" Sous son titre sage et méthodique mais dont on saisit vite l'ambivalence, L'Emploi du temps est d'abord un roman policier, bâti, selon la définition qu'en donne l'auteur, "sur deux meurtres dont le premier, commis par l'assassin, n'est que l'occasion du second, dans lequel il est la victime du meurtrier pur et impunissable, du détective qui le met à mort.

L'emploi du temps

« Michel Butor est un magicien, un exhausteur de saveurs, qui savamment juxtapose découpes, couleurs, textures et nous laisse circuler entre ces blocs, ces univers, de séduction en surprise. Il renouvelle ici en 28 entretiens les perspectives sur son travail et son univers de création, et nous révèle la subversivité et l'engagement au quotidien de son alchimie langagière - avec le partage, l'émancipation, qui en sont l'horizon. » Alain SICILIANO 

Figure centrale du Nouveau Roman depuis la parution de La Modi¬fication en 1957, Michel Butor est un écrivain majeur de la littérature française du XXe siècle. Ces entretiens offrent toute une pensée en héritage. Par ses mots choisis et son esprit affûté, Michel Butor guide, se donne et nous émerveille. Lola CAUL-FUTY FRÉMEAUX

Pensées à voix haute

La plus noble conquête

Ariane, Le Labyrinthe

Le Génie du lieu, paru en 1958, premier essai de Michel Butor, se compose de deux parties. La première est une série de portraits de sept villes de la Méditerranée, Cordoue, Istanbul, Salonique, Delphes, Mallia, Mantoue et Ferrare, suivi d'une réflexion toute butorienne, mélange de rêverie, de poésie et d'anecdotes personnelles, sur l'Egypte, où il a vécu et qu'il a toujours aimée.
Loin des fades commentaires sur les paysages c'est en promeneur enchanté, inspiré par ses souvenirs, que Butor digresse sur l'histoire et la littérature des lieux qu'il visite. Il hisse ce qu'il appelle la « critique géographique » au rang d'oeuvre d'art, n'oubliant jamais que les villes ne sont pas des miracles de la nature, mais les chefs-d'oeuvre des hommes. Des empereurs y ont construit des palais avant que des conquérants ne les détruisent.  Des sculpteurs y ont élevé des statues. Des écrivains y ont écrit des livres. Au tour de Michel Butor de s'inscrire dans la mémoire des lieux.  Voilà pourquoi on croisera Borges au détour d'une ruelle de Salonique, Averroès à un carrefour de Cordoue et Philippe de Macédoine assis sur une ruine de Delphes.
Le Génie du lieu est-il le lieu du génie de Michel Butor ? Ses admirateurs continuent de se disputer : de La Modification ou du Génie du lieu, lequel est son plus grand livre ?

Le génie du lieu

Avant-goût Tome 4

« Descendant le fleuve Alechinsky depuis ses origines (le mouvement Cobra), volcans et panaches, serpents, arbres et cataractes jettent les lianes d'un langage pictural, avec sa disposition propre du tableau, sa grammaire de traits et de thèmes. Dans la jungle du peintre, poussent des branches de textes, manuscrits, imprimés, primés ou périmés, sur billets, actes et cartes. Quelquefois, on s'envole, passant les frontières, nous insinuant dans les livres avec bonheur, les rendant forêts ou savanes, torrents ou monstres. Un guide pour les mateurs en quête d'errances, de clins d'yeux et de duplices sentences. Une peinture, fluide, esprit des mots. » M. B., M. S.

Alechinsky dans le texte

Fascinated by the monumental tapestry of the Apocalypse in the castle of Angers, Michel Butor composes a poem in 7 epistles. The original Artist's book was realized in only 14 copies by éditions d’art FMA with the poet and six artists: Bernard Alligand, Patricia Erbelding, Bertrand Dorny, Anne Walker, Maxime Godard and Gérard Eppelé. Michel Butor also illustrated one of the epistles completing the book.This is a facsimile accompanies by notes, augmented and serving also as the catalog for the travelling exhibition in France during 2016.21,0 x 21,0 cm

Ruines d'avenir

Avec Butor défile comme l'envers de notre temps, depuis les années cinquante, du noir à la couleur, du roman à d'autres formes de littérature, photographies ici d'un détail, là d'un ensemble, depuis ces années où la prime importance était accordée à l'écrivain, jusqu'à nos jours où s'augmente sans cesse ce terrible silence pressenti par Blanchot, d'un monde dont les fondements écartent la littérature. Au fait des enjeux diffus et du rôle des entretiens dans l'histoire littéraire, Butor se dresse là, conscient que le premier son critique porté sur une œuvre se véhicule, se fortifie, hors parfois d'un examen direct de l'œuvre ; et il se tient dans la somme de ces pages, attentif, prudent, produisant alors une sorte d'espace sur l'espace de l'œuvre, comme la photographie de racines à nu, et comme leur déploiement accru. Ce deuxième volume des entretiens de Michel Butor couvre la décennie 1969 à 1978. Le statut de Butor a changé. Et le processus même de l'entretien n'occupe plus la même place, ni n'a la même valeur. Butor n'est plus une curiosité seule, un de ces jeunes gens dits du nouveau roman ; sa notoriété grandissante est propre à son œuvre, censément auteur "difficile" dont on recueille enfin les commentaires, avec attention et respect, comme autant d'éclairages complexes, de clefs, de formes nouvelles de la question littéraire dans son ensemble.

L'emploi du temps

Résumé

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