Poèmes

Poèmes de guerre

Il titolo di questa piccola antologia, Moltitudine, solitudine, è firmato da Baudelaire ed è tratto da Le folle, un poemetto in prosa del 1861 ispirato dall'Uomo della folla di Poe. Wakefield, l'Uomo della folla e Bartleby sono personaggi assimilabili allo spettro evocato da Baudelaire, o quanto meno sono uomini inseguiti da creature dell'oscuro. I tre racconti sono esemplari della grandezza di tre fra i massimi scrittori dell'epoca e tuttavia marcano anche una sorta di anomalia, una tappa singolare nell'arco delle rispettive parabole creative. Mentre "uno spettro si aggira per l'Europa", lo spettro, l'incubo che si aggira invece sulle pagine dei romanzi e dei racconti scritti in quei decenni non è più la creatura d'oltretomba che infesta castelli aviti e dimore isolate nella brughiera: l'armamentario gotico che ha sostenuto la letteratura fantastica dalla fine del Settecento fino alla metà del secolo seguente sbiadisce per lasciare spazio a nuove paure, insinuate tra i muri sporchi degli slum, nei fumi delle fabbriche, nel coagularsi incessante di genti, merci e denaro lungo le vie metropolitane. Sono spettri inurbati, creature pallide di stenti e con i nervi a pezzi, macilente o dignitose ma sempre sull'orlo della disfatta; fanno da specchio ai timori e terrori più occulti dei concittadini tra i quali si aggirano, anche in pieno giorno.

Moltitudine, solitudine - Wakefield - Bartleby lo scrivano - L’uomo della folla.  Tre racconti

Au milieu d'un paysage campagnard - par ailleurs remarquablement décrit - s'élève le chant d'un coq. Banal au demeurant, sauf que ce chant-là, puissant et incroyablement mélodieux, prend des airs de cantiques et possède l'étrange vertu de chasser la moindre idée noire de quiconque viendrait à l'entendre. Hilarant et loufoque, le récit de Melville nous entraîne sur les talons du protagoniste, homme endetté et buveur invétéré, dans une truculente course au coq dont la conclusion tragique n'altère en rien la fraîcheur du texte. Mi allégorie, mi conte rural, Cocorico est un récit dont on suit la trame inhabituelle avec une impatience enjouée.

Cocorico

Drawn from Melville’s own adolescent experience aboard a merchant ship, Redburn charts the coming-of-age of Wellingborough Redburn, a young innocent who embarks on a crossing to Liverpool together with a roguish crew. Once in Liverpool, Redburn encounters the squalid conditions of the city and meets Harry Bolton, a bereft and damaged soul, who takes him on a tour of London that includes a scene of rococo decadence unlike anything else in Melville’s fiction.

Redburn Ou Sa Prem Croi

Une parabole en vers et en prose sur l'exil intérieur d'un navigateur encalminé dans la grande plaine américaine. A

John Marr et autres marins avec quelques marines

Drawn from Melville’s own adolescent experience aboard a merchant ship, Redburn charts the comingofage of Wellingborough Redburn, a young innocent who embarks on a crossing to Liverpool together with a roguish crew. Once in Liverpool, Redburn encounters the squalid conditions of the city and meets Harry Bolton, a bereft and damaged soul, who takes him on a tour of London that includes a scene of rococo decadence unlike anything else in Melville’s fiction. In her Introduction, Elizabeth Hardwick writes, “Redburn is rich in masterful portraits—a gallery of wild colors, pretensions and falsehoods, fleeting associations of unexpected tenderness. . . . Redburn is not a document; it is a work of art by the unexpected genius of a sailor, Herman Melville.”This Modern Library Paperback Classic is set from the text of the first American edition of 1849.From the Trade Paperback edition.

Redburn

Ecoutez ! Comment décrirai-je le chant du shangaï en plein midi ? Son chant de l'aube n'était qu'un murmure en comparaison. C'était le chant le plus fort, le plus soutenu, et le plus étrangement musical qui eût jamais étonné un mortel. J'avais entendu bien des chants de coqs auparavant, et de très beaux ; mais celui-là ! si suave et flûté dans sa clameur même ; si maître de soi dans l'ivresse même de son exultation ; si ample, comme jailli d'une gorge d'or rejetée en arrière. Il ne ressemblait pas non plus au chant sot et vainement glorieux de quelque jeune coq sorbonard qui ne connaît pas le monde et débute dans la vie avec une audacieuse gaîté parce qu'il est dans la plus crasse ignorance de ce qui l'attend. C'était le chant d'un coq qui savait une chose ou deux ; le chant d'un coq qui avait affronté le monde et avait eu le dessus et qui était maintenant résolu à chanter, quand bien même la terre se soulèverait et les cieux s'effondreraient. C'était un chant sage ; un chant invincible ; un chant philosophique ; le chant d'entre les chants.

Cocorico !

En 1842, la Dolly fait escale en rade de l'île de Nuku-Hiva, après plusieurs mois de chasse à la baleine. À son bord, Herman Melville, accablé par cette pénible vie, projette de déserter. La baie de Taiohae était alors investie par la flotte de l'amiral Dupetit-Thouars qui annexait par ce coup de force les îles Marquises au territoire français. La nuit venue, Melville accompagné d'un camarade, Toby, rejoint la rive à la nage. Deux tribus vivent sur l'île, l'une douce et pacifique, l'autre cannibale. Le hasard va les conduire chez cette dernière. Taïpi et Omou retracent le récit des pérégrinations d'Herman Melville en Polynésie. C'est à la fois une relation d'aventures et une oeuvre d'anthropologue - ouvrages documentaires et surtout véridiques alors particulièrement appréciés du public. Certains passages furent taxés d'invraisemblance (il est vrai que l'auteur prit quelque liberté avec les faits), puis d'indécence, enfin une campagne de presse dénonça l'acerbe critique faite des missions américaines dans le Pacifique. Lassé de ces polémiques et soucieux de mettre à l'épreuve sa capacité d'invention, Melville décide, en cours de rédaction de la suite de son voyage dans le Pacifique, intitulé Mardi, d'échapper au récit autobiographique pour s'aventurer dans le roman, un «dessein hardi» où il puisse laisser libre cours à son imagination, à son goût pour l'allégorie et à la satire. De livre en livre les personnages du futur Moby-Dick prennent forme, les obsessions se précisent, les objets de la quête se matérialisent.

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