Paris vu du Louvre

Côté cour, voici Henri Beyle qui a quitté Rome pour Naples et s'arrête à Terracina. Côté jardin, Gioacchino Rossini qui a quitté Naples pour Rome et fait étape dans la même ville frontière (c'était alors la limite du royaume de Naples). Au centre de la scène - ou du roman - une auberge et un palais. Au centre encore, un aristocrate en exil, son épouse trop frivole et sa cousine trop mélancolique.

Nous sommes en décembre 1816.

A trente-trois ans, Beyle n'a pas encore trouvé son pseudonyme de Stendhal, il parcourt l'Italie pour être heureux et pour être aimé des femmes - mais ce n'est pas chose facile ! A vingt-quatre ans, Gioacchino, qui s'appelle déjà Rossini, est le maestro le plus intelligent, le plus fêté et sans doute le plus aimé d'Italie - mais ce n'est pas de tout repos !

L'Histoire, après l'épopée napoléonienne, affiche un calme plat. Mais les individus au contraire, dans le feu croisé des dialogues, vibrent de leurs illusions amoureuses comme de leurs déceptions politiques.

En toile de fond, ombres plus dangereuses, des contrebandiers sillonnent les eaux du golfe, d'anciens soldats de Murat rançonnent les voyageurs, et des mouchards se retrouvent assassinés dans les canaux d'irrigation du port.

Tandis que sur le devant de la scène, en pleine lumière, les femmes restent toujours habiles à confondre amants et destinées avec une même ferveur.

En un mot, il s'agit d'une comédie.

Dolce Farniente. La Comedie De Terracina

" Un chat c'est l'ensorcellement même, le tact en ondes... " notait Louis-Ferdinand Céline. Et Bébert, énorme matou tigré au maintien, à l'intelligence prodigieuse, aussi glouton et râleur que fidèle, n'était pas un chat ordinaire. Abandonné par son premier maître, l'acteur de cinéma Le Vigan, longtemps vagabond dans Montmartre au temps de l'Occupation, il est recueilli par Céline et sa femme et va partager leurs errances, leurs aventures, leur misère, leur exil. Céline en a fait l'un des héros de ses derniers romans - ces chroniques hallucinées de l'Allemagne de la débâcle -, et l'un des chats les plus célèbres de la littérature française.

Bébert - Le chat de Louis-Ferdinand Céline

"Un chat c'est l'ensorcellement même, le tact en ondes..." notait Louis-Ferdinand Céline. Et Bébert, énorme matou tigré au maintien, à l'intelligence prodigieuse, aussi glouton et râleur que fidèle, n'était pas un chat ordinaire. Abandonné par son premier maître, l'acteur de cinéma Le Vigan, longtemps vagabond dans Montmartre au temps de l'Occupation, il est recueilli par Céline et sa femme et va partager leurs errances, leurs aventures, leur misère, leur exil. Céline en a fait l'un des héros de ses derniers romans - ces chroniques hallucinées de l'Allemagne de la débâcle -, et l'un des chats les plus célèbres de la littérature française.

Bébert, le chat de Louis-Ferdinand Céline

Nous sommes en décembre 1816. Le décor: une auberge et un palais à Terracina, ville frontière séparant Rome au royaume de Naples. Côté cour, Henri Beyle, trente-trois ans, que l'on ne connaît pas encore sous le nom de Stendhal et qui parcourt l'Italie pour être heureux et aimé des femmes - mais ce n'est pas chose facile. Côté jardin, Gioacchino, qui s'appelle déjà Rossini, est le maestro le plus brillant et sans doute le plus aimé d'Italie - mais ce n'est pas de tout repos. Au centre, un aristocrate en exil, son épouse trop frivole et sa cousine trop mélancolique. On est en pleine comédie. Alors, que la fête commence !

La Comédie de Terracina

Il était une fois, dans le quartier Maubert, une femme transparente à force de banalité qui, tous les ans, revenait à la clinique vétérinaire du docteur Boubat pour faire opérer un chat de gouttière, tigré, aux yeux verts, âgé de neuf mois, qu'elle appelait invariablement Bouillon. C'était au début des années cinquante. Le temps a passé. Le quartier Maubert s'est rénové et la clinique a vieilli. Les souvenirs ont pâli. L'horreur s'est parfois teintée de nostalgie. Et le docteur Boubat attendait - vainement - un interlocuteur qui puisse s'approprier sa mémoire et la fixer.

