Dictionnaire encyclopédique du Livre - Volume 2, E-M

Correspondance, Marcel Proust - Gaston Gallimard: 1912-1922

Commencée à l'aube de la IIIe République, l'histoire des Éditions Flammarion s'étend du siècle d'Émile Zola aux années Michel Houellebecq. Ancrée dans son époque, sensible à toutes les couleurs de son environnement, cette maison porte l'empreinte des évolutions culturelles, politiques et sociales de son temps.Objet d'instruction et de distraction, de progrès et de bien-être social, le livre doit se rendre accessible à tous : cette conviction, héritée de l'expérience fondatrice de la librairie, définit une politique éditoriale et commerciale continûment tournée vers les lecteurs. Ernest Flammarion, d'origine modeste, a ouvert la voie en s'associant en 1875 avec Charles Marpon, propriétaire d'une librairie bien achalandée dans les galeries du théâtre de l'Odéon. L'association connaît un succès rapide, avec un catalogue mêlant bientôt les œuvres littéraires, les divertissements fantaisistes, les ouvrages édifiants ou d'utilité pratique et les publications de vulgarisation scientifique – à l'image de l'Astronomie populaire de Camille Flammarion, frère aîné d'Ernest. Au fil des décennies, Flammarion s'est assuré une place majeure sur le marché du livre français, avec ses collections de grande diffusion, ses albums pour la jeunesse, ses départements consacrés aux beaux-livres, aux ouvrages pratiques et à tous les champs du savoir.Illustré de très nombreux documents d'archives inédits, cet album rend compte pour la première fois d'une histoire essentiellement familiale, qui a rejoint récemment celle des Éditions Gallimard. Il révèle la variété d'un catalogue qui, à lui seul, offre une vue imprenable sur l'histoire des livres, des idées, de la création littéraire et des mœurs.

Flammarion, 1875-2015 : 140 ans d'édition et de librairie

Le siècle de Gallimard

Dictionnaire encyclopédique du Livre - Volume 3 + index

Écrire sur Genet est peut-être encore une façon de poursuivre le voleur.
Ce vieux désir d'arrestation qui anime toujours les entreprises critiques ou biographiques, comment ne serait-il pas exacerbé par le statut d'un écrivain en perpétuelle fuite, échappant toujours à ses propres images, vagabond littéraire " sans profession " ni " domicile fixe " - comme disent si bien, à son propos, les divers rapports de police ou minutes de jugement que vous lirez ici ? Ace soupçon, ce livre, d'évidence, ne saurait se dérober.
Il offre à la lecture les résultats d'une enquête menée, avec une patience bénédictine, sur les traces de Genet de sa naissance en 1910 jusqu'à sa sortie définitive de prison en 1944. Enquête non policière cependant : elle ne s'érige nullement en instance de vérité, ne donne lieu à aucune interprétation, ne tire aucune conclusion. Avec le moins de commentaires possible, elle livre les éléments et les pièces de la dernière fiction de l'auteur : celle de sa vie.
Dernière précision. Ce livre ne vise guère à la destruction de la " légende " dont Genet se serait entouré et encore moins au rétablissement d'une vérité dont l'oeuvre serait le masque. Si elle existe, cette " légende " a la forme exacte de l'oeuvre qui la développe et, en cela, demeure irréductible, échappe à toute révélation.

Les cahiers de la NRF : Jean Genet matricule 192.102 ; chronique des années 1910-1944

" c'est le prix goncourt dans un fauteuil pour l'heureux éditeur qui saura retenir cette oeuvre sans pareil ", prévient louis-ferdinand destouches en proposant, en 1932, le manuscrit de voyage au bout de la nuit.
 Robert denoël ne s'y trompe pas et accepte d'emblée de le publier, sous le pseudonyme de céline.  les uns crient au génie, face à l'étonnante nouveauté du style, les autres haïssent le nihilisme outrancier de l'écrivain et ce langage hydride qui mêle langue classique et parler populaire.  malgré tout, céline poursuit sa double vie ; médecin, il soigne les pauvres des banlieues, écrivain, il s'arrange avec ses souvenirs, " en trichant comme il faut ", et donne mort à crédit.
 Mais bientôt, à la grandeur lyrique des romans succèdent de violents écrits politiques, anticommunistes et antisémites.  la puissance de l'oeuvre est entachée de scandale.  si la trilogie allemande (d'un château l'autre, nord et rigodon) achève de faire de céline un formidable inventeur de la langue française, non pas " un homme à idées mais un homme à style ", le personnage, comme l'oeuvre, reste multiforme.
 C'est ainsi que pascal fouché a choisi de l'approcher.

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