Les Partitions d'orchestre, de Haydn à Stravinsky - Histoire, lecture, réduction, commentaire

Ouvre mythique depuis sa création, Tristan et Isolde a donné lieu depuis sa création à une avalanche de commentaires et d'analyses, tant la force du sujet (l'amour, l'interdit, la mort et la transcendance) et son traitement musical ont fasciné les auditeurs dès la création en 1865. La nouveauté du langage musical déployé ici par Wagner (l'harmonie, la structure mélodico-dramatique) a stupéfié en introduisant une modification radicale dans le traitement du théâtre en musique. Serge Gut apporte ici un nouvel éclairage, envisageant les données historiques de la composition, les aspects autobiographiques que Wagner a projetés dans l'ouvre, et surtout en se fondant sur une analyse musicale rigoureuse pour mettre au jour la valeur de cet opéra, et contribuer ainsi à expliquer pourquoi il nous impressionne toujours autant. Au-delà de la musique même, les perspectives émotionnelles, philosophiques et culturelles se révèlent dans une démonstration parfois technique mais toujours emportée par le lyrisme inhérent à l'ouvre.

Tristan et Isolde

Vingt articles de Serge Gut pour un Hommage à Serge Gut. C'est le choix unanime de cette universitaire et amicale offrande. Vingt articles, pour beaucoup fondateurs, qui sont le miroir exact de la carrière de leur auteur, musicologue et enseignant-chercheur à la Sorbonne. Peut-être tissent-ils aussi le fil d'or de sa vie comme de ses préoccupations musicologiques, à la fois plurielles et une. Plurielles, car la musique, dans son (ses) temps et son (ses) espace(s), ne saurait parler a voce sola. Une, pourtant. Car même en ses maintes spécificités, ses évidentes diversités, elle demeure, intangible, le point indivisible, l'ancrage insécable du langage de l'âme.
L'éventail très élargi des articles inclus dans cette " musicologie au fil des siècles " (de la théorie grecque antique jusqu'à Schoenberg) - et pour certains publiés pour la première fois- révèle ainsi l'insatiable curiosité de Serge Gut en même temps q'un des aspects majeurs et parmi les plus attachants de sa personnalité. Loin des modes proliférantes, quoique toujours éphémères, qui tiennent depuis quelque temps la musique pour vulgaire accessoire d'une glose plus volontiers hermétique qu'herméneutique et dont il se rit secrètement, Serge Gut s'affirme ici, dans la simplicité et dans un questionnement profondément humain, comme un scrutateur d'authenticité, d'exactitude et de vérité scientifiques.

Musicologie au fil des siècles - Hommage à Serge Gut

Franz Liszt utilise un langage musical d'une richesse et d'une variété remarquables. Il a été le plus grand inventeur d'éléments nouveaux de son époque, car le foisonnement de ses trouvailles et de ses idées est sans égal. En dressant l'inventaire de ces multiples acquisitions et en les comparant à celles de ses contemporains et successeurs immédiats, on obtient un bilan tellement considérable qu'il nous permet de brosser un panorama global de tout langage musical du XIXe siécle.
Compositeur et musicologue, Serge Gut est professeur émérite à l'université de Paris-Sorbonne et directeur honoraire du Département de musique et musicologie. Il est connu tant par ses travaux sur Franz Liszt - dont plusieurs font autorité - que par ses recherches dans le domaine de la théorie et de l'analyse des musiques du XIXe siècle et de la première moitié du XXe siècle.

Franz List ; les éléments du langage musical

Aspects du lied romantique allemand

Disparu en mars 2014 à l'âge de 86 ans, Serge Gut compte au nombre des figures majeures de la musicologie française des dernières décennies. Spécialiste de Franz Liszt, auquel il consacra deux grands ouvrages et de nombreux articles, il fut également un analyste réputé. Après une première formation de compositeur, il avait commencé sa carrière musicologique, dans les années 1960-1970, par des publications traitant surtout de questions de langage musical - un domaine qui, bien que parfois négligé par les milieux universitaires, constitue le pont naturel entre composition et théorie. Au terme de cinquante années d'une activité brillante, qui le vit notamment présider aux destinées de l'Institut de musicologie de la Sorbonne, Serge Gut devait revenir dans ses dernières années à cette passion de jeunesse. Son expérience unique, aussi bien dans les domaines de la recherche que de l'enseignement supérieur ou de la publication scientifique, lui inspira le présent ouvrage, qu'il qualifiait lui-même de testament. Théorie et histoire y tiennent un passionnant dialogue. Resté inédit au moment de la disparition de Serge Gut, le manuscrit des Principes fondamentaux de la musique occidentale a été préparé pour la publication par Vincent Arlettaz, disciple de Serge Gut, rédacteur en chef de la Revue Musicale de Suisse Romande et professeur dans le cadre des Hautes Ecoles de Musique suisses.

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