Les impostures du reel

La fortune mythique de Don Juan, égal d'un Don Quichotte ou d'un Faust, lui vient-elle du fait qu'il est perçu comme l'éternel amoureux, le frivole tombeur de femmes ? Ou son comportement nous offre-t-il une raison plus profonde d'alerter notre conscience ?Depuis son apparition sous l'aspect du Don Juan Tenorio (1630), le « Trompeur de Séville », sous son masque de gentilhomme, n'a de cesse de se moquer des croyances et des lois de son temps, persuadé que son orgueil lui confère une liberté absolue. Honneur et tromperie se mêlent dans une comédie de moeurs dominée par le blasphème et la révolte. La fameuse statue du Commandeur auquel il tend la main représente aussi bien l'Église, la morale, le mariage que sa propre conscience. Il se nie en tant qu'homme pour se hausser à la hauteur supposée du surhomme, supérieur à Dieu Lui-même. Cet essai, un regard sur l'imaginaire occidental dans sa quête paradoxale d'une volonté de liberté qui l'enchaîne à ses instincts de mort, se veut une réponse à L'Homme révolté et au Caligula de Camus. Le Commandeur, symbole du Père qu'il faut tuer afin de s'assumer en tant que fils, est aussi le Destin qu'il faut nier pour recouvrer une libre responsabilité.À travers le Dom Juan de Molière, le Don Giovanni de Mozart, Casanova, le Valmont des Liaisons dangereuses ou le marquis de Sade, mais aussi ces incarnations contemporaines de la révolte que sont Camus, Bataille ou la Mariée de Marcel Duchamp, Frédérick Tristan pose la question de l'idée occidentale de transgression et de progrès.

Don Juan le révolté, mythe contemporain

Les impostures du réel

Les Tribulations héroïques de Balthasar Kober

Honorables, respectables et vénérables, bien à l'abri derrière les murs épais d'une bâtisse centenaire du cour de Londres, les membres du distingué club des Hétérosophes se préoccupent beaucoup de la destinée des hommes et du monde. En tout cas ils en parlent. De ça et d'autres choses. Des heures durant, solennellement, entre une gorgée de pur malt écossais, de stout ou de brandy et une bouffée de cigare, ils tâchent de déterminer si les éléphants pleurent d'avoir pressenti un tremblement de terre ou si la terre tremble d'effroi à l'idée qu'un éléphant ait pu pleurer. Tapi dans l'ombre, Monsieur l'Enfant ne dit rien. Il se demande quel vide masque ce bavardage cosmique. Mais peut-être qu'en fait de vide les élucubrations interminables des Hétérosophes ont plutôt pour but de faire oublier de terribles secrets.

Monsieur l'Enfant et le cercle des bavards

Geants et gueux de flandre: dix siecles de mythes et d'histoire

Ce volume retrace cinquante années de voyages à travers le monde et l?imaginaire. Cinquante années d?écriture et de fiction, soit trente romans. Et des nouvelles, des contes, des courts romans, des documents psychanalytiques, tous inédits ou introuvables, que rassemblent ici les Editions Fayard dans le cadre de la publication des oeuvres complètes de l?écrivain.
Parmi les rééditions, notons Journal d?un autre, L?Homme sans nom, Le Théâtre de Mme Berthe, Le Fils de Babel, L?Atelier des rêves perdus, textes qui, entre fantastique et merveilleux, posent deux questions prégnantes pour notre actualité : « Que se passe-t-il ? » et « Qui rêve qui ? ».
Surtout, cet ensemble atteste de l?aventure intérieure d?un romancier pour lequel l?écriture est un véritable scalpel pour fouiller la réalité des êtres ou des événements et, avec une jubilation certaine, en faire jaillir les secrets les mieux cachés. Reste que le principal personnage de cet innombrable théâtre est, bien entendu, l?auteur lui-même.

Les impostures du reel

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