«Permettez que je me présente : Kees Popinga, le satyre d'Amsterdam !» Ruiné ! Kees Popinga est ruiné, et il l'apprend de la bouche même de son patron, avant qu'il disparaisse... L'occasion pour lui de prendre la fuite, de devenir une autre homme («corpulence moyenne, signes particuliers néant» !), de venger sa petite vie médiocre. Et de basculer dans le plaisir du crime.

L'homme qui regardait passer les trains

L'Ecluse no1


Quand on observe des poissons à travers une couche d'eau qui interdit entre eux et nous tout contact, on les voit rester longtemps immobiles, sans raison, puis d'un frémissement de nageoires aller un peu plus loin pour n'y rien faire qu'attendre à nouveau.
C'est dans le même calme, comme sans raison aussi, que le tramway 13, le dernier « Bastille-Créteil », traîna ses lumières jaunâtres tout le long du quai des Carrières. Au coin d'une rue, près d'un bec de gaz vert, il fit mine de s'arrêter, mais le receveur agita sa sonnette et le convoi fonça vers Charenton.
Derrière lui, le quai restait vide et stagnant comme un paysage du fond de l'eau. A droite, des péniches flottaient sur le canal, avec de la lune tout autour. Un filet d'eau se faufilait par une vanne mal fermée de l'écluse, et c'était le seul bruit sous le ciel encore plus quiet et plus profond qu'un lac.

L'écluse n°1

En pleine nuit, le docteur Pardon alerte son ami Maigret : un inconnu vient de lui amener une jeune femme, Lina, légèrement blessée par balle. Puis le couple a disparu, donnant de la blessure une explication très sommaire... Le lendemain, un Libanais du nom de Félix Nahour, joueur professionnel, est découvert assassiné dans son hôtel particulier. Il n'était autre que le mari de la jeune femme, dont la police retrouve la trace à Amsterdam, où elle s'est enfuie avec son amant, Vicente, un étudiant colombien.Nahour a-t-il tiré sur sa femme, comme celle-ci le prétend, parce qu'elle voulait demander le divorce ? Faut-il croire le secrétaire de Nahour, aux yeux de qui le meurtrier est évidemment l'amant de Lina ? Maigret ne parvient pas à se contenter de ces explications trop claires. Il lui faudra toute son intuition pour comprendre la mentalité des étrangers dont il s'occupe, et tout son ascendant pour leur faire avouer peu à peu la vérité.

Maigret et l'affaire Nahour (Maigret, #65)

Lorsqu'ils se rencontrent au milieu de la nuit dans un bar de Manhattan, Kay et Franck sont deux etres a la derive. Lui, acteur naguere celebre, proche de la cinquantaine, tente d'oublier que sa femme l'a quitte pour un homme plus jeune. Elle, chassee de la chambre qu'elle partageait avec une amie, n'a plus meme un endroit pour dormir... Mais si l'attirance entre eux est reciproque, peut-elle suffire a leur faire oublier les blessures de la vie ? Redoutant de la perdre, jaloux de son passe et des hommes qu'elle a connus, aussi peu sur d'elle que de lui, Franck sera bien pres de saccager cet amour qui est peut-etre sa nouvelle chance... Georges Simenon nous guide au coeur de la grande ville, dans l'ombre de ces deux errants, avec la verite et l'humanite qui lui ont attache des millions de lecteurs et lui conferent une des toutes premieres places parmi les romanciers du xxe siecle.

Trois Chambres à Manhattan

Amour et vengeance
En pleine nuit, le docteur Pardon fait appel à son ami Maigret : un inconnu vient de lui amener une jeune femme légèrement blessée par balle ; le médecin a extrait le projectile, puis le couple est parti, donnant de la blessure une explication incohérente. Maigret apprend la même nuit que le couple a pris l'avion pour Amsterdam. Le matin, Félix Nahour est découvert assassiné dans son hôtel particulier. Maigret découvre que la femme soignée par Pardon est Lina, l'épouse de Nahour ; l'homme qui l'accompagnait est Alvaredo, son amant. 

