Yves Klein
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Pour moi, chaque nuance d'une couleur est en quelque sorte un individu, un être qui n'est pas seulement de la même race que la couleur de base, mais qui possède définitivement un caractère distinct et une âme personnelle.
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Mes peintures ne sont que les cendres de mon art
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J'avais la preuve que j'avais cinq sens, que je savais comment me faire fonctionner! Et puis j'ai perdu mon enfance.
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J'avais laissé le bleu physique visible à la porte, à l'extérieur, dans la rue. Le vrai bleu était à l'intérieur, le bleu de la profondeur de l'espace, le bleu de mon royaume, de notre royaume! .. .. L'immecratérialisation du bleu, l'espace coloré qui ne peut pas être vu mais que nous nous imprégnons.
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Au début, il n'y a rien, alors il y a un néant profond, après cela une profondeur bleue.
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Je suis contre la ligne et toutes ses conséquences: contours, formes, composition. Toutes les peintures de quelque sorte, figurative ou abstraite, me semblent comme des fenêtres de prison dans lesquelles les lignes sont précisément les barreaux.
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Je reste détaché et distant, mais c'est sous mes yeux et mes ordres que l'œuvre d'art doit se créer. Puis, lorsque la création commence, je me tiens là, présente à la cérémonie, immaculée, calme, détendue ... prête à accueillir l'œuvre d'art qui naît dans le monde tangible.
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C'est alors que je me souvenais de la couleur bleue, du bleu du ciel à Nice qui était à l'origine de ma carrière de monochromiste. J'ai commencé à travailler vers la fin de 1956 et en 1957, j'ai eu une exposition à Milan qui consistait entièrement à ce que j'osais appeler mon «Epoque Bleue».
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Le bleu n'a pas de dimensions, elle dépasse les dimensions, tandis que les autres couleurs ne sont pas ... toutes les couleurs élaborent des idées associatives spécifiques, du matériel psychologiquement ou de tangible, tandis que le bleu suggère au plus la mer et le ciel, et ils sont, après tout, Nature réelle et visible Ce qui est le plus abstrait.
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J'essayais de montrer de la couleur, mais j'ai réalisé de la vue privée que le public était des prisonniers d'un point de vue préconçu et que, confronté à toutes ces surfaces de différentes couleurs, ils ont beaucoup plus répondu à l'interrelation des différentes propositions , ils ont reconstitué les éléments d'une polychromie décorative.
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Le bleu n'a pas de dimensions, elle dépasse les dimensions, tandis que les autres couleurs ne sont pas ... toutes les couleurs élaborent des idées associatives spécifiques, du matériel psychologiquement ou de tangible, tandis que le bleu suggère au plus la mer et le ciel, et ils sont, après tout, Nature réelle et visible Ce qui est le plus abstrait.
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Je reste détaché et distant, mais c'est sous mes yeux et mes ordres que l'œuvre d'art doit se créer. Puis, lorsque la création commence, je me tiens là, présente à la cérémonie, immaculée, calme, détendue ... prête à accueillir l'œuvre d'art qui naît dans le monde tangible.
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Allongé sur la plage de Nice, j'ai commencé à avoir de la haine pour les oiseaux qui volaient dans mon ciel bleu, ciel sans nuage, parce qu'ils essayaient de trouer ma plus grande et plus belle œuvre.
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Je reste détaché et distant, mais c'est sous mes yeux et mes ordres que l'œuvre d'art doit se créer. Puis, lorsque la création commence, je me tiens là, présente à la cérémonie, immaculée, calme, détendue ... prête à accueillir l'œuvre d'art qui naît dans le monde tangible.
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J'ai fait lécher les flammes de la surface de la peinture de manière à enregistrer les traces spontanées du feu. Mais qu'est-ce qui provoque en moi cette poursuite de l'impression du feu? Pourquoi dois-je rechercher ses traces?
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Chaque phénomène se manifeste de lui-même. Cette manifestation est toujours distincte de la forme et est l'essence de l'immédiat, la trace de l'immédiat.
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J'ai écrit mon nom de l'autre côté du ciel.
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Des heures de préparation à quelque chose qui est exécuté, avec une extrême précision, en quelques minutes. Tout comme avec un lancer de judo.
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La couleur est la sensibilité sous forme de matériau, la matière dans son état primordial.
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Sentir l'âme sans l'expliquer, sans vocabulaire, et pour représenter cette sensation.
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Je n'aimais pas le rien, et c'est donc que j'ai rencontré le vide, le vide profond, la profondeur du bleu.
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Je veux prendre comme toile pour ma prochaine photo toute la surface de la France.
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Le bleu suggère la mer et le ciel, et ils, après tout, sont de nature réelle et visible ce qui est le plus abstrait.
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L'espace pur et existentiel faisait régulièrement un clin d'œil à moi, à chaque fois d'une manière plus impressionnante, et cette sensation de liberté totale m'a attiré si puissamment que j'ai peint certaines surfaces monochromes juste pour «voir», «voir» de mes propres yeux quels existentiels Sensibilité m'a accordé: Liberté absolue!
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La couleur est la sensibilité sous forme de matériau, substance sous sa forme la plus pure.
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La couleur bleu immatériel montrée chez Iris Clert en avril m'avait en bref, m'avait exclu du monde de la réalité tangible; J'étais un élément extrême de la société qui vivait dans l'espace et qui n'avait aucun moyen de revenir sur terre. Jean Tinguely m'a vu dans l'espace et m'a signalé à la vitesse de me montrer la dernière machine à prendre pour retourner à l'éphéméralité de la vie matérielle.
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Je reste détaché et distant, mais c'est sous mes yeux et mes ordres que l'œuvre d'art doit se créer. Puis, lorsque la création commence, je me tiens là, présente à la cérémonie, immaculée, calme, détendue ... prête à accueillir l'œuvre d'art qui naît dans le monde tangible.
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Mes photos monochromes ne sont pas mes œuvres définies, mais la préparation de mes œuvres. Ce sont les restes des processus créatifs, les cendres. Mes photos, après tout, ne sont que les habitants de ma propriété que je dois produire quand on me demande de prouver que je suis propriétaire.
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Allongé sur la plage de Nice, j'ai commencé à avoir de la haine pour les oiseaux qui volaient dans mon ciel bleu, ciel sans nuage, parce qu'ils essayaient de trouer ma plus grande et plus belle œuvre.
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L'essentiel de la peinture est que «quelque chose», cette «colle éthérée», ce «produit intermédiaire» que l'artiste dégage de tout son être créatif et qu'il a le pouvoir de placer, de incruse, d'imprégner dans la matière picturale de la peinture.
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