Venise la nuit. Un curieux théâtre monte ses tréteaux aux détours d'une ruelle, dans un palais à l'abandon. Les comédiens qui s'y produisent sont tout aussi surprenants que leur imprésario, le Cavaliere Maruffini. Quelle est la nature de ce Teatro degli Spiriti, invisible dès que le soleil luit à nouveau sur la cité lagunaire ? S'agit-il d'une illusion, ou se pourrait-il que des spectres du passé viennent la nuit y jouer la comédie dans un but inconcevable ? Un texte inspiré, au style incomparable, à lire impérativement avant de partir à la découverte de Venise, pour comprendre sa vraie nature mystérieuse.

Le théâtre des esprits

Biographie lumineuse du génie qui enchanta l'Europe, et qui continue de la séduire.
" Je ne suis pas musicologue. Ce livre est celui de ma passion, de plus en plus émerveillée, pour Mozart ", disait Marcel Brion de cette biographie inspirée.

 
 Publiée pour la première fois en 1955, rééditée jusqu'en 1985, elle a gardé tous ses atouts : sûreté de l'information, de la part d'un très bon germaniste ; démarche simple et directe, sans lourdeur technique ni complication psychanalytique ; style pétillant, comme il convient lorsque l'on court de Londres à Prague, de Paris à Venise, et bien sûr à Vienne. Rien pourtant de superficiel dans ce récit, où à la joie de la création se mêle le drame de l'existence.
 Une biographie lumineuse du génie qui enchanta l'Europe, et qui continue de la séduire.

 
 Marcel Brion, de l'Académie française, a écrit sur Goethe, Robert Schumann, Rembrandt ou Léonard de Vinci. L'Oeil, l'Esprit et la Main du peintre a été publié chez Plon.

Mozart

Machiavel

« Celui qui voudrait commenter les différents portraits de Laurent le Magnifique se heurterait à l'impossibilité de fixer dans une forme stable un être qui s'est accompli, détruit, renouvelé à chaque instant de sa vie. Le peintre et le sculpteur n'ont jamais atteint que la surface, incapables de traduire la prodigieuse diversité d'un être qui fut tous les hommes à la fois, et qui se refuse à toute définition. C'est alors que j'interroge le masque mortuaire de la Columbaria, et à cette unique image je demande la vérité ; non pas Laurent tel que ce peintre ou cet autre l'a vu, mais tel qu'il s'est modelé lui-même, en composant son dernier visage sous les mains lisses de la mort. Je ne l'ai pas quitté du regard, aussi longtemps que j'écrivais ce livre, et dans les moments où quelque incertitude naissait que les documents ne résolvaient point, j'ai interrogé ce masque comme pour lui demander une solution que l'histoire me refusait. Celui que la complexité ne rebute pas, et qui ne s'efforce pas de tout ramener à un unique dénominateur, peut lire en transparence sur ce masque tous les événements de la vie de l'homme. Tous les sentiments voisinant, toutes les passions contradictoires, mais, et c'est en cela que réside sa vraie grandeur, jamais emmêlées, agissantes et efficaces chacune dans sa propre voie, sur son propre plan. La grandeur de Laurent vient justement de ce qu'il a porté à leur plus haut degré toutes les facultés humaines sans les confondre, en les laissant s'accomplir librement, en n'usant point de ses vertus pour tempérer ses vices, en ne faisant point de ses forces un contrepoids de ses faiblesses, mais en étant, au contraire, totalement et sans réserves, chacun des êtres qu'il était. »Marcel Brion

