La mise en scène

Truquage en amont

« Il est dans l'un et l'autre paysages à la fois, là à la même place, sans remuer. Il les sent tous les deux, les sent bien dans son corps tous les deux, tout autour de son corps, aussi loin qu'il puisse appréhender le monde.Pour une fois !L'univers s'offre à lui dans une dualité insoupçonnée, séductrice, jusqu'à ce jour celée dans la coïncidence.L'impression est universelle.Cela dure un bon moment.La métamorphose se prolongeait, le randonneur se sentait pris au jeu et jouissait sans retenue de la faculté nouvelle à lui octroyée pour prix de sa disponibilité.De son désir d'errer, sa jouissance à s'égarer, se perdre.Est-ce là un monde ancien ? je l'aurai vu sur les ?gravures, songeait-il, les contes figuraient ce trouble sur les scènes lointaines où l'on jouait.Cet éclat modulé, troublant, l'intense tension de l'être et l'émerveillement.Cette splendeur dans l'herbe.Ce qui aurait pu passer au regard d'autrui pour une aimantation extraordinaire de la contrée s'est effacé d'un coup, dédoublement des lignes comme gommé d'un clin d'oeil. »

Cinq contes fantastiques

Ce cinquième volume du «Journal d'écrivain» fait suite à Cahier d'écolier (1950-1960), Fables sous rêves (1960-1970), Les Liens d'espace (1970-1980) et Réminiscence (1980-1990). Il couvre la décennie 1990-2000 durant laquelle s'écrivent Outback ou L'Arrière-Monde, Aberration, Missing et où commence, avec Wanderlust, Préhistoire et Qatastrophe, un nouvel ensemble et une nouvelle manière d'écrire des histoires. Les récits de voyage en Australie, au Proche-Orient, au Canada, en Égypte, rythment les réflexions sur l'invention de la fiction et le retour sur un demi-siècle passé en écriture.

Hors-champ

Deux histoires se croisent dans ce livre, s'y relaient, échangeant leurs incertitudes, leurs questionnements, leurs frayeurs, leurs pressentiments. La première renvoie à un passé récent : elle se déroule en Allemagne dans les dernières années de la seconde guerre mondiale. La seconde anticipe un futur proche : le tournant du siècle. Elle se passe dans une contrée paisible, un petit village des Causses. Dans les deux cas, un homme - adolescent, puis adulte - vit une série d'événements exceptionnels qui excèdent sa compréhension, le prenant totalement au dépourvu et le faisant douter de tout ce qu'il a appris et vénéré. S'il y a eu une rémission voici un demi-siècle, passé l'orage de la guerre, elle semble avoir été vécue comme un sursis : une grande ombre à nouveau gagne le continent, dans le silence cette fois-ci, l'indifférence presque - éclipse peut-être, ou obscuration durable, opaque, indéchiffrable.

OBSCURATION. Déconnection

Chloé - 5 ans - passe ses vacances d'été en Malaisie avec Paul, son père, de 50 ans plus âgé qu'elle. Une connivence de tout instant les unit, une complicité dans l'aventure improvisée qui les conduit de l'île de Pinang et sa superbe maison coloniale aux plages torrides de la côte est, par le survol des jungles montagneuses, des rizières, des lagunes, au hasard des rencontres et de jeux où surgit par éclair une scène du passé. Chloé, influencée par ses lectures - toutes les bandes dessinées anglaises, chinoises, qui lui tombent sous la main - se voit espionnée par d'étranges personnages à éclipse. Paul conforte sans déplaisir une affabulation qui peu à peu se retourne, se révèle juste en fin de compte et trouve à Malacca - ville-butoir des conquérants Blancs - un dénouement fantastique inattendu.

Mon double à Malacca

Un certain Nolan est au centre de ce récit, qui est celui d'une enquête. L'échec de sa dernière mission laisse ses chefs perplexes : Nolan aurait péri dans un accident d'avion, mais son corps n'a pas été retrouvé et l'examen de son emploi du temps n'apporte aucune explication. Reste à identifier les témoins de sa vie, à les interroger : en Norvège d'abord, puis dans dans les Dolomites, en Andalousie, dans une île tropicale enfin, l'enquêteur s'évertue à provoquer les confidences de ceux qui l'ont connu autrefois. Si certains faits s'éclairent, la personnalité du disparu ne gagne guère en précision : plus les événements sont anciens, plus les récits oraux se figent, cristallisent en une sorte de "légende", et la recherche se dilue, s'enlise. C'est moins par savoir que l'on connaîtra Nolan, que par mimétisme.

L'Échec de Nolan

Traumatisé par le souvenir d'une guerre qu'il semble avoir vécue intimement, Wert suit une cure dans un établissement peu ordinaire où la chose écrite prend une part inattendue. Libéré, il se trouve engagé dans un long voyage vers l'est, qui lui semble épouser, d'étape en étape, les épisodes d'un récit très ancien.

Wert et la vie sans fin

Les quinze textes brefs composant ce recueil et qui s'échelonnent sur une période de quinze ans relèvent apparemment de genres très divers : narration de rêve, méditation d'errance, essai critique, reportage, récit d'anticipation... Une tendance commune, toutefois, s'y fait jour, quelle que soit leur origine, à s'organiser comme des fictions. Ces textes figurent par ailleurs des sortes de relais, de ponctuations dans l'écriture des récits qui vont constituer peu à peu Le Jeu d'enfant : le premier groupe (1950-1954) est antérieur à La Mise en scène, le second (1960) prend place entre Le Maintien de l'ordre et Eté indien, le troisième enfin (1963-1965) jalonne L'Echec de Nolan et annonce La Vie sur Epsilon.

La mise en scène

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