La fausse montagne - Histoire d'une forme symbolique

Le jardin est indissociable de la question de la représentation. Lieu d'exposition de statues et de "fabriques", scène de représentations théâtrales, espace de déambulation plus ou moins libre ou guidée, il fonctionne comme un instrument artistique destiné à représenter des idées (la nature, le monde, le pouvoir). Cet usage se retrouve dans les oeuvres d'art, peintures ou gravures, photographies ou films, où l'image du jardin apparaît comme la représentation d'une réalité qui est déjà représentation. L'essai de Michael Jakob interroge la relation jardin/arts dans cette double perspective, en s'appuyant sur une documentation iconographique très fournie.

Le jardin et les arts - Les enjeux de la représentation

Le jardin est, pour le moins dans la configuration sophistiquée et élaborée qui le caractérise en Europe à partir de la Renaissance, un objet culturel qui transmet des messages subtils. Le jardin parle, il s'exprime. Il le fait à travers sa forme et sa végétation, à travers son plan général et grâce à une multitude d'artefacts. Le langage des jardins semble brouiller les canaux de communication, puisque cela met sur le même plan les signes verbaux et les signes non-verbaux. Les textes réunis dans ce volume offrent à ce sujet des pistes de réflexion nouvelles, dans l'esprit d'une véritable herméneutique des jardins.

Jardins en images - Stratégies de représentation au fil des siècles

Poétique du banc

Artificial mountains are a worldwide reality. Burial sites used very frequently the intimidating shape of the man-made mountain. Incense burners in ancient China evoked the Five Sacred Mountains. Mount Parnassus in Greece became an important element in European garden history and a symbol of the Renaissance. In the Baroque Rome of the 17th century the most important artists worked on the constructions of huge ephemeral mounds in order to express more or less codified messages. The model of the artificial mountain was used as well during the French Revolution : the famous celebration of the Supreme Being took place on a gigantic faux mountain. The history of landscape architecture is characterized by the construction of architectural mounds, often built by using local excavation material. The industrial revolution acted as another source for the rise of an anthropic topography, creating forms, which we do not recognize anymore as totally artificial. Architects have found in the form of mountains a model and a gestalt with which to play in an ironic way. In 20th century art, mountains are ubiquitous, culminating in Robert Smithson's masterful exploration of reversed, displaced, and rebuilt mountains. Michael Jakob's comparative study is the first one to address this fascinating phenomenon.

Faux mountains

Rétrospective de 40 ans d'activité de l'un des plus importants bureaux d'architecture du paysage suisse. Le bureau, fondé par Christian Stern à Zurich puis développé avec quatre partenaires, a joué un rôle clé dans la transformation du paysage suisse. ASP (Atelier Stern und Partner) s'est occupé de toutes les formes et échelles du projet de paysage.

ASP - Architecture du paysage

Vues D'Architectures. Photographies Des Xixeme Et Xxeme Siecles

Le domaine d'Ermenonville possède une place exceptionnelle dans l'histoire des jardins : il a marqué toute une époque de par son style (étant le premier parc paysager sur le continent, le premier "jardin anglais" ou "irrégulier" en France), il a été l'expression esthétique des tendances philosophiques et politiques de son temps, il a été enfin la dernière demeure de Jean-Jacques Rousseau. Les images de Alan Humerose captent le "travail" du temps et rendent la magie d'un lieu devenu mélancolique. Le regard du photographe est intime et précis ; les petits formats gardent les secrets du domaine et fonctionnent ainsi comme une "invitation au voyage". L'essai de Michael Jakob pénètre dans le palimpseste végétal, "lit" la complexité et la richesse de cette oeuvre d'art unique.

La fausse montagne - Histoire d'une forme symbolique

Plus de livres de Michael Jakob

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques