United States

Après Mitteleuropa, cette Europe centrale dont sa mère était originaire et qu'il a arpentée toute son adolescence, puis United States, l'Amérique où il s'est rendu des centaines de fois, Olivier Barrot nous invite ici à partager sa traversée fantasmée de la Suède. Mêlant une érudition enjouée à une curiosité multiple, il nous emmène sur les pas des créateurs et personnages qui l'ont marqué  cinéastes, écrivains, peintres, sportifs , de Selma Lagerlf, l'auteur de Nils Holgersson qu'il avait tant aimé lire enfant, à Ingmar Bergman dont il est un spectateur fervent depuis ses premiers films, en passant par Bibi Andersson et Liv Ullmann, Anita Ekberg et Greta Garbo. Il salue Strindberg et les Ballets suédois, et se faufile encore au Dramaten, le grand théâtre de Stockholm, à l'Académie Nobel ou à l'université d'Uppsala, en compagnie d'une jeune Suédoise. Un récit? Peut-être un roman.

Boréales

Vingt-cinq voyages lointains ou proches, un court récit sur chacun d'eux. De Vaugirard au Botswana, les détours d'Olivier Barrot sont affaires de regard. Pas de cartes postales, jamais de clichés mais un angle de vue, un coup de pinceau comme s'il était peintre, qui fait de chaque texte un enchantement. Une pluie fine sur Budapest, l'Égypte qui sourit aux Français, d'exquises salades vendues pour rien au marché de Niamey, une boulangerie parisienne à terrasse, le fouillis apparent et sonore qui n'est qu'aux villes arabes, en Corée, à Kyongju, les bambous, les écureuils, les pins disent la paix des lieux et des âmes. Comment se promener à pied dans Manille sous les orages de mousson, retrouver le souvenir de Mermoz en Uruguay, ou dans "le cour de l'Angleterre" cher à Larbaud quelques excentriques de sang bleu ? Autant de tableaux originaux, de poèmes composés de noms propres. "Je voudrais dire le désir de l'autre, terre ou personne". Grâce à la précision et à l'élégance de l'écriture, le lecteur se trouve immédiatement pris dans cette curiosité infinie, ce beau kaléidoscope des divers continents qui fait rêver et prendre sa valise aux moins voyageurs d'entre nous.

Détours du monde

Dans la France occupée et divisée en deux, la vie culturelle subit la double censure de l'Allemagne nazie et du régime de Vichy. Confrontés à la propagande, aux interdictions d'oeuvres et d'artistes, à l'aryanisation, aux spoliations, certains résistent, d'autres collaborent, la plupart s'accommodent et composent. Paradoxalement, l'activité culturelle est plus foisonnante que jamais. Il faut survivre, oublier, se distraire, continuer. Olivier Barrot et Raymond Chirat sont les chroniqueurs de ces années 1940-1945. Cinémas et cabarets font salle comble, comme les concerts. Le théâtre, la presse et la littérature n'échappent pas aux ambiguïtés ambiantes, entre auteurs ouvertement collaborationnistes et écrivains engagés, clandestins et résistants, mais là aussi, la période est d'une exceptionnelle fécondité. Passé le temps des procès de la collaboration, à la Libération, est venu celui du bilan d'une époque difficile et complexe où, envers et contre tout, la richesse intellectuelle et artistique de la France a été sauvegardée.

La vie culturelle dans la France occupée

Conçues comme instrument d'une politique de décentralisation et mises en place aux débuts du gaullisme, les Maisons de la culture ont suscité quelques espoirs de modifier les rapports entre la culture et les masses. Le mode de fonctionnement de ces lourds organismes, subventionnés nationalement et localement, leur indépendance de principe et l'indépendance de leurs animateurs semblaient des garanties suffisantes. Il en a été tout autrement. Elles ont été mises en cause certes, dans une période de crise économique, pour des motifs financiers, mais également politiques : des accusations fondamentales, relatives à l'échec de leur mission leur ont été adressées, sans d'ailleurs qu'autre chose leur soit opposé. Aujourd'hui, il n'est plus question de développement, mais d'abandon. À Créteil, sept années de "préfiguration" ont précédé l'ouverture, au début de 1975, d'un bâtiment prestigieux, unique dans la région parisienne. Dans ce cadre s'intégrait le travail approfondi de la section cinéma. Convaincus de la prééminence du cinéma comme véhicule d'action culturelle et de dévoilement politique, ses animateurs ont tenté de défricher des voies spécifiques, en contact permanent avec divers publics : avec celui des associations de toutes catégories, avec et pour les enfants ; recherche historique, organisation de manifestations diverses. De cette politique de service public audiovisuel, brutalement interrompue au printemps 1976 rendent compte ses promoteurs. Leur livre se veut à la fois réflexion théorique et manuel pratique.

Cinéma, service public

Grâce au talent et aux libéralités de Thadée Natanson et de ses frères, «l'amicale, à tous prête Revue blanche» (Mallarmé) constitue le plus éblouissant carrefour intellectuel de 1900. Symboliste et dreyfusarde, elle réunit dans le sérieux et la fantaisie, entre 1889 et 1903, les grands écrivains - Gide, Blum, Proust, Renard, Péguy, Jarry, Verlaine, Apollinaire... - et les grands peintres - Toulouse-Lautrec, Bonnard, Signac, Redon, Vuillard, Vallotton, Denis. Aucun débat du temps ne lui aura été étranger.

La Revue blanche - Histoire, anthologie, portraits 1889-1903

1 livre 1 jour 95 - Le guide

Pages pour modiano

Jean Vilar, nommé à la tête du TNP en 1951 et mort en 1971, reste la figure tutélaire du théâtre populaire. Composé d'un abécédaire emprunté aux écrits du "patron" puis de témoignages lui rendant toute son humanité, ce livre inscrit le souvenir d'un "maître d'œuvre du théâtre".

United States

Plus de livres de Olivier Barrot

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques