Quelques jours avant sa disparition en 2017, Sam Shepard achevait l'écriture de L'Espion qui est en moi, dans lequel un anonyme rassemble, devant nos yeux ébahis, ses souvenirs tandis qu'il subit des examens et des traitements pour une maladie qui le rend de plus en plus dépendant. Sa prose fulgurante, qui bondit de la page par son immédiateté et sa puissance, rend un hommage bouleversant à sa famille et à la nature. Des jardins d'une clinique renommée de l'Arizona à Alcatraz, d'une ville frontalière du Nouveau-Mexique à un bâtiment délabré de Manhattan, ce roman est l'expression même, tout en poésie, de nos vulnérabilités, ainsi qu'une libre célébration de la famille et de la vie.

L'espion qui est en moi

Un homme chez lui, les yeux grands ouverts alors que le jour se lève, entouré par les trembles et les increvables coyotes qui jappent au loin. Il se laisse submerger par ses souvenirs et sa vie se met à défiler devant lui à la manière d'un trailer de cinéma. Dans ses visions, l'Amérique de son enfance — les champs de luzerne à perte de vue et les parcs à bétail, les chemins de fer interminables et les diners — mais surtout, l'amante de son père avec laquelle il a lui aussi eu une histoire. Les méandres complexes de son inconscient l'emportent entre les montagnes et les déserts, qu'il traverse assis à l'arrière d'une Honda, défoncé au jazz, à la benzédrine et au rock'n'roll. La plume résolument poétique de Sam Shepard et sa narration théâtrale mettent à nu les grands moments d'une vie et ce qu'il en reste, une existence à la fois surréaliste, émouvante et inoubliable.

Ce qui est au-dedans

Dai finestrini di una macchina, ai bordi delle leggendarie highways, una terra selvaggia e arcaica sfila sotto la linea dell'orizzonte. È l'America. Non quella nevrotica delle metropoli - con i suoi edifici vertiginosi, le sue leggi, il suo galateo urbano - ma quella rude e polverosa delle periferie del mondo, dove l'unica regola è dettata da un primitivo spirito di sopraffazione. Qui l'uomo discende direttamente dalla pietra e dai peyote, dalla scorza dura degli arbusti secolari. Di tanto in tanto - lungo i chilometri d'asfalto - in una vecchia baracca, in un recinto, in un motel, si mettono in scena le rappresentazioni rituali di un mondo impenetrabile e violento: bestie scuoiate, ceffi piegati dalla fatica del lavoro, vecchi fantasmi che riportano alla memoria i traumi d'infanzie sanguinose. Motel Chronicles raccoglie frammenti autobiografici e allucinazioni, poesie e fotografie, riferimenti a film e canzoni che hanno segnato l'immaginario collettivo, dando vita a un'opera in grado di trattenere, nelle sue parole, alcune delle suggestioni più significative della cultura occidentale. Geniale interprete del cinema e del teatro contemporaneo, Sam Shepard torna a visitare i luoghi cruciali della sua vita ed esaurisce, con una scrittura irrequieta, i registri linguistici più veri di un popolo difficile e variegato: dalla California al Texas, dai saloni dove risuona la musica dei jukebox alle stalle riempite dal nitrito dei cavalli, dalle sperimentazioni espressive dei Beat al gergo ruvido dei cowboy. Lungo tutto il viaggio, una sola e inesauribile massima: si vive per conoscere se stessi.

Motel Chronicles

"Californie, Paradis des morts de faim (Curse of the starving class), comme La Cerisaie, n'est pas de l'ordre de la nostalgie seulement, c'est là le piège, on le sent. C'est rapide et cruel comme le temps qui passe. "Tout ce qui était proche s'éloigne", nous dit Goethe. Et alors ? Allègrement, comme cette superbe Ella, allons de l'avant pour nous rapprocher de ce qui nous attend. A Moscou ! A Moscou ! clame-t-on là-bas pour couvrir le bruit de la hache fauchant les cerisaies. En Europe ! En Europe ! entend-on dans Curse of the starving class. Ce cri, bien plus qu'un souhait, nous signifie que l'oeuvre de Shepard, née pourtant pleinement aux Etats-Unis, retrouve comme par instinct la grande famille de la dramaturgie européenne." Marcel Maréchal.