Adapté pour la télévision en 1978, dans une réalisation de René Lucot, avec Jean Richard (Commissaire Maigret), Annick Tanguy (Mme Maigret). 
Simenon chez Omnibus : les enquêtes du célèbre commissaire Maigret, et les très "noirs" Romans durs

Maigret et l'affaire Nahour

Il avait entre quatre et cinq ans lorsque le monde commença à vivre autour de lui, lorsqu'il prit conscience d'une vraie scène se jouant entre des êtres humains qu'il était capable de distinguer les uns des autres, de situer dans l'espace, dans un décor déterminé. Il n'aurait pas pu préciser, plus tard, si c'était en été ou en hiver, bien qu'il eût déjà le sens des saisons. Probablement en automne, car une légère buée ternissait la fenêtre sans rideau et la lumière du bec de gaz d'en face, seule à éclairer la chambre, jaunâtre, semblait humide.
Avait-il dormi ? Son corps était chaud sous la couverture. Aucun bruit particulier ne l'avait éveillé en sursaut. Il avait seulement entendu, derrière le rideau, qui n'était qu'un vieux drap de lit suspendu à une tringle, un halètement familier, entrecoupé de gémissements, avec parfois le grincement des ressorts du lit. C'était sa mère qui couchait dans ce lit, presque toujours avec quelqu'un. Puis, du même côté que lui du drap tenant lieu de cloison, il y avait Vladimir, ensuite Alice, ensuite les jumeaux, lui-même, chacun sur sa paillasse, et, contre le mur, le bébé dans son lit-cage.

Le Petit Saint

Le passager du "Polarlys"

L'homme vrai, pour Simenon, c'est l'«homme nu», débarrassé de ses masques géographiques, historiques ou sociaux. Ce n'est pas à proprement parler un héros, il est «n'importe qui dans la rue», mais, placé dans une situation de crise, il va jusqu'au bout de lui-même et révèle ce qu'il a en lui d'essentiel. Le roman de Simenon n'est donc pas une chronique : c'est une crise. Resserrement de l'action, tension du récit, rupture, passage à l'acte. Le personnage joue son destin comme aux dés, la mort est souvent au rendez-vous, le lecteur est porté par l'envie de savoir. On voit tout ce que le roman-crise doit au roman policier, et l'on comprend ce qui fait l'unité de l'oeuvre. Simenon a trouvé dans ses propres récits d'énigme - les «Maigret» qui lui valurent ses premiers succès - de quoi structurer le genre auquel il tenait le plus, le «roman dur» (entendre : non-policier), qui est aussi un «roman pur» : dépourvu de considérations abstraites, composé de «mots matière», apte à saisir les êtres dans leur vérité. Il aura passé sa vie à parfaire et à épurer sa formule. Son extraordinaire productivité l'a parfois desservi. Les romans rassemblés dans la Pléiade - cinq «Maigret», seize «romans durs» - retracent sa trajectoire et manifestent la cohérence de son ambition.

Romans Tome 2

Maigret et son mort (1948): Un matin d'hiver, un inconnu telephone a Maigret pour lui demander son aide. Depuis la veille il erre dans les rues de Paris pour echapper a des hommes qui, penset- il, en veulent a sa vie. Quand le commissaire le retrouve, il git, assassine, place de la Concorde. Qui etait-il et pourquoi l'a-t-on tue ? Maigret et l'indicateur (1971): Une nuit de mai, le corps de Maurice Marcia, le proprietaire de La Sardine, est decouvert sur le trottoir de l'avenue Junot. Un indicateur anonyme a averti l'inspecteur Louis: les meurtriers sont les freres Mori. L'aine est, semble-t-il, l'amant de Mme Marcia. Difficile de le prouver: les Mori refusent d'avouer et l'indicateur se cache. Deux enquetes, reunies dans un meme volume, ou l'on voit le celebre commissaire se colleter avec le grand banditisme.

L'homme qui regardait passer les trains

Résumé

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