Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Un mois chez Marcel Jouhandeau

Les passionnés modestes

Alarmande

290 pages illustrées de nombreuses photographies, certaines érotiques, en noir et blanc. couverture cartonnée souple illustrée d'une photographie couleur. quelques notes au crayon sur page de garde. L'érotisme et la pornographie, pris dans le cadre du cinéma, forment les deux parties de ce livre.

Les Stars du cinéma érotique

Vous n'avez pas eu une enfance heureuse, je sais. Livrée aux mains de votre terrible tante Armandine, comment, très tôt, n'auriez-vous pas préféré l'amour à l'atmosphère de la mort, qui ressemble à la misère ? Une chance a voulu que vous soyez jolie : on vous l'a dit. Que vous ayez un corps docile : vous en avez usé. Vous trouviez là une liberté magique. Vous pensiez que les hommes devaient se promener comme d'agréables pur-sangs autour de vous : c'était votre point de vue, contre l'ennui d'être obligée de mourir un jour. Votre tact, votre gentillesse devaient suffire à ceux que vous désiriez. Mais vous ne pensiez pas, adolescente, rencontrer Simon Alarmande et que Simon, en mourant peut-être pour vous, deviendrait votre juge. Vous étiez innocente en somme, mais tandis que votre innocence se jouait, pas une seconde vous n'avez empêché l'univers de tourner, ni les êtres de conspirer contre votre naturel. Je vous ai laissée à un tournant où, après un temps de sagesse feinte, le pire vous guette : exactement là où votre « naturel », trop poussé, après le suicide brutal de Simon, vient peut-être de provoquer le crime. Et le crime se paye.

Couche-toi sans pudeur

Tout poème, chez Alain Borne, est l'équivalent d'un supplice déjoué. La vie devait lui infliger une souriante horreur, mais il le cachait. Il s'élevait au-dessus de ses pièges et c'était un enchantement de blanc et de froid qui, parfois, nous valut aussi des proses marquées de douleur et d'ineffable. Celui à qui Alain Borne s'adressait en écrivant, n'était pas celui à qui il parlait dans la vie. Il y avait dédoublement, mais la coupure était faite. Il restait là, stoïque dans le spectacle qui nous dévalue, feignant encore d'entrer dans le jeu quand le jeu se retirait de lui. Jusqu'au jour de la débandade. Tout d'un coup, Borne refusa nos présences. Sa chambre en apprivoisait d'autres. Inconsolé de ce que rien ne ressemblait à son rêve, il n'acceptait pas non plus de devenir l'épouvantail que font de nous l'alcool et l'âge. Un monde de poussière recouvrit Borne qui n'était plus fait pour le nôtre. A-t-il su qu'il quitterait les hommes à l'aube d'un pullulement et d'une robotisation grotesques ? Il avait dit : « Pour mon portrait de mort, ma pose est déjà prise ». Déjà il avait rejoint son pays d'exil, nous laissant le soin de pousser inutilement le rocher.

Complaintes

Toute vie a son rituel. L'homme est essentiellement fétichiste, et sa vérité se situe dans des régions mystérieuses dont il émerge, tant bien que mal, pour être le jouet - le joué - de la réalité. Henri Rode, ici, observe au fond de soi, mais se hausse aussi hors de la « prison convulsive » pour se donner à voir la signification des paysages, des corps, des apparences, de tout le « rituel » déployant ses plumes bariolées. Puis la vie roule de nouveau (73 Milan) son flot et son érotisme hallucinés. Rituel aussi « Les chants de Maldoror », et c'est la même vérité enfouie et criante, qu'Henri Rode tente d'extraire du tragique désorbité d'Isidore Ducasse à travers « L'univers séminal de Lautréamont », étude qui suit les textes et poèmes de ce volume.

Un mois chez Marcel Jouhandeau

Résumé

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