CESAR - NATURES MORTES

La Main et L'esprit: Artistes et écrivains du XVIIIe à Nos Jours: Destins Croisés

Le siècle de Picasso

One of the great mysteries of the entire history of art, Vermeer is the unchallenged master of Dutch intimist painting of the 17th century. Only 36 of his paintings have come down to us - which makes his Young Woman Seated at a Virginal, authenticated recently, all the more precious as an addition to his œuvre. His life, of which so little is known, remains an enigma. To find out what lies behind the secret, secretive figure of the master of Delft, we must go to the subtle, fascinating hints found at the heart of his canvases: works in which the simplest of subjects are transformed by the artist's hand into the stuff of masterpieces. This book sets Vermeer and his entire œuvre in the historical, religious and social context of the Delft of his time, a city of prosperous merchants and industrialists. And through comparisons with works of the artist's contemporaries, it offers us Vermeer's art in all its breadth and grace. Vermeer was truly one of the great geniuses of Western painting.

Vermeer

Les années 1950-1960 - Gildas Fardel, un collectionneur d'art abstrait

Classicisme et baroque se partagent l'Europe au XVIIe siècle. Né en Italie, le baroque de la Contre-Réforme privilégie la courbe, la surcharge, le mouvement, la prolifération des sujets qui débordent du cadre. Le classicisme lui oppose la ligne droite, la rigueur, la raison. S'exprimant surtout dans l'architecture, ce phénomène essentiellement français, s'oppose à l'internationalisme du baroque qui s'exprime en Italie, mais aussi en Espagne, en Flandres, dans l'Empire germanique et en Amérique du Sud. Articulé de manière à la fois chronologique - il s'étend du Bernin à David, en passant par le Caravage, Poussin, Rembrandt, Velázquez, Vermeer et Gainsborough - et thématique, ce livre révèle la particularité de cette période où plusieurs tendances artistiques s'expriment simultanément, tantôt de manière complémentaire, tantôt dans un affrontement qui dit les incertitudes du temps.

L'art classique et le baroque

Marcel Duchamp, entretiens avec Pierre Cabanne

Mer... de aux critiques - Les tribulations de la critique d'art d'Emile Zola à Pierre Ménard

« J'ai été critique d'art pendant plus de vingt ans. J'ai vu déchoir, et même pratiquement disparaître, une activité prodigieusement riche, respectée et utile : la critique d'art. Pourquoi ? Parce qu'elle n'intéresse plus personne, ni la presse, où sa place est de plus en plus réduite, ni la télévision où elle est nulle, ni les artistes qui écrivent eux-mêmes, ni les galeries qui ont leurs "public relations" attitrées. J'ai connu une critique d'art vivante, conviviale. Elle activait le milieu alors bouillonnant des artistes et des galeries ; le critique, qui était écouté, théorisé, analysé, polémiqué, défendait ses artistes, les conseillait, et regardait de haut et de loin les musées qui d'ailleurs l'ignoraient. Il se flattait de cette liberté. Aujourd'hui, les conservateurs de musées sont devenus des critiques, de même que n'importe quel journaliste sachant se servir d'un magnétophone, écrivain, universitaire ou historien d'art. Si le critique vivait librement, il vivait aussi dangereusement ; et cette liberté lui fut parfois contestée, et même sanctionnée par la justice. J'évoque, à travers de nombreuses anecdotes, une époque et un "métier" disparus, non par amertume ou nostalgie ; s'il n'y a plus de critiques d'art, c'est que nul n'en a besoin. Pour étayer le présent, j'ai choisi des critiques d'art dans le passé, Albert Wolff, Émile Zola, Félix Fénéon, Apollinaire, André Breton, Charles Estienne, etc. Ce livre est donc un pamphlet, il reflète des personnalités et des situations ignorées ou oubliées, il attaque et souvent provoque. Mais c'est aussi l'analyse des dessous d'une époque à travers les aléas d'une activité qu'illustre aujourd'hui et d'une manière significative l'étrange dernier venu d'une certaine critique, Pierre Ménard. »

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Critiques

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