Laurent le Magnifique

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Le pré du grand songe

Le romancier ne peut pas dire plus qu'il ne sait au sujet des personnages et des événements qui concernent ceux-ci : il raconte ce qu'il découvre, peu à peu, à mesure qu'il s'enfonce dans ce monde inconnu. Ce qu'il connaît ainsi des êtres et des faits qui se révèlent à lui, il l'apprend en même temps que le lecteur ; quant aux liens secrets qu'un hasard subit ou une vieille fatalité nouent entre les individus, il ne peut les dénouer qu'après que la perspective totale du récit lui soit apparue enfin, comme un panorama contrasté de lumières et d'ombres. Le romancier n'est pas le maître de ses personnages ; il les regarde agir, il essaie de deviner leurs pensées, il ne peut, enfin, que participer, en aveugle, à un jeu d'énigmes dont il ignore les clauses, les règles et les lois. Mais, chemin faisant, il constate que ses personnages sont aussi peu maîtres d'eux-mêmes qu'il l'est d'eux, et que l'irruption dans leur vie de certains objets, une rose aux pétales de cire, une tabatière à musique, un médaillon antique de verre gravé, transforme et bouleverse les itinéraires prévus. L'épaisseur du mystère qui se cache sous les choses simples et les événements banals recèle une qualité de fantastique qui ne pouvait pas ne pas émouvoir et inspirer Marcel Brion, l'auteur de la Ville de Sable, de l'Enchanteur, de la Chanson de l'Oiseau Étranger, dUn Enfant de la terre et du ciel, et de Château dOmbres, où la réalité apparaît telle qu'elle est, c'est-à-dire baignant dans le sur-réel.

La Rose de cire

Ce livre, auquel Marcel Brion a travaill jusqu' sa mort, rvle, mieux qu'une autobiographie laquelle il avait renonc, les diffrents aspects d'une personnalit exceptionnellement riche et complexe. Les six amis de collge qui se retrouvent chaque anne devant la chane des Vaines Montagnes qui donnent son titre l'ouvrage, Salzbourg, Torcello, Grenade pour se raconter des histoires plus envotantes les unes que les autres sont autant de facettes de son propre caractre, autant d'aveux sur lui-mme. On retrouvera dans ce livre qui ne ressemble aucun, sauf peut-tre aux grands romans initiatiques du romantisme allemand, les thmes majeurs d'une oeuvre dont il est la fois la clef et la somptueuse clture : la montagne qui l'inspira si souvent, les arbres fraternels (y compris l'arbre mort !), les animaux familiers ou mythologiques, les pierres en lesquelles il recherche les itinraires des antres primordiaux, les miroirs qui s'entrouvrent sur l'autre ct des choses , la musique, enfin, omniprsente, celle du chant du luth, de l'orgue de verre, qui en est, en ce monde dj, le mystrieux dvoilement.

Les Vaines Montagnes

Chteau de conte de fes resong par une enfant ou chteau  rel  dpendant de cette ralit hors de notre atteinte, de l'autre ct des forts, des montagnes ou des barrires que la raison met  la fantaisie ? Chteau des sommeils ou des rves veills  d'Ilse, du conteur ? Chteau des souvenirs ou des hautes aspirations ? Le chteau d'Ilse est tout cela en mme temps, et autre chose aussi. Le matre de l'imaginaire qu'est Marcel Brion associe la mmoire et les rves, l'invent et le vcu dans le sduisant tissu de couleurs et de formes qu'est ce roman. Qu'en est-il de son personnage ou de lui-mme dans l'aventure de celle, ou de celui, qui cherche, sans lassitude, sans dcouragement, un chteau dsir ou un chteau perdu, dans l'entrelacs des chemins dcevants, de la mmoire errante ?
Rarement autant que dans ce roman rcent, le talent de Marcel Brion a runi, d'une manire aussi convaincante, le merveilleux et le concret et tir de leur accord un enchantement auquel le lecteur consent avec un dlicieux mlange en lui de dsir, de doute et de nostalgie. Le don de convoquer et de rendre videntes les plus tranges imaginations, le plaisir qu'a, plus que quiconque, Marcel Brion  tre en qute de l'invisible et de l'irrel, ce got de plus en plus vif qu'il a de l'ailleurs, font de son tout nouveau roman, comme de ses prcdents rcits, un chef-d'oeuvre.

Le théâtre des esprits

Résumé

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