Stendhal, "la chartreuse de parme"

La chartreuse de parme, de Stendhal

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Des lectures analytiques

Le roman et la nouvelle

Qui est ce mystérieux Lelièvre auprès de qui Daniel, au volant d'une Dodge bleu ciel prête à rendre l'âme, vient solliciter un emploi ? Au seuil de la cinquantaine, Daniel tente de recomposer le puzzle de son histoire. Il est né dans une famille bourgeoise, à Toulouse. On vit entre le luxe d'un grand appartement au bord de la Garonne et les menaces de la faillite, entre la vieille Ford Vedette et l'Oldsmobile crème, toute neuve. Les figures du passé sont celles de Thierry, le compagnon d'école ; du père au profil d'oiseau ; de Lelièvre, aux manigances suspectes. Et puis la mère, absente, et la grand·mère qui s'enfuira avec un gigolo. Surtout, dominant par son abnégation, sa modestie et sa tranquille naïveté, Marie-Louise, la gouvernante. Elle pourrait être la vraie mère du narrateur, celle qu'on a cachée, humiliée, et à qui le temps offre une revanche pacifique. Ce temps qui n'a cessé de tout dégrader autour d'elle, les amis, les femmes, et jusqu'aux automobiles. Discret, drôle, tendre, émouvant, ce récit nous parle de façon nouvelle du temps qui passe. Il crée un univers difficile à oublier.

Au nom du pere

étranger - Camus: analyse critique

«Son père, qui avait servi comme capitaine pendant la guerre de Vendée, signait alors volontiers : le sans-culotte Brutus Hugo. Sa mère, née Sophie Trébuchet (morte en 1821), appartenait à une famille royaliste. Victor Hugo avait donc vocation à écrire un jour une oeuvre commémorant et expliquant l'affrontement qui, durant sept ans (de 1793 à 1799), ensanglanta la France.» Pierre-Louis Rey.

Quatrevingt-treize de Victor Hugo (essai et dossier)

«Entre le Madame Bovary, c'est moi et le C'est une histoire totalement inventée placés comme des balises extrêmes par la critique pour délimiter son champ, s'inscrit l'ironie démoniaque du texte. L'objet se dérobe chaque fois qu'on veut le saisir, apportant tantôt plus, tantôt moins que ce qu'on pensait y trouver, pour la raison qu'il ne s'agit pas d'un objet, mais de réel écrit. En jouant des prestiges à la fois du réel et de l'écrit, Flaubert accomplit sa mission d'illusionniste. Dotant la littérature d'un pouvoir troublant, il inaugure non point tel ou tel courant romanesque, mais en un sens plus large la modernité.»Pierre-Louis Rey.

Madame bovary de gustave flaubert (essai et dossier)

Comptable dans un magasin de serrurerie, Georges aime traîner la nuit dans Paris. Un matin, il apprend que son vieux voisin de palier a été étranglé. La nouvelle le bouleverse au point qu'il s'évanouit devant l'inspecteur de police venu sonner à sa porte. Il se croit dès lors le suspect numéro un d'une enquête qui va, en l'enfermant dans un réseau serré d'hésitations et d'erreurs, révéler l'aspect nocturne de sa nature. Retors, dissimulé, pervers peut-être, il s'égare dans les subtilités de l'interrogatoire : n'a-t-il pas, la nuit du crime, étranglé une serveuse de restaurant et jeté son corps dans la Seine ? Vrai ? Faux ? Innocent ? Coupable ? Un crime qu'il craignait inconsciemment de commettre, un autre qui répond à une pulsion secrète : en choisissant l'un comme alibi de l'autre, Georges réalise peut-être l'équilibre précaire du moindre mal.

Stendhal, "la chartreuse de parme"

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