Recits Fantastiques

Quel chaos ce soir-là! Sept ou huit personnes se sont réunies dans une chambre aux peintures bancales, aux objets divers recouverts d'autres objets tous plus baroques et disparates. Les conversations foisonnent, sautent du coq à l'âne, et n'aboutissent qu'à une conclusion: il faut organiser une orgie. Mais avant tout, un bol de punch!

Parue pour la première fois en 1833 dans le volume des «Jeunes France, Romans Goguenards», la nouvelle «Le Bol de Punch» est l'histoire d'une soirée bien arrosée.



Théophile Gautier (1811-1872) est destiné à une carrière de peintre, mais une rencontre décisive avec Victor Hugo lui donne un fort goût pour la littérature. Victor Hugo lui prêtera sa tendance au romantique, qu'il défendra par ailleurs dans la fameuse bataille d'Hernani, le 25 février 1830, contre le classicisme. En 1831, il participe au petit cénacle, cercle littéraire qui lui fait rencontrer Nerval. Il publie cette année là son premier conte fantastique «La Cafetière», genre qu'il utilisera aussi dans «Avatar» en 1856, et «Le Roman de la momie» en 1858. En 1852, il publie «Émaux et Camées», un recueil de vers qu'il continue de travailler jusqu'en 1872. Il lui vaudra l'admiration de Baudelaire qui lui dédie «Les Fleurs du Mal».

Le Bol de Punch

La Comédie de la mort » est le chef-d'oeuvre de la période romantique de Théophile Gautier. Un recueil de poèmes où sous l'influence de Shakespeare*, Goethe et Dante*, Gautier grave avec vigueur le caractère multiforme de la mort et qui est composé de trois grandes parties: "Portail", "La vie dans la vie" et "La mort dans la vie".

La Comédie de la Mort

Dans le cadre de l'édition des Œuvres complètes de Gautier la publication de la Critique théâtrale de cet auteur revêt une importance particulière. En effet, jamais n'avait été édité le texte intégral du feuilleton dramatique tenu chaque semaine par Gautier de 1837 à 1872 : jusqu'en 1855, il en existait une édition partielle, mutilée et incohérente, et à partir de 1855 les feuilletons n'ont jamais été édités. On trouvera ici, comme pour les tomes I (1835-1838, 2007), II (1839-1840, 2008), III (1841-1842, 2010) et IV (1843-août 1844, 2012), le texte complet, établi avec soin et annoté en vue de rendre accessible dans le détail cet exceptionnel témoignage sur l'histoire du spectacle vivant au XIXe siècle.

Oeuvres complètes - Critique théâtrale Tome 5, Septembre 1844-1845

< résultat d'établir définitivement la condition génératrice des oeuvres d'art, c'est-à-dire l'amour exclusif du Beau, l'Idée fixe.>>
Baudelaire

Mademoiselle de Maupin

Un pauvre femme habitait seule avec son jeune enfant, Hanz. Ils avaient beau manquer d'argent, Hanz illuminait chaque jour de sa mère. Mais le petit garçon tomba rapidement malade. Au bout de six jours, il rendit son dernier souffle. Il fallait lui trouver un cercueil, et comme les rats avaient grignoté ses souliers, de nouvelles chaussures...

Théophile Gautier offre une nouvelle des plus poignantes. Il rappelle que la richesse ne dépend pas des moyens, mais du cour de chacun.

Théophile Gautier (1811-1872) est destiné à une carrière de peintre, mais une rencontre décisive avec Victor Hugo lui donne un fort goût pour la littérature. Victor Hugo lui prêtera sa tendance au romantique, qu'il défendra par ailleurs dans la fameuse bataille d'Hernani, le 25 février 1830, contre le classicisme. En 1831, il participe au petit cénacle, cercle littéraire qui lui fait rencontrer Nerval. Il publie cette année là son premier conte fantastique « La Cafetière », genre qu'il utilisera aussi dans « Avatar » en 1856, et « Le Roman de la momie » en 1858. En 1852, il publie « Émaux et Camées », un recueil de vers qu'il continue de travailler jusqu'en 1872. Il lui vaudra l'admiration de Baudelaire qui lui dédie « Les Fleurs du Mal ».

