Leonhard Euler ; mathématicien, physicien et théoricien de la musique

Publié par CNRS, le 26 février 2015

518 pages

Résumé

(Texte provisoire) (Texte provisoire) En bref Une synthèse de grand style sur le génie scientifique du XVIIIe siècle. Le livre Contemporain des Lumières, esprit universel, Leonhard Euler (1707-1783) est avant tout un mathématicien hors pair, proche de la famille Bernoulli, mais aussi un physicien pénétrant et un théoricien de la musique novateur qui a exercé ses dons à l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg et de Berlin. Il a laissé une trace indélébile dans ces domaines, comme en témoigne un grand nombre d'objets mathématiques portant son nom. De manière plus générale, il s'est intéressé à toute la science de son époque et a pris part aux grandes controverses de son temps, qu'elles soient scientifiques, sur les concepts d'espace et de temps, la matière et le vide, la nature de la lumière, la théorie des infiniment petits, ou philosophiques avec son opposition à la monadologie de Leibniz et aux théories de Christian Wolf. La première étude d'ensemble d'une ouvre multiple. Les directeurs de l'ouvrage Xavier Hascher est maître de conférences à l'université Marc Bloch de Strasbourg et chercheur associé à l'institut d'esthétique des arts contemporains (Paris 1-CNRS). Il dirige les Cahiers Franz Schubert.Athanase Papadopoulos, centralien et mathématicien est directeur de recherches (CNRS), ses travaux portent entre autres sur l'histoire des mathématiques et la théorie musicale. Tous deux participent au Groupe de recherches expérimentales sur l'acte musical (GREAM) de l'université de Strasbourg. Arguments - Une autre histoire des sciences au XVIIIe siècle.

Le style instrumental de schubert - sources, analyse, evolution

Du droit à l'art

Du droit à l'art

Symbole et fantasme dans l'Adagio du Quintette à cordes de Schubert

Leonhard Euler ; mathématicien, physicien et théoricien de la musique

Du droit à l'art

Symbole et fantasme dans l'adagio du quintette à cordes de Schubert

Schubert, la forme sonate et son evolution

Critiques