Possibilité de la symétrie virtuelle

Le Poisson noir est l’une des pièces majeures de Gattti (saluée en 1959 par le Prix Fénéon). Le Poisson Noir, c’est l’empereur Ts’in, le premier et terrible empereur chinois, le constructeur de la Grande Muraille, que le pays de Yen, dernier refuge de la liberté, tente de faire assassiner par un de ses lettrés, King K’o. « L’homme nouveau » est toute la question qui engage déjà cette « tentative théâtrale » sur un chemin de paradoxes et de conflits où, comme l’écrivait Sollers dans un compte rendu enthousiaste « la vie ne tient plus qu’à un fil, celui du discours ».Un homme seul est la deuxième pièce chinoise de Gatti. C’est l’histoire de Li Tche-liou, inspirée par les versions multiples et parfois contradictoires du récit de la vie d’un militant réduit à la solitude après avoir vu se briser tous les espoirs révolutionnaires – nous sommes dans la Chine sombre des années trente. Cette fois, ce ne sont pas les personnages du passé mais ceux du futur qui viennent habiter le présent du désespéré et qui opèrent le renversement. La bataille des Sept Jours et des Sept Nuits est d’ores et déjà une victoire. Son nom le dit assez : c’est la bataille de la Création.

Le Poisson noir – Un homme seul

L'enfant-rat

« Ici, ce sont une douzaine de pièces possibles sur Rosa Luxemburg qui s'affrontent. Il n'y a pas d'autre dramatisation que celle de cet affrontement qui tire argument des différentes formes d'expression créées par les luttes politiques modernes (sous tous leurs aspects). Fallait-il présenter de façon abstraite les possibilités de pièces sur Rosa s'affrontant ? Ou bien fallait-il les joindre par une fable ? Le procès intenté par les assassins de Rosa aux auteurs d'une émission (sur elle) présentée par la Télévision de Stuttgart, nous a poussés à choisir la seconde formule - d'autant plus que le procès a été perdu par les auteurs de l'émission. Nous partons du point de vue que l'équipe condamnée répond à la sentence du tribunal - avec une deuxième émission où tous les organismes ou personnages qui ont quelque chose à voir avec Rosa ont été invités. La pièce qui en a résulté ne pouvait lui être fidèle si elle restait uniquement repliée sur son histoire. Elle débouche donc sur une proposition de lutte... Mai 1968 a amené la rupture en nous reprojetant chacun dans notre histoire d'origine. Si le langage (et ses enjeux) n'est plus le même - le combat reste. Cette pièce ne serait qu'un constat de séparation (plus ou moins sincère par moments) s'il n'y entrait la nécessité de prolonger dans le quotidien le combat commencé par Rosa. » A.G.

Rosa collective

La part en trop

Au début des années cinquante, avant de devenir le célèbre dramaturge joué dans le monde entier, Armand Gatti est journaliste. Ses articles sont déjà remarqués lorsqu'il se lance, avec passion, dans une série de reportages sur le monde étrange des animaux indociles, des fauves captifs et de leur dressage. Lion, tigre, ours, panthère : chaque bête a sa particularité, sa férocité bien à elle. Comment faire face au danger pour arriver à se rendre complice d'un animal sauvage ? Gatti n'hésitera pas à entrer dans la cage aux fauves. Les impressions qu'il en retirera constituent l'un des plus beaux hommages au monde du cirque et à l'ivresse procurée par la compagnie des animaux sauvages. Cet " apprentissage de la peur " sera récompensé par le prix Albert Londres en 1954.

Envoyé spécial dans la cage aux fauves

Au début des années quatre-vingt, Armand Gatti a déjà écrit quarante pièces de théâtre, il a réalisé six films, il a connu la plupart des pays du monde, des guerres, des maquis... Tout porte à penser - et d'ailleurs la demande lui est clairement exprimée - que le temps est venu de prendre du recul, de faire ouvre autobiographique. Gatti ne dit pas non. Le poème est la forme la plus apte à répondre à l'énigme du « je ». Mais la part en trop, toujours, vient dérégler les perspectives, multiplie les possibles, impose l'image - d'où le scénario. Enfin, la forme théâtrale s'avère nécessaire. Trois genres donc, pour un même texte qui constitue, tant par la manière que par le contenu, un véritable portrait de l'homme et de l'écrivain.

D'une part la terre du Vietnam, la guerre, la mort, D'autre part l'Amérique, le Pentagone, la éChâtaigne" l.B.M., un problème de calcut opérationnel. Entre ce problème et la réalité, la scène théâtrale où tout se rencontre, se mélange et explose.Car partout l'Amérique face au Vietnam est le signe monstrueux d'une folie politique qui nous dépuille de tout, sauf de la "raison". Il faudra que la machine se désintègre pour que sous le masque du comédien on retrouve le visage et la voix de l'homme.

Possibilité de la symétrie virtuelle

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