Promenade dans un parc

Memento Mori

«Des millions d'hommes meurent de faim, l'injustice, l'obscurantisme sont partout ; on arrête, on emprisonne, on déporte, on torture, on répand le sang, on diffuse le mensonge corrupteur, on entretient l'analphabétisme, on étouffe les idées généreuses, on anéantit les consciences - pendant ce temps-là, nos célébrités littéraires font de la littérature confortable, c'est-à-dire du pur fumier, se prostituant au public de toutes les façons, notamment par l'intermédiaire de cette entreprise de décérébration qu'est notre actuelle télévision. Entre gens de bonne compagnie, on brode sur des idées usées - mais ce qui compte aujourd'hui, c'est la faim dans le monde, la non-culturisation des masses, la pollution de la nature par l'abus chimique, la démographie anarchique, les menaces de l'arsenal nucléaire. Le reste, madame, on s'en fout !»

Droit de cité

Faire-part - 20 poèmes élastiques

On chercherait en vain, dans ce premier recueil de Carnets (1956-1967), l'écho de grands événements, de rencontres marquantes. Calaferte a peu de goût pour les plaisirs de la société. Il nous invite à partager sa solitude en compagnie de rares intimes, de quelques animaux. Sa tendresse est grande pour tout ce qui l'entoure. Dans son bureau tapissé de livres, il nous fait part de ses impressions de lecture. Surtout à propos d'ouvrages à caractère intime - Amiel, Gide, Jules Renard -, ce qui donne à son propre Joumal l'aspect d'une recherche sur le genre même du journal. Quelle richesse de remarques sur l'état créatif - ses effervescences, ses sécheresses -, sur la vocation littéraire qui chez lui ne cesse de se nourrir d'une angoisse qui dépasse de beaucoup la seule anxiété de l'oeuvre à produire. Sans complaisance ni exhibitionnisme, ce Journal est aussi un perpétuel exercice de concision stylistique.

Le chemin de Sion ; carnets 1956-1967

Des poèmes regroupés sous les titres Vacance et Naos, illustrés de dessins de l'auteur.

Chiffre : 1965-1966

Théâtre Complet : Pièces Baroques II

«Je préfère à tout le travail - qui m'est sécurité d'esprit, exacte concordance à ma mesure, justification de mon moi - et, plus encore : plaisir. Savoir en m'éveillant que je vais m'asseoir à ma table, voilà qui, chaque jour, me procure un contentement que le temps n'épuise pas. Cette hésitation, chaque fois, devant le papier que sa blancheur défend. La page remplie - ou, les mauvais jours, seule une phrase. Le soir, ce cahier refermé jusqu'au lendemain. Cette accumulation de vie au long des journées. Écrire est une grâce.»

Les Fontaines silencieuses

... Ecrivant Le Roi VICTOR, Louis Calaferte s'est souvenu que les événements qui, autrefois, avaient des allures de tragédie s'étaient mis à se répéter, mais à se répéter en comédie. Cette mémoire façonne la pièce. De manière ostentatoire, celle-ci s'approprie la forme tragique, la colonise, l'évide, y loge la farce qui supporte la question de la nature de l'Etat : république, monarchie, monarchie républicaine. C'est de cette actualité que parle VICTOR, tout à la fois sérieuse et comique, où la ronde des fous du pouvoir— tous ces rois grotesques qui depuis Ubu se sont fait mettre en scène — abaisse le sublime questionnement grec jusqu'à n'en faire que de misérables querelles de famille et de boutiquiers... Christian PETR.

Promenade dans un parc

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