Ce mur Je le côtoie chaque jour On se connaît Comme la mer la falaise Ce mur Je le longe chaque jour Je ne sais ce qu'il défend Et empêche de voir /... / J'écris dessus C'est à cela qu'il me sert

Les convoyeurs attendent - journal sauvage

Les deux textes qui composent cet ouvrage sont particuliers dans le parcours d'écriture du poète Werner Lambersy, auteur de plus d'une soixantaine de recueils traduits partout à travers le monde. Arrivé à un âge où l'interrogation du passé s'empreint de l'expérience et d'une certaine lucidité, le poète regarde derrière lui, avec pour seul moyen d'expression, la poésie. Soixante ans nous séparent désormais de la Seconde Guerre mondiale. Les langues se dénouent, les archives s'ouvrent, les derniers témoins directs sortent de l'ombre. Il a fallu trois générations pour que la mémoire revienne enfin. Le temps est venu de mettre à plat ce qui reste l'expérience de chacun, individu au parcours personnel, car, ainsi que Werner Lambersy l'écrivait dans Anvers ou les anges pervers : " on est toujours victime de l'histoire ". Il en est ainsi de l'histoire de son père. Engagé volontaire dans la SS en 1942, Adolf Lambersy éloigne son épouse et son jeune fils avant de partir en Pologne puis à Berlin où il aurait œuvre à l'instruction nationale et politique des élites intellectuelles du Reich. Comme beaucoup d'intellectuels engagés durant cette période, le père du poète, homme de conviction, voit comme une menace pour la civilisation la montée en puissance du communisme et trouve en Hitler - la thématique est prépondérante dans les discours tant des dirigeants nationaux-socialistes que des partis collaborationnistes - le " dernier bastion contre la déferlante bolchevique ". Victimes de l'histoire. C'est le statut que l'on donnera volontiers aux enfants de ces collaborateurs, amenés à porter sur leurs épaules un fardeau héréditaire aussi symbolique que physique, fait de zones d'ombre, de culpabilité, d'incompréhension. La Toilette du Mort est un face-à-face bouleversant du père et du fils, qui évoque avec force le poids du passé dans la conscience de toute une famille.

La toilette du mort - Suivi de Ezra Loomis Pound

" Alexandre Vialatte, à propos de certaines chapelles parisiennes, parlait de littérature tribale. Dans le pré carré francophone de Belgique, les poètes, depuis De Coster jusqu'à nos jours, ont mis leur point d'honneur et poussé leur génie à ne ressembler à personne - c'est bien le moins - mais encore à n'être pas réductibles aux modes proposées, ni même assemblables entre eux ou alors si peu ! Ce qui pour une anthologie relève du paradoxe, mais sauvegarde le côté inventif, rebelle, souvent drôle et décalé, de cet improbable mais surprenant pays d'irréguliers et d'individualistes. De Verhaeren à Michaux, d'Elskamp à Carême, de Pirotte à Chavée, ce sont des réalistes qui ont une sainte horreur de la réalité, des mystiques matérialistes, des lyriques contrôlés par une solennelle méfiance, un solide mépris de l'absolu comme vulgarité de l'esprit. Dans ces conditions, rien de ce qui touche à cette province de l'universel ne devrait vous rester étranger, car une partie bien vivante, et importante, de la voix du poème y a trouvé sa note juste et sans doute la plus personnelle. " W. L.

La poésie francophone de Belgique - Anthologie

Suite de poèmes en vers court faisant état d'un monde chaotique, Dernières nouvelles d'Ulysse se pare des multiples facettes du héros (rusé, opportuniste, guerrier et bien d'autre) et des résonnances de sa voix littéraire dans l'ensemble de la culture occidentale. Par ce système d'échos plein d'ironie, le poème forme un voyage rétrospectif et traduit toute l'ambigüité d'une figure fondatrice de notre culture occidentale.

Dernières nouvelles d'Ulysse - Avis de recherche

Ce dialogue entre le poète compagnon, Flamand-ciseau du souffle, et le psychanalyste Philippe Bouret reste un des témoignages les plus pertinents sur le sens de la parole de notre siècle. Werner Lambersy écrit des poèmes qui surgissent la nuit sur le plafond de sa chambre. Ils tombent un à un dans sa bouche ouverte comme une douche glacée. Le poète qui n'a pas crié en venant au monde, maintenant fait crier ce monde pour l'inviter à naître. Le poète va se souvenir de ses naissances et de ses résurrections. Enfant de la guerre, il devient dans un renversement, un enfant de l'amour, et des mots qui traversent l'amour. Le poème est encore cette langue arrachée à ce père SS qui fait confectionner pour son enfant de trois ans un costume d'officier en papier crépon et croix gammée. Philippe Bouret interroge, depuis le lit debout et réveillé de la psychanalyse, le squelette et la chair métaphysique d'un poète essentiel de notre temps.

Ligne de fond

Le rubis est la dernière goutte de vin rouge, renversée sur l'ongle du pouce pour montrer que le verre est vide. Au XVe siècle, quand le petit verre commence à remplacer la coupe collective, on ne dispose pas encore de verre individuel. Il est donc poli de le vider totalement avant de le passer à son voisin. Chez les blanchers chamoiseurs (1840), cette coutume évite de tacher la nappe rituelle (quadrangulaire). La tache de vin est l'image des paroles indiscrètes, " qui une fois qu'elles nous échappent, s'étendent et volent de bouche en bouche sans qu'il soit possible de les retenir ". Le rubis devient donc le symbole du secret, qui ne doit être ni vendu, ni livré, mais " déchiré par les dents " avec une formule rituelle (1766) : " Voilà un rubis, s'il étoit sur le pont de Paris, vaudrait cent mille livres, et s'il étoit sur celuy de Lyon, vaudroit cent millions. Mais veu qu'il n'est ny sur le pont de Paris, ny sur celuy de Lyon, toi, rubis, tu ne passeras plus avant ; tu seras déchiré par mes dents ". Mais il est aussi le symbole de ce qui reste à faire dans l'ouvrage commencé, et rappelle aux compagnons que la perfection n'est jamais atteinte, comme le verre que l'on a bu n'est jamais vraiment vide. Poésie du vide et du plein, de l'amour et du partage, épopée moderne des corps et des villes, Rubis sur l'ongle de Werner Lambersy marque le retour d'une poésie longue en bouche que l'on prend plaisir à savourer comme un grand millésime.

Rubis sur l'ongle

Dites trente-trois c'est un poeme

Werner Lambersy, d'origine belge, vit et travaille à Paris depuis 1980. Attaché littéraire au Centre Wallonie-Bruxelles jusqu'en 2002, il a remporté de nombreux prix littéraires. Reconnu comme l'un des plus grands poètes de la francophonie, il est traduit dans plus de vingt langues. Sa poésie poursuit une médiation ininterrompue sur le dépassement de soi dans l'amour et l'écriture

Les convoyeurs attendent - journal sauvage

Résumé

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