Ce marché de peintures sous verre est un des plus courus au monde. Ce serait bien le diable si Golo, antiquaire (du moins sa carte de visite essaiet- elle de l'en persuader), ne tombe pas sur une bonne occasion. Il faut dire que ses finances en ont bien besoin.
Il s'associe à la belle Stella pour « chasser » l'oiseau rare. Golo n'en revient pas. La réalité, avec laquelle il entretient des rapports souvent difficiles ou embarrassés, semble se plier aux souhaits de Stella avec une docilité déconcertante.
Et le fantastique, comme toujours chez Georges-Olivier Châteaureynaud, va s'en mêler.
Ce texte a paru précédemment chez le même éditeur dans une autre collection en novembre 2002

Les amants sous verre

1965 : le moment beatnik avant le déferlement hippie. Aymon a dix-huit ans. "Fils de vieux" élevé dans du coton, il étouffe entre un père mourant et une mère trop possessive. C'est l'été. La vie appelle Aymon en Grèce. A Athènes, il découvre pêle-mêle la liberté, le sexe, l'amitié, la musique et la drogue. Il se joint à une petite bande qui mène sous l'Acropole une vie d'oiseaux sur la branche. Il y a Crevard, authentique routard famélique, Heinz le dealer-copain, Anji l'anorexique aux trois overdoses, le busker Kilian, guitariste surdoué et le pauvre Naze, son acolyte ingénu au tatouage infamant... Aymon s'affranchit peu à peu du groupe qui se démembre pour "tailler la route" vers Tanger puis Londres. Mais aucun été n'est éternel : il faudra, un jour de rêve fracassé, qu'Aymon regagne Paris et affronte la vie, la vraie, et le drame qu'en partant il a laissé derrière lui.La fugitive utopie communautaire de ce temps si proche et déjà si lointain attendant son ode. Ceux qui l'ont vécue en gardent à jamais la nostalgie. Être jeune alors, c'était autre chose...

Aucun été n'est éternel

En nous entourant de livres, nous nous efforçons de délimiter autour de nous un enclos d'éternité. Une telle compulsion signe notre appartenance à l'espèce humaine : nous le savons jusque dans nos gènes, rien n'est impérissable, et nous tentons désespérément d'apurer notre éternel débit sur les registres du temps.Dans notre lutte contre la perte et l'oubli de tout, nous usons d'armes paradoxales. Le fragile papier dure plus que le granit. C'est qu'il se prête à la duplication, à la multiplication, à la dissémination. Les vingt ou trente exemplaires combustibles et putrescibles d'un incunable avaient plus de chances de traverser les siècles qu'une stèle de pierre. Pour celle d'Hammourabi qui nous est parvenue, combien reposent à jamais « sous dix couches de ténèbres » ?
A contrario, a-t-on vraiment perdu une phrase, une ligne, depuis l'invention de l'imprimerie ? Naïfs nazis, gourdifles en chemise brune ! Brûler un livre, c'est brûler Phénix.

Contre la perte et l'oubli de tout

Un marginal, réfugié avec deux autres esseulés dans une maison abandonnée, dirige une bibliothécaire municipale, malgré son absence totale d’autorité. Il a écrit, sous un pseudonyme, et édité à compte d’auteur, un recueil de contes qui n’a aucun succès. Personne ne le lit, personne ne l’emprunte même à la bibliothèque à qui il en a fait don discrètement. Alors il simule pour ce livre, des années durant, des opérations de prêt attribuées à de vraie lecteurs. Sa détresse le pousse à entreprendre un long voyage.

La faculté des songes

« Je suis un buveur de nuit, ou plus exactement un alcoolique en rêve. Moi qui ne bois que de l'eau, je rêve chaque nuit que je bois une infinité de liqueurs diverses. Par un curieux paradoxe, l'instant où, enfin assommé, je sombre en songe dans l'inconscience, coïncide avec celui où je reprends conscience dans la réalité. » Ces huit nouvelles fantastiques prennent racine dans le quotidien. Le personnage central est en général un homme ordinaire à qui il arrive quelque chose d'extraordinaire. Ainsi, le héros des Intermittences d'Icare aura par trois fois dans sa vie le don de voler durant quelques instants. Dans La Face perdue, au temps des duels au sabre à l'occasion desquels les étudiants allemands se tailladaient le visage, un jeune homme trop beau refuse de se battre et perd la face. Les Amants sous verre montre deux amoureux pris au piège d'un couple de vieux sorciers qui vont user de leur jeunesse, le temps d'une nuit d'amour inespérée.

