Poeme de la methode

L'oeuvre de Béatrice Helg occupe une place singulière dans la tradition de la "photographie construite". Dès les années 1980, l'artiste développe une écriture spécifique d'espace, de lumière et de matière. Elle crée des mises en scène où la sculpture, la peinture, Installation et la lumière interagissent. Ses photographies. présentent des univers d'ombre et de clarté d'une étrange beauté, aussi poétiques que spirituels. Exposée dans le monde entier, l'oeuvre de Béatrice Helg ouvre sur un infini, sur une quête d'absolu ou la recherche d'un mystère Intérieur.

Béatrice Helg

Depuis 1953, Vladimir et Estragon interminablement attendent, sur toutes les scènes du monde, que la nuit vienne, que la partie s'achève - n'espérant plus qu'en un Godot absent dont nul ne saurait dire avec certitude qui il est. Mais ce soir, l'histoire ne se répètera pas car Il arrive et Il parle

La Seconde Chute

Questionner les frontières - du monde réel, de la raison et de la folie, du silence et de la parole, ou celles des langues. Tenter de guérir d'un défaut d'origine par l'exercice de la traduction. Passer enfin de l'étude des autres ou du pastiche à l'invention de soi : telle fut l'ambition d'Adrien Pasquali, dont l'ouvre protéiforme ressemble à une autobiographie de l'esprit.

Adrien Pasquali, chercher sa voix entre les langues

Une jeune dramaturge en panne d'écriture rêve que, précipitée aux Enfers... du théâtre, où elle se fera d'abord prendre pour un homme, elle parcourt à la suite de Shakespeare, son guide, les différents « cercles » de l'illusion, y croisant les figures d'Eschyle, de Brecht et d'Artaud, puis de Sarah Kane la suicidée, au cours d'un songe initiatique qui la conduira, d'épreuve en épreuve, jusqu'à la « Grande Matrice du théâtre », la renvoyant à sa propre vérité.
Les Enfers ventriloques : une pièce-manifeste, une véritable déclaration d'amour au théâtre qui en convoque tous les grands spectres parce que le dialogue avec les morts ne doit pas se rompre tant qu'ils n'ont pas rendu la part d'avenir qui a été enterrée avec eux (Heiner Müller). Et qui nous plonge dans ce hors-temps de l'illusion où pourront se rencontrer aussi bien Don Juan, Ophélie ou Cassandre que les personnages de Beckett.
Mais aussi : une pièce décrivant, sur un mode tantôt ludique et tantôt philosophique, en empruntant à Dante, Aristophane, Freud et quelques autres, le processus même de création et les complexes rouages de l'imagination.

Les enfers ventriloques

Questionner les frontières - du monde réel, de la raison et de la folie, du silence et de la parole, ou celles des langues. Tenter de guérir d'un défaut d'origine par l'exercice de la traduction. Passer enfin de l'étude des autres ou du pastiche à l'invention de soi: telle fut l'ambition d'Adrien Pasquali, dont l'oeuvre protéiforme ressemble à une autobiographie de l'esprit. Fils d'immigrés italiens né à Bagnes (en Valais) en 1958, auteur d'une thèse de doctorat sur Ramuz et d'une œuvre critique abondante, il était devenu l'un des meilleurs auteurs de sa génération. II s'est donné la mort à Paris en 1999, vouant sa trajectoire d'écriture à un fondamental inachèvement. " Migrant " d'une langue à l'autre d'autant plus fasciné par les récits de voyage qu'il ne voyageait pas; écrivain hanté par les pièges et les jeux du langage; chercheur curieux de génétique textuelle que le travail sur autrui ramène en définitive à soi: ce sont là les multiples facettes intimement solidaires d'Adrien Pasquali, que cette première monographie critique mettra en perspective en convoquant pour ce faire trois générations de chercheurs. Puisse-t-elle permettre de mieux faire lire et aimer la voix énigmatique de celui qui, en 1998, décrivait sa situation comme une " impasse irrésolue "... (S.D.)

En se livrant devant nous, le soir de l'anniversaire de ses dix-huit ans, à un parricide que rien ne laissait prévoir, Maude témoigne à sa manière d'une détresse ou d'un manque dont elle ignore le nom. Et contraint chacun à s'interroger, à réagir ou à s'inventer. Le théâtre est le seul lieu où les crimes puissent se changer en métaphore, et les morts en vivants. Issue de la rencontre entre Sylviane Dupuis, poète et dramaturge genevoise, et Claudia Bosse, metteur en scène berlinoise, Moi Maude... ou La Malvivante a été créée en français, au Théâtre du Grütli à Genève, en mai 1996, dans une mise en scène de Claudia Bosse, puis en traduction allemande à Berlin, au Théâtre Podewil, et à Dresde, en septembre 1997.

Moi, Maude... ou la Malvivante - Ich, Maude... oder die Malvivante

Trois auteurs, trois figures féminines de l'Ancien Testament. Revisitées, réhabilitées, Eve, Aldjia et Dina sont exposées ici sous un jour nouveau. Sylviane Dupuis a réussi le tour de force d'écrire une pièce à la fois impertinente, érudite et pleine d'humour, qui subvertit les idées reçues. Jacques Probst, dans un texte âpre et poétique, bouleverse d'une façon rare. Claude Schwab, quant à lui, réinvestit les thèmes bien actuels de la guerre et de l'intolérance. Ces Mystères, conçus pour être joués à la cathédrale de Lausanne, redonnent vie à une ancienne tradition théâtrale, mais sous une forme très contemporaine.

Poeme de la methode

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