La dernière monographie du sculpteur français Marc Petit, présentant ses dernières créations depuis 2013.
Texte de Colin Lemoine (historien de l'art, critique d'art et écrivain)

Marc Petit

L'histoire du musée parisien consacré au sculpteur Antoine Bourdelle, accompagnée de la présentation d'une sélection d'oeuvres exposées.

L'oeuvre à demeure

' Un jour, j'ai eu mal.

Non pas comme d'habitude, comme dans l'ordinaire des jours, ici ou là. J'ai eu mal ici et là, par ici et par là, mal comme on ressent une décousure, insituable. Quelque chose en mon for intérieur s'est déflagré. J'ai alors eu mal pour toujours, à jamais, mal comme se fait la nuit, comme on reçoit l'extase ou la mort, mal comme on aime les jougs, les spasmes et l'ivresse, l'étau qui serre et le bât qui blesse, octobre, pleurer et sa mère, toutes les douleurs exquises. J'ai eu mal pour de bon, comme un chien, comme un chiot. Je me suis alité, surmené en espoirs trahis, perdu dans l'éclatant désastre du corps.

J'ai alors erré dans le grand règlement intérieur.

L'histoire de ce livre commence à compter de ce jour, ignoré. '

Malgré

Qu'est-ce que se souvenir? Qu'oublie-t-on avec le temps? Que perd-on en chemin? 
Si la clause du souvenir est la disparition, toute mémoire est endolorie. 
Écrit à hauteur d'enfant, ce roman est un roman de l'infime et de l'intime, un roman d'apprentissage sans initiation. S'y dessinent les portraits d'un père, d'une mère, d'une aimée, d'un ami mystérieux et, en creux, d'un fils qui assiste et qui observe. Sans relâche. S'y joue, en sourdine, une petite musique tragique, peuplée de silences et de soupirs. 
Ce livre n'est pas une consolation, mais une tentative de désillusion : «Du reste, j'ai beau me retourner, je ne vois derrière moi que des paradis perdus. De splendides paradis perdus dont mon branle-bas intérieur m'a appris, par les larmes répétées, qu'ils sont des paradis parce qu'ils sont perdus.»

Qui vive

Un jour, j'ai eu mal.
Non pas comme d'habitude, comme dans l'ordinaire des jours, ici ou là. J'ai eu mal ici et là, par ici et par là, mal comme on ressent une décousure, insituable. Quelque chose en mon for intérieur s'est déflagré. J'ai alors eu mal pour toujours, à jamais, mal comme se fait la nuit, comme on reçoit l'extase ou la mort, mal comme on aime les jougs, les spasmes et l'ivresse, l'étau qui serre et le bât qui blesse, octobre, pleurer et sa mère, toutes les douleurs exquises. J'ai eu mal pour de bon, comme un chien, comme un chiot. Je me suis alité, surmené en espoirs trahis, perdu dans l'éclatant désastre du corps.
J'ai alors erré dans le grand règlement intérieur.
L'histoire de ce livre commence à compter de ce jour, ignoré.

Un examen des relations entre Antoine Bourdelle et Alberto Giacometti, qui dresse un état des lieux pour le déchiffrement d'un désaveu et explore l'histoire plus générale de l'héritage et de l'enseignement artistiques sous le régime de la modernité.

Les textes sont formels : à compter de 1922, Alberto Giacometti « fréquenta » l'atelier d'Antoine Bourdelle « plusieurs années durant ». Mais quelles furent les modalités et la durée exacte de cette fréquentation ? Personne ne le sait, le Suisse ayant laissé flotter le doute sur ces mois d'apprentissage sans que personne n'osât les approcher réellement, loin de toute mythologie et de toute mystification.
Giacometti pouvait-il reconnaitre l'héritage d'Antoine Bourdelle, au risque d'être plombé par un passé trop lourd ? Du reste, obsédée par la tabula rasa et l'ex nihilo, les avant-gardes savent-elles accueillir leurs maîtres ? Partant, cet ouvrage entend décrypter un désaveu singulier et explorer l'histoire plus générale de l'enseignement sous le régime de la modernité, à l'heure où « les disciples renforcent, disséminent ou trahissent les sinus personnels et sociaux de l'identité » (George Steiner).

Voir aussi : Alberto Giacometti ; Daniel Buren & Alberto Giacometti.

Giacometti devant Bourdelle ; de la conversion au reniement

Il y a 500 ans, la fresque du plafond de la chapelle Sixtine était inaugurée, commandée par le pape Jules II à Michel-Ange quatre ans plus tôt. Cet  anniversaire est l'occasion de revenir sur la vie de Michel-Ange qui, de 1475 à 1564, fut un artiste courtisé et sollicité, un génie autour duquel s'inventa la politique culturelle. Jack Lang, le ministre de la culture de François Mitterrand, ne pouvait ignorer un tel personnage, travailleur acharné qui sut faire accéder l'intimité à l'universalité, l'inspiration poétique à l'intention politique.Dans ce livre, Jack Lang et Colin Lemoine explorent sa vie - exténuante, volontiers divine, faite de misères et de splendeurs - et ses chefs-d'oeuvre, les malentendus et les silences, les faits avérés comme les épisodes légendaires, puisque la fortune de Michel-Ange, cette idole païenne, doit aussi bien à la fable qu'à la réalité. Derrière les peintures et les sculptures, se dessine le portrait d'un héraut de la chose publique, d'un partisan du bien commun, d'un saltimbanque irrésolu, d'un fils prodigue, d'un clown triste, d'un génie autoritaire, d'un amant éploré, d'un homme seul, si seul, et pourtant admiré par tout un peuple. Un homme qui acheva rarement ses oeuvres, laissant au temps le soin de les compléter.

Michel-Ange

"Marc Petit est de la race des grands soustracteurs. Chose étrange, c'est un modeleur. Il travaille la terre, parfois le plâtre. Non pas pour agréger, pour additionner, mais pour, in fine, soustraire. Cette opération, qui l'apparente au tailleur de pierre, est étonnante, et assez rare : accumuler de la matière pour ensuite l'enlever afin de trouver le point d'équilibre, qui est aussi le point de rupture. Giacometti faisait ainsi. Bourdelle également. Gestes immémoriaux du modeleur, semblables aux gestes de Dieu pétrissant la matière pour façonner l'homme à son image. Gestes tribaux, gestes premiers, gestes primitifs. La terre, c'est l'humilité. L'humilité, étymologiquement, c'est l'humus. Marc Petit est un humble, assurément". Colin Lemoine

Marc Petit

Résumé

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