Ruth Rendell
@ruthRendell
J'aime beaucoup les pièces de Tennessee Williams, et lorsque mon mari et moi sommes allés à la Nouvelle-Orléans à la fin des années 1970, nous avons vu «une voiture de street nommée Desire».
Lorsque nous écoutons le jazz d'improvisation, ou les violonistes classiques en solo, la façon dont ils expliquent et inflégent les mélodies se sentent vocales, comme s'ils nous parlent. Quand je découvrais comment jouer en solo, je voulais faire des allers-retours entre les riffs de basse, la mélodie et l'harmonie, donc j'ai souvent utilisé des sons au lieu de - ou à côté - des mots d'une chanson. J'ai trouvé que si je chantais une ligne en utilisant les consonnes, les voyelles, les ombres et l'inflexion que nous reconnaissons comme des sons du langage humain, les gens ont répondu comme si je leur parlais.
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Lorsque nous écoutons le jazz d'improvisation, ou les violonistes classiques en solo, la façon dont ils expliquent et inflégent les mélodies se sentent vocales, comme s'ils nous parlent. Quand je découvrais comment jouer en solo, je voulais faire des allers-retours entre les riffs de basse, la mélodie et l'harmonie, donc j'ai souvent utilisé des sons au lieu de - ou à côté - des mots d'une chanson. J'ai trouvé que si je chantais une ligne en utilisant les consonnes, les voyelles, les ombres et l'inflexion que nous reconnaissons comme des sons du langage humain, les gens ont répondu comme si je leur parlais.
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Lorsque nous écoutons le jazz d'improvisation, ou les violonistes classiques en solo, la façon dont ils expliquent et inflégent les mélodies se sentent vocales, comme s'ils nous parlent. Quand je découvrais comment jouer en solo, je voulais faire des allers-retours entre les riffs de basse, la mélodie et l'harmonie, donc j'ai souvent utilisé des sons au lieu de - ou à côté - des mots d'une chanson. J'ai trouvé que si je chantais une ligne en utilisant les consonnes, les voyelles, les ombres et l'inflexion que nous reconnaissons comme des sons du langage humain, les gens ont répondu comme si je leur parlais.
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Lorsque nous écoutons le jazz d'improvisation, ou les violonistes classiques en solo, la façon dont ils expliquent et inflégent les mélodies se sentent vocales, comme s'ils nous parlent. Quand je découvrais comment jouer en solo, je voulais faire des allers-retours entre les riffs de basse, la mélodie et l'harmonie, donc j'ai souvent utilisé des sons au lieu de - ou à côté - des mots d'une chanson. J'ai trouvé que si je chantais une ligne en utilisant les consonnes, les voyelles, les ombres et l'inflexion que nous reconnaissons comme des sons du langage humain, les gens ont répondu comme si je leur parlais.
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