état des lieux ; ce que vous auriez pu deviner

Il est un mot célèbre d'un Père de l'Église, mot devenu classique : « Il y a deux hommes en moi. » Tel est aussi le thème de réflexion qui s'impose à l'esprit du détective chargé de clarifier l'aventure, mais sous une forme un peu différent cependant : « Y a-t-il deux hommes en : lui ? » Escroc ou tueur ? se demandent les policiers lancés à la poursuite d'un fantomatique malfaiteur qui, par instant, va jusqu'à se substituer aux représentants de la justice eux-mêmes, au cours de multiples et sanglantes péripéties. Contradictions et paradoxes s'accumulent... tandis que les faits et gestes de quelques charmantes jeunes femmes ajoutent encore à la confusion. Les enquêteurs disposeraient même finalement d'un coupable de rechange sans la ténacité du détective dont l'astuce réussira à percer le mystère, sans pour cela que personne aille en Cour d'Assises... et en toute moralité.

Assassin en double

En 1999, Jean-Christophe Bailly présentait ainsi ses quatre titres : Ni la cité grecque, ni le rêve babylonien, ni la ville médiévale serrée dans ses remparts, ni la ville classique et la théâtralisation de l'espace, ni la mégalopole de l'âge industriel et ses monuments et ses faubourgs, ni même seulement la ville délitée d'aujourd'hui. Mais à l'âge de l'urbanisation généralisée, une composition ouverte, inachevée, inachevable, qui se souvient de toutes les formes et les oublie, les brasse, une énorme desserte, un débarras peut-être, tout un monde versé, renversé : la ville entière, que la littérature parcourt et scrute. C'est cette complexité que, par des ricochets, la collection voudrait saisir, d'un point à un autre de l'espace et du temps. Trois ans plus tard, Jean-Pierre Le Dantec, écrivain, historien de l'architecture, de la ville et du paysage, et directeur de l'Ecole d'architecture de Paris-la-Villette, poursuit le projet, en proposant à son tour quatre textes d'écrivains éclairant, chacun d'un point de vue différent, la ville entière.

Quelques Pas Ensemble

Il serait téméraire de réduire Yves Martin au seul piéton de Paris sous l'égide de Léon-Paul Fargue, Francis Carco, André Hardellet ou André Héléna. Non pas que Martin n'ait battu le pavé parisien, de jour et de nuit, mais parce que, à sa manière inimitable, il cadence, syncope autrement, monte ses textes comme autant d'images d'un film. Il nourrit de magie les instants contrastés de la vie qui s'écoulent. Son oeil enregistre ce que l'existence prend jour après jour. Une fois encore Yves Martin épaule et tire une série de portraits du temps qui passe.

Il faut savoir me remettre à ma place est une suite de "hasards soigneusement ajustés derrière votre dos, de profil, de face, un ennemi imparable'.

Incohérence de l'écrivain ? Pas du tout, parce que le livre des grandes heures creuses et des heures glorieuses ne se constitue que par des imprévus et des coq-à-l'âne.

Il faut savoir me remettre à ma place

Tassili-n-Ajjer - Peintures préhistoriques du Sahara central

Corinne ou un Amour indien

Comment parler des films sans tomber dans la pédanterie, sans se perdre dans l'analyse fantasmatique ? Peut-être faut-il en parler comme le fait Yves Martin, avec bonhomie, humour et un certain laconisme n'hésitant pas à dire quand la montagne accouche d'une souris, désirant mettre en valeur des cinéastes modestes trop oubliés, abattant les idées reçues cinématographiques, dynamitant les faux poètes de la pellicule. Jamais la hargne, toujours l'équité, l'équilibre, parfois la colère. Avant tout la recherche de l'émotion sans laquelle toute oeuvre n'est qu'un splendide et inutile bibelot.
Yves Martin, un spectateur passionné. Tel l'enfant dans la salle obscure il attend d'être surpris, pris au dépourvu, envahi par le plaisir absolu.

état des lieux ; ce que vous auriez pu deviner

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