Walerian Borowczyk

Le 29 avril 1968, tout de suite après le journal télévisé, apparaissent dans la lucarne de drôles d'oiseaux qui vont vite scandaliser une partie des téléspectateurs : les Shadoks, créés par Jacques Rouxel (et commentés par Claude Piéplu !). À peine arrivés, déjà repartis : quelques jours plus tard, ils disparaissent des écrans pour cause de grève générale liée aux « événements » de mai 68. Mais les bestioles reprennent et poursuivent leurs aventures chaotiques dès septembre. Après cette première intitulée Et voilà le Shadok, trois autres séries voient le jour, en 1970, 1974 et 2000. Dans ce livre, documents rares, story-boards, dessins originaux, courriers des téléspectateurs permettent d'évoquer sous un jour inédit les sources artistiques et littéraires (revendiquées ou non) de Jacques Rouxel, le processus de création de l'auteur, l'étrange animographe, et la façon dont cette série mythique fut reçue tant par ses admirateurs inconditionnels que par ses détracteurs véhéments. Un voyage forcément réjouissant sur une planète pas comme les autres mais... un peu comme?la nôtre ? Ga bu !

Et revoilà les shadoks ; dessein et dessins de Jacques Rouxel

Image par image s'adresse aux lycéens du baccalauréat A3, aux étudiants et au grand public cinéphile. Dans cette collection conçue à partir de l'émission Image par Image proposée par Radha-Rajen Jaganathen et Makiko Suzuki, des critiques parlent du cinéma avec le langage du cinéma (travelling, champ, contrechamp, panoramique...). Cette analyse stylistique qui démonte des séquences ou des plans du film met en évidence sa structure intime. Les contextes historique, social et culturel du film, et des dossiers thématiques accompagnent cette étude. Le Mépris. Jean-Luc Godard. 1963. Pascal Vimenet. Préface de Jean Douchet. D'après le roman d'Alberto Moravia et en cent soixante-seize plans, la mise en scène d'un sentiment : le mépris.

Le mépris, Jean-Luc Godard

Cet ouvrage, à la riche iconographie, souvent inédite ou célébrant des figures centrales (Trnka, Miyazaki), regroupe quinze textes de chercheurs et d'artistes sur les processus de conception du film d'animation. Cinq thèmes composent ce livre : "Parler le film" introduit à la thématique d'ensemble questionnant ce qui fait langage dans la création filmique ; "Document, modèle et modelé" enquête sur des démarches et des pratiques d'auteurs aux postures critiques ; "Temps et mémoire" spécule sur les principes et les formes qui les articuleraient dans le champ du cinéma d'animation ; "Document, reprise et remédiation" répertorie ce qui accompagne les oeuvres ; "Les archives de l'animatio" dressent un état des problématiques de conservation contemporaine. Les conférences-débats exceptionnelles de Jean-François Laguionie et de Michèle Lemieux invitent à découvrir leurs pratiques créatrices actuelles — la poétique du bricolage du projet Slocum, pour le premier ; la méditation sur l'extraordinaire écran d'épingles pour la seconde.

La fabrique de l'animation - Pièces filmiques en chantier

Les naissances et les développements contigus de la bande dessinée et du film d'animation, du XIXe siècle jusqu'ä nos jours, témoignent de l'émergence d'un nouveau culte des images à l'échelle internationale. C'est à celui-ci que se consacre De Popeye à Persepolis, associant les approches de la sociologie, de l'histoire, de la sémiologie et de l'esthétique de ces deux arts, pour saisir comment ils participent au bouleversement culturel du monde d'aujourd'hui.

De Popeye à Persepolis - Bande dessinée et film d'animation

Un abécédaire de la fantasmagorie se distingue de tous les ouvrages parus sur le cinéma d'animation par son architecture et son sujet. Sans visée encyclopédique, ces soixante-quatre entrées questionnent la propagation internationale de la fantasmagorie et ses manifestations dans le cinéma d'animation aux plans graphique, technique, littéraire, politique, philosophique et plastique et forme un ensemble unique retraçant l'histoire des "phantasmagories" jusqu'aux expériences hybrides actuelles.

Un abécédaire de la fantasmagorie

Émile Reynaud (1844-1918) est-il un pionnier parmi d'autres ou le pionnier du cinéma ? C'est la question posée par des chercheurs internationaux exceptionnellement rassemblés sur cette thématique. Ce livre interroge tour à tour la pratique photographique du pionnier et ce que l'on sait aujourd'hui de son invention principale, le Théâtre optique (1889), et de ses Pantomimes lumineuses ? « dessins animés » en couleurs et sonorisés projetés sur un écran, pour la première fois au monde au musée Grévin, à Paris, en 1892. Métaphoriquement, Émile Reynaud. Nouveaux regards est aux ouvrages qui l'ont précédé ce que le nouveau télescope James-Webb est à l'ancien télescope Hubble : il permet ? en étudiant la face cachée, la conservation actuelle, l'historiographie et la contemporanéité de Reynaud ? de distinguer le big-bang qui a vu naître le cinéma. Espace polymorphe et dédalique, ce volume, qui met en lumière quelques zones en jachère, est, en outre, jalonné de nombreux documents iconographiques inédits. Cet incontournable de l'historiographie cinématographique contemporaine, dirigé par Sébastien Roffat, Sylvie Saerens et Pascal Vimenet, est dédié à Sébastien Roffat, décédé le 5 septembre 2022.

Walerian Borowczyk

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