Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

Au bord des yeux

Chine, Inde, La Havane, Saint-Petersbourg, Londres, Alexandrie et Le Caire, Madrid et Barcelone. Les sept grands poèmes qui composent ce recueil jouent des couleurs et des sons, des voix et des mots de ces destinations et de ces séjours d'été. Ce sont aussi des récits intimistes, des récits de solitude, car le narrateur, lui, est resté, et il est contraint d'imaginer, à partir de lettres et de cartes postales, ou de ses propres souvenir de voyages, de lectures et tout simplement de noms de pays à partir desquels toutes digressions et toutes divagations sont permises.

Le voyage d'été - Aventures

Sur un flipper occidental ordinaire, le joueur peut plus ou moins diriger la bille engagée, sinon la conduire, sur le parcours horizontal de l'appareil. Sur le flipper japonais patchinko (ancienne appellation de lance-pierre), vertical et automatique, le joueur ne peut qu'assister, passif, aux rapides dégringolades des billes projetées du haut de la machine sur un parcours troué où seul le hasard intervient. Dans cette absence de pouvoir, le joueur, ici dans le billard-poème-patchinko, se met à supposer que ses billes remontent la pente raide parsemée d'obstacles (erreurs de dates, réminiscences, associations d'idées, confusions, souvenirs...), creusent dans le passé comme des excavatrices et se reprécipitent vers le bas en rapportant des parcelles prélevées sur l'avant. Une façon de ramasser ses billes au cours de la partition imposée par le rythme sonore incessant de ces aller et retour. Patchinko, « objet fantôme », est un poème divisé en quatre jeux se déroulant au cours de l'unique partie d'une « mémoire qui a perdu son sang ».

Patchinko

Jonas Mekas connaissait un homme nommé Démon /

précurseur des zazous il brandissait un Y allongé /

lance-pierre sans élastique parlait du gaz moutarde /

qui tuait les hommes poumons en feu courant /

parmi les chevaux hurlant remplaçait les formules /

couper un café trop fort par des innovations sévères /

mitiger un excessif café il conservait avec prudence /

vivement demain premier jour du reste de ma vie /

j'ai une vision de la vie et je tente des équivalences /

parfois je me sens si seul que j'ai envie de hurler

Ca recommence

Si l'on admet le fait qu'un livre achevé est une aventure traversée, alors Épisodes représente bien les commentaires d'un parcours tributaire d'étapes dont la liste, la table, la géographie des arrivées, désigne la nature. D'un côté de l'axe, des prises en extérieurs : la Prairie, le Vent, le Wood... et de l'autre, des cadrages d'intérieurs, des segments biographiques générés par quelques détails puisés dans le quotidien : des vitrines de magasins, une plante d'appartement, la couverture d'un tombeau, un quatuor... Entre ces deux régions du livre - dans lequel on retrouve la préférence qu'a l'auteur pour les poèmes narratifs -, la minutieuse déconstruction d'une maison en général, comme démonstration du principe de lieux. Cette charnière architecturale place littéralement Épisodes dans l'éclairage d'un inventaire qui nous rappelle sur un ton neutre, par exemple, que sous les sols des caves se trouvent toujours les égouts.

Episodes

Le Voyage d'été

Ce livre pourrait être le journal d'un voyage. Un trajet plus qu'un voyage, ce qui est parcouru dans l'espace d'un point à un autre. Traduction du trajet, alors qu'ici le parcours, à le nommer, indiquerait en Inde le mont Kanaka, pour aboutir, en Chine, à la ville de Shanghaï. Mais suivre une trajectoire est plus compliqué, quand le tracé oscille, puisqu'en apparence on traverse quelque chose construit comme un paysages alpin pour ensuite emprunter de difficiles pistes afghanes, suivre des rivages de Cape Cod, parvenir à des plaines dévastées de l'Irak... De lieu géographique désigné, Kanaka se transforme en références imprécises. Souvenir précieux, protecteur, au nom cher, réconfortant, affectivement rassurant... Une boussole sabotée conduit à des pistes brouillées, des labyrinthes où massacres, enfermements, pornographie tragique ponctuent l'avancée hésitante dont la barrière de protection, le garde-fou, est l'écriture qui permet de ne pas tomber. Simplement, elle agite. Il n'y a ni épisodes, ni suspense de récit. Écrire un poème ce n'est pas faire un film.

Kanaka

L' Année du serpent - cette année 1989 - se déploie dans des vagues différentes, mais en échos constants, en résonances analogiques, dans ce livre où le poème (le "faire") articule ses anneaux en relation avec les "comptes" d'un agenda. Le serpent se mord la queue. Il se love. Il se répercute dans ses intimes aller retour. Sa peau est renforcée par des plaques dermiques parfois très résistantes, "imbriquées" ou "juxtaposées" . Le ressac désigne le retour des vagues sur elles-mêmes lorsqu'elles se brisent contre un obstacle (un objet, un être). Un almanach - celui du Messager Boiteux, par exemple - est construit d'indications astronomiques et météorologiques, mais aussi de ces renseignements variés, de ces prises (débris de naufrageurs) que lui apporte le ressac. Enfin, c'est dans un trafic général que s'accomplissent tous les "mouvements" du monde : ceux des sentiments et ceux des corps.

Au bord des yeux

Résumé

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Critiques

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