Californie. Paradis Des Morts De Faim

Une tranche de vie.
Et puis une autre... Juste un moment, une émotion. L'Amérique est là, qui se dévoile. Pas d'immenses buildings, pas de grands principes, pas de bannière flottant au vent. Seulement quelques coins de campagne, des femmes, des hommes, des animaux. Des rêves à construire, des rêves à ravaler. Du temps à vivre avant de mourir. Juste un battement de coeur. Et puis un autre. Chercher un sens, une direction.
Restera toujours le vent, les grands espaces, la poussière sur la route. Et ce motel, là, un peu plus loin. Et ce restaurant, et cette caravane, et cette vieille maison en bois. Ordinaires, oui, mais qui sait quelle émotion attend, cachée derrière la porte ?

à mi-chemin

Angel city

Austin est un scénariste à succès. Lee, son frère, un paumé. Tout les sépare. Ils cohabitent quelques jours dans la maison de leur mère située dans la banlieue d'Hollywood : tensions, conflits, chantages.... Un suspense psychologique, une satire implacable de l' " american dream ".

L'Ouest, c'est ça - [San Francisco, Magis Theater, 1980

Capturant d'infimes morceaux d'existence, des moments de rupture ou d'intense émotion, Sam Shepard nourrit ses nouvelles des souvenirs de son enfance (plus particulièrement de ses relations avec un père violent et déséquilibré) mais également de son travail d'acteur et de dramaturge. Son terrain de prédilection : la tragi-comique incompréhension entre les hommes et l'insaisissable moment qui sépare la normalité de l'absurde. Il construit les personnages de ses nouvelles à petites touches délicates, intimes, leur donnant en quelques pages une puissante identité. Ces dix-huit nouvelles, que l'on a comparées à celles de Raymond Carver avec leurs descriptions au rasoir, leur humour pince-sans-rire, leurs dialogues aiguisés et débordants de tendresse, vont droit au cœur. Situées dans l'Ouest et le Middle West, elles mettent en scène des personnages saisis dans leur errance, sommés soudain de faire un choix… Choisir entre la solitude au sein de leur entourage et la solitude absolue face à une liberté idéalisée. Pour certains, comme le jeune garçon de la première nouvelle, « Guérisseur », passer du rêve à la réalité constitue une véritable conquête. Pour d'autres, il s'agit d'un inexorable éloignement des bonheurs quotidiens et d'une plongée vers l'asphyxie et le désespoir.

A mi-chemin

On connaissait Sam Shepard dramaturge  (Prix Pulitzer en 1979 pour sa pièce L'Enfant  enfoui), acteur (L'Étoffe des héros, Les  Moissons du ciel ), scénariste pour Wim  Wenders (Paris Texas) ou Michelangelo  Antonioni (Zabriskie Point) et bien sûr  écrivain (Motel Chronicles ). Il fut aussi le bref compagnon de Patti Smith avec  laquelle il rédigea une chronique de  leur coup de foudre au Chelsea Hotel et  embauché par Bob Dylan pour la tournée  Rolling Thunder.
On découvre un Sam Shepard plus intime  à travers sa correspondance entre 1972  et 2011 avec son ami Johnny Dark. Dans  cette correspondance extraordinaire  richement illustrée par de nombreuses  photographies couleurs de Dark ainsi que  par des reproductions de lettres, les deux  hommes se livrent avec une rare honnêteté. 
Leurs lettres parlent notamment de leurs  cheminements créatifs respectifs, de la  décision de Shepard de quitter sa femme  et son fils pour l'actrice Jessica Lange, des  auteurs qui stimulent leurs réflexion, de  leurs relations avec les femmes, de leurs  luttes avec l'alcool et les drogues, des  décès de leurs proches et des années qui  s'accumulent

L'espion qui est en moi

Résumé

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