Théâtre (Tome 3)

Ce deuxième volume de l'édition définitive du théâtre d'Armand Salacrou comporte Patchouli, histoire d'un garçon qui tente de surprendre l'absolu à travers diverses passions ; Atlas-Hôtel dont le héros vit de rêves et d'illusions en espérant construire un singulier casino-hôtel, sur les pentes de l'Atlas ; Les Frénétiques, atroces histoires d'amour, de jalousie, de trahisons au milieu de la faune des studios de cinéma ; une Note sur le théâtre écrite en 1930 et complétée en 1943 ; enfin un impromptu, La Vie en rose où une intrigue de vingt-cinq annnées se déroule entre les deux crépuscules d'une journée, préfigurant ainsi la technique de L'Inconnue d'Arras.

Theatre - vol02

Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Les idées de la nuit

L'Inconnue d'Arras

«- J'ai été volé, j'ai été roulé, mes amis sont des jean-foutre, mes voisins sont des canailles. Ma famille ? Un ramassis d'idiots, de malotrus et de sauvages. J'ai perdu tous mes procès ; le gouvernement m'a ruiné. L'occupation m'a ahuri, le débarquement m'a surpris, et la guerre qui s'est refroidie, mais qui n'en finit pas avec ses changements de température, me fatigue... Mais je n'ai jamais cessé d'être un amoureux.»

Les invités du bon Dieu : Vaudeville en trois actes

Poof révèle les mystères de la publicité! Non pas que Salacrou ait été un spécialiste lorsqu'il écrivit cette pièce; il entrevoyait alors plutôt les possibilités de la réclame que ses réalisations, et ,en même temps il en imaginait les répercussions lointaines:il en résulta cette pièce, qu'aucun directeur de théâtre ne «reconnut» à l'époque. «II faut inventer non des objets ou des produits à vendre, il faut inventer des clients.» À partir de cet axiome, découvert par Poof dont on n'accepte pas les prospectus distribués gratuitement, se développe une «Comédie humaine» dont la conclusion ne peut être que la rencontre de Poof et du représentant de Dieu sur cette terre (en Occident). Poof est une des premières pièces de Salacrou; L'Archipel Lenoir, une des dernières. Toutes deux, à vingt ans de distance, posent, au fond, les mêmes problèmes; ce ne sont pas ceux de la publicité, bien sûr, qui se présentent dans L'Archipel Lenoir, un cas de «défaillance familiale». Mais le même traitement logique et impitoyable, la même «vue» vers la métaphysique à travers la farce, en font deux des plus représentatives parmi les pièces d'Armand Salacrou.

Poof / l'archipel lenoir

Dans Dieu le savait, Armand Salacrou aborde ce vieux et insoluble problème de théologie; Dieu sait tout:il sait donc si je serai sauvé ou damné:mes oeuvres, quelles qu'elles soient, ne peuvent rien changer à une fin qui est, de toute éternité, connue de Dieu. C'est l'un des problèmes que nous avons tous été amenés à nous poser dans le secret de nos coeurs - et qu'Armand Salacrou a traité en grand dramaturge. Dans une maison en ruine du Havre de 1944, une femme jeune encore, et belle, pleure la mort de son mari, déporté et fusillé. En même temps, elle lui en veut d'une conduite héroïque, certes, mais qui a amené d'irréparables catastrophes. Elle rend responsables de ces catastrophes les amis du mari mort, ceux qui l'ont entraîné, puis abandonné, et, peut-être, trahi. Le vrai responsable de la mort de son mari - on le découvre enfin, c'est elle-même qui, sans s'en douter, presque innocemment, a enlevé le goût de vivre à celui qu'elle aime et qu'elle pleure. Pourquoi pas moi? pièce en un acte qui complétait le spectacle où fut donné Poof, peut être pris comme une sorte de «proverbe», mais un proverbe sans douceur ni aménité. On y voit une jeune bonne venue de l'Assistance publique, et qui se venge d'un destin malheureux en en forgeant un qui lui convient mieux. L'intelligence et la malhonnêteté, l'honneur et l'amertume se fondent en un dialogue varié et souple.

Dieu le savait ! / pourquoi pas moi ?

Une femme trop honnête. La «femme trop honnête» s'appelle Marie-Madeleine ; elle est licenciée en philosophie ; son mari s'appelle Robert, son amant Jacques. Et c'est pour retrouver sa pureté, par intransigeance morale, par rigueur dialectique, pour ne pas vivre dans le souvemr de deux hommes à la fois, qu'elle paye Roger 5 000 louis d'or, afin qu'il «anéantisse la conscience» de Robert.  Le texte de la pièce représentée est suivi de deux grandes scènes inédites : la première, l'invasion de l'Europe par les Soviétiques ; la deuxième, sa dévastation par des bombes atomiques américaines.  Boulevard Durand est l'histoire d'un procès et d'une erreur judiciaire dont l'auteur a connu plusieurs des héros. Jules Durand secrétaire de syndicat, fut condamné à mort en 1910. Une campagne pour la révision du procès fut entreprise. Jules Durand fut reconnu innocent mais il était, entre-temps, devenu fou de douleur. Boulevard Durand est une chronique qui raconte la vie de cet homme et de sa famille avant, pendant et après le procès.  Comme les chardons... Jeanne affirme dès l'abord qu'elle aimerait être comme sont les chardons. Depuis bien des années Jeanne - qui ne nie pas son demi-siècle - s efforce de vivre ou de survivre, comme les chardons : immobile, indifférente, n'attendant et ne craignant plus rien. Elle partage son temps entre une Espagne dont le vide et les brûlures lui plaisent, et cette maison de Pont-Audemer où elle a été enfant, jeune fille passionnée - criminelle aussi, peut-être. Là, elle retrouve, chaque année, Juliette, l'amie, l'adversaire, la complice aussi, et le témoin de cette jeunesse qu'elle veut oubliée, morte. Entre ces deux femmes la vérité surgira avec la dramatique brutalité qui est le ressort des meilleures et des plus sobres pièces de Salacrou.

Theatre - vol08

Cette Nathalie, sur qui l'âge ne semble pas avoir prise, apparaît dans La Rue noire comme quelque Père éternel. Elle tient en ses mains de femme d'affaires - vieilles mains, mais fermes - le destin de toute une famille, sa famille, sur laquelle elle règne et entend régner jusqu'au bout, se plaisant au spectacle de tant d'ambitions, petites ou ridicules, qu'elle peut à son gré satisfaire ou décevoir. Nathalie joue, de tout et de tous, avec la même insolente et cruelle impassibilité que ce Dieu vers qui les héros d'Armand Salacrou se tournent souvent, pour lui demander des comptes. Mais Nathalie n'a pas de comptes à rendre, sinon à elle-même. Nathalie a, sur l'Éternel, un terrible avantage : elle a fait partie de cette humanité qu'elle régente aujourd'hui, elle en connaît les tristesses, les humiliations ; dans la «Rue noire» où s'est déroulée son enfance, et qu'elle n'oubliera jamais, elle a fait le pari de découvrir la lumière. C'est de ce pari qu'il est question dans la nouvelle pièce de Salacrou. Quant à la lumière sur laquelle Nathalie débouchera, elle est crue et féroce.

Théâtre (Tome 3)

Résumé

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