L'art du conte n'est pas perdu, ce recueil en administre la preuve, par la magie d'une imagination féconde et d'une écriture sensible et précise.

Jeune vieillard assis sur une pierre en bois

Les héros de ces dix nouvelles sont tous, d'une manière ou une autre, arrachés à leur vie tristement prévisible pour être soudain propulsés dans l'ailleurs. Le mari adultère de « C'était écrit » est kidnappé lors d'un braquage dans la bijouterie où il était en train d'acheter un cadeau à sa femme pour se faire pardonner son infidélité. Dans « Photo-mystère », un veuf gagne un soir dans un stand forain une carte postale "de charme" qui s'avère représenter son épouse morte vingt ans auparavant. Le marchand de chaussures désabusé de« Oh Bigdata! » se voit assigner par une base de données omnipotente une  nouvelle destinée. Avec le protagoniste d'« Ego, Ariel et moi », on découvre qu'il est possible de se procurer un double de soi-même, avec qui il faudra composer. Dans « Résidence dernière », deux jeunes écrivains idéalistes sont confrontés au mystère effrayant de la postérité littéraire. D'une inquiétante étrangeté et d'une formidable inventivité, ces histoires d'évasion tour à tour féériques et magiques nous transportent dans d'autres vies que les nôtres.

Ce parc dont nous sommes les statues - Nouvelles

Les amateurs d'insolite et de nouveauté littéraire seront séduits par le premier livre de Georges-Olivier Châteaureynaud, Le Fou dans la chaloupe. Trois récits, trois aventures, trois héros. Les trois héros, pris au filet de l'irréel, s'acheminent, par des voies imprévues, vers la réalisation d'eux-mêmes. Chacun a rendez-vous quelque part avec Ananche, qui est l'antique Ananké. Les récits de Châteaureynaud se lisent d'abord comme des histoires bizarres auxquelles on ne peut s'empêcher de croire. Les raisons d'y croire apparaissent à la réflexion, plaisir supplémentaire. Le Fou dans la chaloupe illustre un fantastique moderne qui traduit des hantises secrètes, mais tient du jeu intellectuel. S'il fallait chercher où situer notre auteur, ce serait sans doute du côté de Jorge-Luis Borges. En vérité, il est inclassable.

Le fou dans la chaloupe

Un professeur de lettres, Odilon Frêle, écrivain à ses temps perdus, se rend en Pénombrie, à l'occasion du congrès de fantomologie qui se tient à Tremnobr, la capitale d'un petit pays soumis à un régime totalitaire. Mais Odilon a été invité là par erreur et la police de Pénombrie l'accuse d'être un espion. C'est le début d'une série d'épisodes rocambolesques : Odilon s'enfuit, est rattrapé, déporté, pour servir enfin de cobaye dans une mystérieuse expérience de "fantomologie". Georges-Olivier Châteaureynaud nous conduit lentement aux portes de l'invraisemblable avec l'air de nous conter une histoire banale. Le lecteur se balade, médusé, entre des mondes de spectres, de scientifiques mégalomanes, de policiers suspicieux, avec un bonheur où l'humour et l'horreur font bon ménage. Georges-Olivier Châteaureynaud a trouvé une veine à la fois très littéraire et très "populaire". Le "Prix Renaudot 82" se renouvelle avec un talent encore plus neuf et original.

Le congrès de fantomologie

Georges-Olivier Châteaureynaud, Hubert Haddad et Frédérick Tristan ont été accueillis en résidence à Cherbourg en 2002 à l'initiative des Mercurielles, le réseau des ateliers d'écriture de la Communauté urbaine de Cherbourg. Petite suite cherbourgeoise contient trois nouvelles écrites à l'occasion de ces séjours. On y trouvera un regard humoristique et pointu sur la clandestinité et la littérature. Le Renversement de Frédérick Tristan nous emmène dans une bibliothèque idéale et salvatrice, L'Impromptu de Cherbourg évoque la Nouvelle Fiction en marche - ou en fuite - vers la postérité et L'Ange dans le chaudron d'Hubert Haddad joint l'horreur de l'exil à une actualité qui se pérennise. Constructions de personnages fictifs dans un Cotentin bien réel et reconnaissable, ces trois récits ironiques et tendres s'entrecroisent et jouent musicalement du contrepoint.

Les amants sous verre

Résumé

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Critiques

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