MES PREMIERES CHANSONS

Peintre franc-comtois né à Luxeuil-les- Bains, Jules Adler (1865-1952) a compté au sein du courant des artistes naturalistes qui ont incarné une voie alternative dans le dernier quart du XIXe siècle entre les avant-gardes impressionnistes et un art plus officiel dit académique.
Défenseur d'un art en prise avec la société de la Troisième République, Adler l'a incarné par sa dimension connue « de peintre des humbles », ouvriers, modestes travailleurs ou chemineaux qui peuplent tout un pan de sa production.
Au-delà de cette dimension, l'exposition entend éclairer par pans thématiques les différentes facettes de la démarche du peintre : la question sociale prégnante dans son oeuvre, la notion de régionalisme, son rôle d'artiste sur le front de guerre lors du second conflit mondial, sa condition de peintre des valeurs républicaines, et plus largement les «équivoques du Naturalisme » entre académisme et modernité.
L'exposition rassemblera la majorité des oeuvres conservées en collections publiques, l'artiste étant présent, notamment du fait des envois de l'état , dans une trentaine de musées français, ainsi qu'un certain nombre d'oeuvres conservées en collections privées.
A ce titre, elle est la première exposition d'envergure qui soit consacrée à ce peintre et participe de la redécouverte et réévaluation du courant naturaliste, dans le droit fil des expositions Jules Bastien-Lepage, Fernand Pelez, Alfred Roll ces dernières années ou Émile Friant très prochainement au musée de Nancy.

Jules Adler ; 1865-1952 ; peindre sous la IIIe République

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During a residency at Hauser & Wirth Somerset June 2013, Argentinean artist Guillermo Kuitca (*1961 in Buenos Aires) created an immersive wall painting in the dining room of the residential house. This mural represents the first time Kuitca painted an entire space, completely surrounding the viewer, which subsequently triggered a shift in his artistic practice. The resulting new body forms the focus of this publication, which offers fascinating insights into matters of domestic space and architecture. Go-published with Hauser & Wirth, the book features a contribution by Michael C. FitzGerald, professor of fine arts at Trinity College, Hartford. He has written extensively on Picasso and his legacy in contemporary art, and published several catalogues accompanying exhibitions, among others at the Museu Picasso, Barcelona; the Whitney Museum of American Art; and the Wadsworth Atheneum.

Guillermo Kuitca

Lorsque nous disons " vous avez mangé du lion ce matin ", c'est façon de parler mais aussi de penser. Cette pensée relève d'une logique magique, plus profondément ancrée en nous et plus universelle que nous ne voulons le croire. En incorporant un aliment, nous incorporons analogiquement certaines de ses caractéristiques imaginaires, physiques ou morales : la viande rouge est réputée communiquer de la vigueur. Jean-Jacques Rousseau disait que les Anglais, amateurs de rosbif saignant, étaient un peuple grossier et brutal. Et les " carnivores " ne sont pas loin de croire que les végétariens, à ne manger que des légumes, se font du sang de navet... Or, tout se passe comme si le cours même de la modernité favorisait la résurgence de cette pensée archaïque de la contamination et de la similarité : régimes miracles, vogues médicales et diététiques entretiennent une cacophonie anxiogène et culpabilisante tout en y puisant leur énergie. La science en ses institutions n'obéit-t-elle pas parfois à des tendances proches lorsqu'elle croit, par exemple, pouvoir modifier, comme par un coup de baguette magique, les habitudes alimentaires de populations entières ? Au nom de ce qu'elle pense être la vérité, la recherche échappe-t-elle toujours à tout glissement ou dérapage. 
Ouvrage DIRIGE PAR Claude Fischler.

Manger Magique. Aliments Sorciers, Croyances Comestibles

Déclaration de Rio sur l'environnement et le développement

En écho à l'ouvrage L'oeuvre et son ombre qui envisageait création littéraire et réflexion critique comme deux discours distincts, l'un premier, l'autre second, les seize études ici réunies s'interrogent, de l'Antiquité à nos jours, sur les différentes modalités d'exercice de la critique au sein même de l'oeuvre.

L'ombre dans l'oeuvre ; critique dans l'oeuvre littéraire

Parce qu'un calendrier permet d'avoir une vue rapide de toutes les tâches et impératifs de la semaine, du mois et de l'année. Et comme on l'a sous les yeux, on en appréciera d'autant plus les délicieuses photographies d'adorables mascottes mais aussi de splendides images de sagesse spirituelle ou de jeux de tables vintage. Pour sourire un peu chaque jour.

MES PREMIERES CHANSONS

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