Austin est un scénariste à succès. Lee, son frère, un paumé. Tout les sépare. Ils cohabitent quelques jours dans la maison de leur mère située dans la banlieue d'Hollywood : tensions, conflits, chantages.... Un suspense psychologique, une satire implacable de l' " american dream ".

L'Ouest, c'est ça - [San Francisco, Magis Theater, 1980

Motel chronicals

SAM SHEPARDMotel Chronicles and Hawk MoonSam Shepard is now widely recognized as the greatest American playwright of his generation. Here, for the first time, is a new collection of some of his most private and autobiographical fiction and poetry, much of it the inspiration for his recent award-winning film, Paris, Texas.'He is the greatest US playwright of his generation and since 1964 he has mapped out a huge mythic territory ... like Whitman, his is vast and contains multitudes, his plays soar over the empty tracts of the Midwest, celebrate the space, energy and naïve optimism of the new-found lands.' Time Out'Future generations will get a sharp-toothed profile of life in the US for the past decade and a half from the works of Sam Shepard.' Time'His plays are a form of exorcism, magical, sometimes surreal rituals which grapple with the demonic forces in the American landscape.' Newsweekcover design by Pentagramillustration by Pierre Le Tan

Motel Chronicles/Lune faucon

Une tranche de vie.
Et puis une autre... Juste un moment, une émotion. L'Amérique est là, qui se dévoile. Pas d'immenses buildings, pas de grands principes, pas de bannière flottant au vent. Seulement quelques coins de campagne, des femmes, des hommes, des animaux. Des rêves à construire, des rêves à ravaler. Du temps à vivre avant de mourir. Juste un battement de coeur. Et puis un autre. Chercher un sens, une direction.
Restera toujours le vent, les grands espaces, la poussière sur la route. Et ce motel, là, un peu plus loin. Et ce restaurant, et cette caravane, et cette vieille maison en bois. Ordinaires, oui, mais qui sait quelle émotion attend, cachée derrière la porte ?

à mi-chemin

Quelques jours avant sa disparition en 2017, Sam Shepard achevait l'écriture de L'Espion qui est en moi, dans lequel un anonyme rassemble, devant nos yeux ébahis, ses souvenirs tandis qu'il subit des examens et des traitements pour une maladie qui le rend de plus en plus dépendant. Sa prose fulgurante, qui bondit de la page par son immédiateté et sa puissance, rend un hommage bouleversant à sa famille et à la nature. Des jardins d'une clinique renommée de l'Arizona à Alcatraz, d'une ville frontalière du Nouveau-Mexique à un bâtiment délabré de Manhattan, ce roman est l'expression même, tout en poésie, de nos vulnérabilités, ainsi qu'une libre célébration de la famille et de la vie.

L'espion qui est en moi

Un homme chez lui, les yeux grands ouverts alors que le jour se lève, entouré par les trembles et les increvables coyotes qui jappent au loin. Il se laisse submerger par ses souvenirs et sa vie se met à défiler devant lui à la manière d'un trailer de cinéma. Dans ses visions, l'Amérique de son enfance — les champs de luzerne à perte de vue et les parcs à bétail, les chemins de fer interminables et les diners — mais surtout, l'amante de son père avec laquelle il a lui aussi eu une histoire. Les méandres complexes de son inconscient l'emportent entre les montagnes et les déserts, qu'il traverse assis à l'arrière d'une Honda, défoncé au jazz, à la benzédrine et au rock'n'roll. La plume résolument poétique de Sam Shepard et sa narration théâtrale mettent à nu les grands moments d'une vie et ce qu'il en reste, une existence à la fois surréaliste, émouvante et inoubliable.

Ce qui est au-dedans

Capturant d'infimes morceaux d'existence, des moments de rupture ou d'intense émotion, Sam Shepard nourrit ses nouvelles des souvenirs de son enfance (plus particulièrement de ses relations avec un père violent et déséquilibré) mais également de son travail d'acteur et de dramaturge. Son terrain de prédilection : la tragi-comique incompréhension entre les hommes et l'insaisissable moment qui sépare la normalité de l'absurde. Il construit les personnages de ses nouvelles à petites touches délicates, intimes, leur donnant en quelques pages une puissante identité. Ces dix-huit nouvelles, que l'on a comparées à celles de Raymond Carver avec leurs descriptions au rasoir, leur humour pince-sans-rire, leurs dialogues aiguisés et débordants de tendresse, vont droit au cœur. Situées dans l'Ouest et le Middle West, elles mettent en scène des personnages saisis dans leur errance, sommés soudain de faire un choix… Choisir entre la solitude au sein de leur entourage et la solitude absolue face à une liberté idéalisée. Pour certains, comme le jeune garçon de la première nouvelle, « Guérisseur », passer du rêve à la réalité constitue une véritable conquête. Pour d'autres, il s'agit d'un inexorable éloignement des bonheurs quotidiens et d'une plongée vers l'asphyxie et le désespoir.

A mi-chemin

Un acteur éreinté se heurte à une fonctionnaire obtuse dans un poste-frontière mexicain : elle ignore qu'il s'agit de Spencer Tracy ; un homme et une femme se querellent dans une chambre d'hôtel quelque part au Dakota du Sud et se séparent sans réellement savoir ce qui les fait agir ; deux gamins élèvent un louveteau acheté par correspondance avant de l'abandonner à son sort sur une voie ferrée ; une équipe de cinéma tourne sous le soleil du Mexique sans même s'apercevoir que des Indiens pratiquent au-dessus de leurs têtes un rituel ancestral... Sam Shepard nous confronte avec talent à la solitude, la violence et la dureté d'une Amérique belle et désenchantée. Ses nouvelles sont laconiques, lyriques, brutales, tristes ou comiques. Ensemble, elles offrent une vision très personnelle de l'enfance, de la famille, des racines, de la passion charnelle, de la trahison et de la célébrité, autant de thèmes qui fascinent leur auteur et qu'il décline ici d'une voix austère et pure comme un désert de l'Arizona.

L'Ouest, c'est ça - [San Francisco, Magis Theater, 1980

Résumé

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