Vide et plein: Le langage pictural chinois

François Cheng

Publié par Seuil

192 pages

Résumé

Le langage pictural chinoisL'objet que se donne la peinture chinoise est de créer un microcosme, «plus vrai que la Nature elle-même» (Tsung Ping) : ceci ne s'obtient qu'en restituant les souffles vitaux qui animent l'Univers ; aussi le peintre cherche-t-il à capter les lignes internes des choses et à fixer les relations qu'elles entretiennent entre elles : d'où l'importance du trait. Mais ces lignes de forces ne peuvent s'incarner que sur un fond qui est le Vide : «Dans la peinture comme dans l'Univers, sans le Vide, les souffles ne circuleraient pas, le Yin-Yang n'opérerait pas.» Il faut donc réaliser le Vide sur la toile, entre les éléments et dans le trait lui-même.C'est autour de ce Vide que s'organisent toutes les autres notions de la peinture chinoise ; celles-ci forment un système signifiant auquel François Cheng est le premier à appliquer ici une analyse sémiologique. Mais le commentaire, loin d'écraser son objet, le fait au contraire resplendir à travers d'amples citations, des reproductions, et surtout l'étude du peintre Shih-t'ao.

Cinq méditations sur la beauté ; cinq méditations sur la mort, autrement dit sur la vie ; de l'âme

Cinq méditations sur la beauté

Enfin le royaume

L'Écriture poétique chinoise. Suivi d'une anthologie des poèmes des T'ang

Le Livre du vide médian

Cinq méditations sur la beauté

Assise - Une rencontre inattendue suivi du Cantique des créatures de François d'Assise

Entre source et nuage - Voix de poètes dans la Chine d'hier et d'aujourd'hui

Critiques