Chenonceau

Versailles en francais

Paris, de lutece a beaubourg - - ouvrage extrait du "paris monumental" photographie par max hirmer

Album du Comte du Nord - Recueil des plans des châteaux, parcs et jardins de Chantilly levé en 1784

Henri IV, a frequent guest at Chantilly, called it "the most beautiful house in France". The chateau strikes visitors with its originality, expressed both in the arrangement of the natural site and the story of the men and women who shaped it and dwelt there.
The manner in which the gardens arc laid out is the first indication of Chantilly's exceptional nature; Le Nôtre chose to create a random order, abandoning the option of a single axis as seen at Versailles.
The architecture too demonstrates undeniable originality. The château's residents - the d'Orgemonts, Montmorencys, Condés and later the duc d'Aumale - all had the same fondness for the place, which prompted them constantly to build, demolish, rebuild and alter it, calling on the finest architects of the day: Chambiges, Bullant, Mansart, Aubert and Daumet.
The rich history of France has led Chantilly to occupy the eminent position appropriate to it. The château surrounded by its huge estate has had a place in that history from, the start of the Capetian Dynasty. Over the centuries it belonged to outstanding men who were ever closer to the power of the monarchy, and then to the royal family itself By the end of the seventeenth century, in the hands of these champions of aristocratic power, Chantilly had become virtually a rival principality to Versailles, its splendid festivities and legendary hunts attracting large numbers of courtiers, artists and men of letters. At the time of the French Revolution the Grand Château was dismantled, and it was not until the duc d'Aumale, who inherited Chantilly half a century later, undertook major restoration work that the château was returned to its former splendour. He also made it the setting for the superb collections of paintings and works of art he had amassed throughout his life. In 1887 the duc bequeathed the whole complex to the Institut de France which still owns it, enjoining them open the museum and gardens to the public.
It is the thrilling story of this place and its occupants that is told here. The old documents and plan drawings allow us to visualise the château century after century, portraits acquaint us with its owners, and superb photographs of the house and grounds today enable us to follow the adventure of Chantilly right up to the present time.

Chantilly. Edition En Anglais

Chacun sait l'importance du mécénat sans lequel aucune institution culturelle ne pourrait rayonner.
 De tout temps, la diversité comme la richesse du patrimoine de la france sont nées des relations fécondes entre puissance publique et puissances privées qu'incarnent avant tout, tant sous l'ancien régime que depuis la révolution, les dynasties familiales. on trouvera ici l'histoire économique et sociale de nombre de grandes entreprises familiales françaises illustrées dans l'échange, la banque ou la production ; les clés de leur longévité et de leur performance ; leur fort capital relationnel.
 Les de dietrich et schlumberger en alsace, prouvost et masurel dans le nord, les cruze et de luze dans le bordelais, les dynasties du champagne, les bergasse à marseille, emile guimet et les mérieux à lyon, sans oublier les familles koechlin, vilmorin et pastré : ce ne sont que quelques-uns des noms illustres qui émaillent ces pages. aujourd'hui, le mécénat se tourne plus volontiers vers l'humanitaire, l'environnement et le sport.
 La dernière partie de cet ouvrage analyse les nouvelles données et la nécessité pour les entreprises de s'adapter à une société en grand changement.

Mécénat des dynasties industrielles et commerciales

A reference book on Chenonceau, the jewel of the Renaissance, the "ladies' château" which was owned successively by Diane de Poitiers, Catherine de' Medici, Louise de Lorraine, and Louise Dupin.

Chenonceau - The château on the water

Un panorama des plus illustres jardins classiques d'Europe dessinés sur le modèle de Vaux-le-Vicomte et de Versailles qui ouvrent le livre : Caserte, La Granja, Saint-Petersbourg, Schönbrunn, Beloeil etc., dont sont édités les plans détaillés. Le livre montre bien que le jardin français est l'expression théâtrale de l'enchantement baroque, une mise en scène de l'Illusion plutôt que la traduction géométrique du rationalisme cartésien.

Jardins à la française

Dès l'installation du roi Louis XIV à Versailles, le château devint le lieu d'où rayonnèrent, dans toutes les grandes Cours d'Europe, les usages et les objets de table les plus somptueux et les plus raffinés. C'est à Versailles que princes et rois d'Europe envoyaient des émissaires pour observer le rituel des repas publics, afin de les imiter ou de les adapter. C'est à Versailles que l'on venait admirer les pièces d'orfèvrerie et de porcelaine, que l'on commandait ensuite aux orfèvres du roi et à la manufacture royale de Sèvres. A cause des fontes successives, puis de la Révolution, la France ne possède que très peu de ces objets, mais l'Europe les a conservés et permet de réunir des ensembles somptueux. Ainsi, la grande orfèvrerie française est-elle présente, notamment au Portugal et à la Cour du Danemark, tandis que la Couronne d'Angleterre et la Russie possèdent des services de porcelaine imposants, qu'il s'agisse du service de Louis XVI ou du service " aux Camées " commandé par l'impératrice Catherine II. La réunion de ces ensembles, au-delà de leur beauté, permet de reconstituer l'évolution des usages et des objets de table royaux, de l'Ancien Régime jusqu'au Second Empire.

Chenonceau

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