été, qui est le talent, pas le prétexte de son exposition.
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Si vous voyez, comme moi, dans un film édité, vous allez vous retrouver en tant que réalisateur.
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Je ne pense pas que vous ayez besoin de 35 millions de dollars pour faire un film. Je pense que ce que les gens devraient faire, c'est faire beaucoup plus de films pour beaucoup moins d'argent. Vous pouvez vraiment le faire.
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En tant que directeur pour la première fois, cependant, vous êtes comme un nouvel officier qui vient d'être en charge d'anciens combattants très sérieux, et vous allez toujours avoir des gars qui se regardent le premier jour jusqu'à ce qu'ils réalisent que vous n'êtes pas foutu. autour.
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J'avais un gars au Groucho Bar griffe sur mon bras presque en larmes en disant que jusqu'à ce qu'il ait vu les partis, il pensait que les Américains étaient ceux à la télévision. Je ne savais pas que tu avais des accents. Je ne savais pas que vous aviez un système de classe. Je ne savais pas que tu étais comme nous. À quoi la réponse est, probablement seulement là où j'ai grandi, mais pendant que nous ne regardons pas la télévision et ne pensez pas que ce sont les États-Unis d'Amérique.
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Tout d'un coup, je me suis arrêté net et j'ai rappelé Ridley [Scott] tenant le scénario à Manhattan, dans la salle de petit-déjeuner St. Regis, et disant: "C'est très visuel, n'est-ce pas", et j'ai réalisé que c'était le la clé de toute ma vie depuis lors.
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[Eugene] O'Neill a gagné sa vie, certainement, au moins. Mais chacune de ces formes est en quelque sorte morte à son tour, et c'est un simple fait de cet univers que le talent s'éloigne de ces formes, et que les amateurs s'en mêlent, comme des fous dans les ruines, en se faisant passer pour des artistes. Si vous êtes assez ambitieux pour vouloir devenir écrivain, vous voulez l'être dans des circonstances où il y a des récompenses, où l'on vous remarque, où vous n'avez pas besoin d'être un professeur, et où vous n'êtes pas franchement fou de perdre votre temps.
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Henry Adams avait peur, politiquement, politiquement, par la découverte que l'Angleterre n'est pas étrangère à un garçon de Boston, mais c'était vrai, et c'est vrai. C'est un truc de Boston et du Massachusett côtier. Henry Adams l'a bloqué.
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Le casting est une question de disponibilité, autant que toute autre chose.
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Le dialogue est utilisé pour révéler ce que nous voulons dire, mais ce que nous essayons de cacher.