L’Enfant aux souliers de pain

Nineteenth Century Collections Online: European Literature, 1790-1840: The Corvey Collection includes the full-text of more than 9,500 English, French and German titles. The collection is sourced from the remarkable library of Victor Amadeus, whose Castle Corvey collection was one of the most spectacular discoveries of the late 1970s. The Corvey Collection comprises one of the most important collections of Romantic era writing in existence anywhere -- including fiction, short prose, dramatic works, poetry, and more -- with a focus on especially difficult-to-find works by lesser-known, historically neglected writers.The Corvey library was built during the last half of the 19th century by Victor and his wife Elise, both bibliophiles with varied interests. The collection thus contains everything from novels and short stories to belles lettres and more populist works, and includes many exceedingly rare works not available in any other collection from the period. These invaluable, sometimes previously unknown works are of particular interest to scholars and researchers.European Literature, 1790-1840: The Corvey Collection includes:* Novels and Gothic Novels* Short Stories* Belles-Lettres* Short Prose Forms* Dramatic Works* Poetry* Anthologies* And moreSelected with the guidance of an international team of expert advisors, these primary sources are invaluable for a wide range of academic disciplines and areas of study, providing never before possible research opportunities for one of the most studied historical periods.Additional MetadataPrimary Id: B0468900PSM Id: NCCOF0063-C00000-B0468900DVI Collection Id: NCCOC0062Bibliographic Id: NCCO003457Reel: 1289MCODE: 4UVCOriginal Publisher: Eugene Didier, EditeurOriginal Publication Year: 1853Original Publication Place: ParisSubjectsFrench poetry -- 19th century.

Emaux et Camées

Pour l'amour de l'ingénue d'une troupe de comédiens nomades, le jeune baron de Sigognac qui se morfondait au château de la Misère en compagnie d'un valet, d'une haridelle, d'un chien et d'un chat, joue sur les tréteaux le rôle de Matamore, le « tranche-montagne ». Il prend le nom de capitaine Fracasse, suit la troupe à Paris et dispute Isabelle à son déloyal et puissant rival, le duc de Vallombreuse.

Le Capitaine Fracasse

Un homme trouve un jour son ami assis sur un divan, en train d'aspirer la fumée jaune d'un étrange appareil. Une odeur de parfum oriental se dégage dans toute la pièce. Sans rien dire, l'homme s'y essaye à son tour. Au bout de quelques inspirations, il ressent un étourdissement pareil à une légère ivresse.
Le soir, après avoir passé la journée avec son ami, l'homme est en proie à une agitation nerveuse causé par l'opium. Lorsqu'il trouve enfin le sommeil, il sombre dans un rêve fantasmagorique.

Publiée dans «La Presse» en 1838, la nouvelle «La Pipe d'Opium» raconte le rêve d'un homme ayant fumé l'opium.



Théophile Gautier (1811-1872) est destiné à une carrière de peintre, mais une rencontre décisive avec Victor Hugo lui donne un fort goût pour la littérature. Victor Hugo lui prêtera sa tendance au romantique, qu'il défendra par ailleurs dans la fameuse bataille d'Hernani, le 25 février 1830, contre le classicisme. En 1831, il participe au petit cénacle, cercle littéraire qui lui fait rencontrer Nerval. Il publie cette année là son premier conte fantastique «La Cafetière», genre qu'il utilisera aussi dans «Avatar» en 1856, et «Le Roman de la momie» en 1858. En 1852, il publie «Émaux et Camées», un recueil de vers qu'il continue de travailler jusqu'en 1872. Il lui vaudra l'admiration de Baudelaire qui lui dédie «Les Fleurs du Mal».

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