Essais et entretien autour de l'artiste R. Zarka, artiste érudit dont l'oeuvre axée sur le remploi et l'évolution des formes, se situe aux confins du documentaire. Avec une biographie.

Raphaël Zarka

LES CAHIERS DU MUSEE NATIONAL D'ART MODERNE N° 68 ETE 1999

Les cahiers du musée national d'art moderne Tome 76

Wim Delvoye, apparu sur la Terre en 1965, est le plus connu des artistes belges de notre XXIe siècle naissant. Héritier de Warhol mais aussi de Bruegel et de Disney, il a construit depuis le milieu des années 1980 une entreprise artistique dans tous les sens de cette expression véritablement sans équivalent, où une invention protéiforme et ironique se mêle à une enfance perpétuellement retrouvée. En 2000, Wim Delvoye lance dans le monde une machine infernale : Cloaca, automate excréteur décliné depuis lors en une large gamme de modèles, gigantesques ou portatifs. Le nom propre de l'artiste vaut ici à la manière d'une marque commerciale, qui sans cesse diversifie sa production et propose en même temps cochons tatoués (vivants ou non), camions en bois ou en acier finement ciselés, vitraux, radiographies, t-shirts, projets d'architecture. Liste potentiellement sans fin qui dénote une ambition majeure ainsi qu'un développement à venir toujours plus surprenant. Pour la présente monographie, Wim Delvoye a rassemblé une suite de travaux sur papier inédits qui, tout en jetant un éclairage sur son laboratoire personnel, présentent les principales facettes de son oeuvre.

Wim Delvoye - Edition bilingue français-anglais

Cahiers du musee national d'art moderne n 79

Une correspondance poste restante - Lettres à Simone, 1931-1941

CAHIERS DU MNAM n.77 : écrit dans le coeur des objets

Ellsworth Kelly - Fenêtres

Publié à l'occasion de son exposition "Le grand atlas de la désorientation", le présent ouvrage reproduit l'intégralité des dessins de Tatiana Trouvé. En parallèle à ses sculptures et à ses installations, cet ensemble d'ceuvres, qui s'étend sur trois décennies, donne à voir un monde flottant où la figure humaine se signale par son absence mêlée aux traces de son passage : lieux incertains et intranquilles, scènes traversées par les effets de la mémoire et de l'oubli, travail en écho à celui du rêve et de l'inconscient. Dans un va-et-vient incessant entre intérieur et extérieur, la notion d'architecture tien ici un rôle fondamental.

Raphaël Zarka

Résumé

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