Un amour de chat

L'ours, c'est le sculpteur Falconet, auteur de la statue équestre de Pierre le Grand à Saint-Pétersbourg. Le philosophe, Diderot, qui insiste auprès de Catherine II pour que son ami bénéficie de cette commande qui assurera sa célébrité dans toute l'Europe. Misanthrope, pessimiste, bougon, cultivant l'art de se fâcher avec ses contemporains, Falconet se moque éperdument de la postérité. Diderot, dont la plupart des grands livres restent alors, de par sa volonté, à l'état de manuscrits, place en elle tous ses espoirs. Cette querelle, qui nourrit leur correspondance, est au coeur de notre époque, où la mémoire vacille quand le passé n'est pas purement et simplement trafiqué. La postérité a-t-elle aujourd'hui un avenir ? Rien n'est désincarné ou théorique dans ce récit où revivent, autour de Diderot et de Falconet, les protagonistes de la prodigieuse aventure du XVIIIe siècle que fut l'Encyclopédie. Par sa curiosité et son goût immodéré pour les chemins de traverse, Diderot se comparait volontiers à un chien de chasse mal dressé. Telle est ici la manière de Frédéric Vitoux, qui procède par sauts et gambades. Il incorpore à cette histoire mélancolique d'une amitié défaite les retours sur sa propre adolescence, l'île Saint-Louis, des rencontres - de Jorge Amado à Bernard Frank - ou des rapprochements inattendus - un cartoon de Tex Avery, le "combat du siècle" entre Mohamed Ali et George Foreman, le départ de Céline de Leningrad en 1936... - pour mieux éclairer son sujet. Quand l'érudition se fait jubilation.

L'ours et le philosophe

Le 10 août 1792, les émeutiers ont envahi les Tuileries. Un jeune officier français, Charles Castier, est blessé en tentant de défendre le roi. La fatalité romanesque et le sort de l’Histoire qui se joue, vont mettre Charles sur le devant de la scène – la scène immense de cette époque qui reste si pathétique en nous, si exaltante. Recueilli par l’ambassadeur de Venise à Paris, Charles rencontre Camille de Saint-Cergue, à peine sortie du couvent. Dans les salons feutrés et les intrigues des familles aristocratiques, une idylle va se nouer. Mais à Venise, où la famille Lisatti s’est repliée, Camille se lie avec Leonardo Moretto, jeune patricien épris d’absolu, anti-révolutionnaire, emporté et amoureux...La fresque s’agrandit brusquement : Bonaparte est au pont d’Arcole, le temps est au lyrisme et à l’aventure. Devenus négociateurs, l’un au nom du Directoire, l’autre au nom de Venise, Charles et Leonardo symbolisent désormais les affrontements du romantisme naissant et d’un monde classique et déjà crépusculaire : Charles est lumineux et volontaire, Leonardo sombre et tout animé d’énergie malheureuse. Partagée jusqu’au drame, infiniment belle dans ses amours, Camille ressemble à Venise qui est au bord de l’effondrement, convoitée et respectée, battue en brèche par les coups de l’Histoire, s’abîmant dans un siècle qui n’en finit pas de disparaître.Ce n’est pas seulement à une grande fresque diplomatique et guerrière que nous convie Frédéric Vitoux : le rideau de scène, constellé de couleurs, ne cache rien des passions amoureuses et du tumulte qu’elles mettent en chacun. L’histoire de Charles et de Camille sera convulsive et sensuelle.

Charles et Camille

1793. Les cours européennes entrent en guerre contre la France révolutionnaire. Mais à Florence, où se sont réfugiés les artistes chassés de l'Académie de Rome, le grand-duc accueille avec bienveillance François Rambault, chargé de mission par la République. Ce récit d'une année politique en Toscane, où la douceur de vivre à l'abri de l'Histoire peut se révéler très illusoire, esquisse le portrait d'un homme des Lumières, d'un célibataire de cinquante ans attiré tout autant par les tableaux anciens (notamment par une " Esther pâmée devant Assuérus " qu'il a achetée à Livourne) que par les idées nouvelles, par l'Italie dont il rêve que par la Révolution qu'il défend et redoute. Alors qu'il lutte contre les mouchards, les espions et les agents provocateurs acharnés à le déconsidérer auprès du grand-duc -(est-ce là le propre du roman d'aventures ?), François Rambault va vivre auprès d'une jeune Anglaise maladive, la jolie Lady Melcombe, toutes les étapes d'une passion amoureuse - l'unique sans doute de sa vie. Une passion trop tardive pour lui, malmené qu'il est par la poursuite de l'âge et le reflux de l'Histoire. Mais pour elle ?

Paris vu du Louvre

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