Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

La télévision - Notes et maximes

Peut-on écrire un roman où des personnages réels - André Malraux, Emmanuel Berl, Maurice Clavel... - se mêlent à des êtres de fiction ? Doit-on, pour comprendre la France de l'après-guerre, convoquer la figure de Socrate face à ses juges ? Et dans quelle mesure l'histoire tumultueuse du dernier demi-siècle répète-t-elle celle qui se joua, jadis, dans un petit cercle de philosophes athéniens ? Le héros, Téracos - mais n'est-ce pas l'anagramme de Socrate ? - a choisi de se donner la mort en absorbant du cyanure devant ses amis, et son geste troubla ceux qui eurent le privilège de l'aimer. Avait-il raté sa vie ? Un juste n'aurait-il donc pas sa place dans la cité ? Fallait-il, comme le fit son meilleur disciple, lui dérober sa parole posthume en prétendant la lui rendre ? Dans cette aventure qui explore la mascarade vertueuse de Vichy, les messages brouillés de Radio-Londres, et les idéologies perverses de l'esprit soixante-huitard, le romancier peut, à son aise, recomposer une fresque très contemporaine dont l'intrigue, conduite dans un double éclairage, s'ajuste sur l'ambiguïté du Temps et celle de la nature humaine.

La parole dérobée

La grande interrogation de la jeunesse, le temps des incertitudes, de la contre-culture et des miroirs renversés, la quête du bonheur et la grande peur de l'an 2000, l'âge des synthèses et le retour à l'imaginaire - autant de questions posées qui nous renvoient à la notion la plus élargie de la « Littérature » : celle qui désormais suscite le dialogue de la science et de la poésie. Je propose ici un livre-éventail. Il témoigne, à mes risques et périls, d'une certaine « présence d'esprit » pour parer, affronter ou devancer les problèmes de notre temps ; mais, plus encore, voudrait s'ouvrir à une remise en cause des valeurs d'hier et d'aujourd'hui. D'où la part réservée aux grands poseurs de questions : Malraux, Valéry, Teilhard de Chardin, Bachelard, Saint-John Perse, etc. D'où l'importance accordée au pouvoir nouveau de communication entre les hommes et la poursuite de cette psychologie des media que j'avais tenté de définir trois ans avant que paraisse le premier ouvrage de Mac Luhan.

Noir sur blanc

C'est à une promenade au bonheur des chemins de traverse littéraires et historiques que nous convie André Brincourt dans cet essai, recueil de textes divers, hommages, évocation de figures historiques, d'écrivains, d'amis. Ce qui les réunit tous ? La conquête.

C'est Alexandre le Grand, parti au coeur des ténèbres d'Orient conquérir les confins du monde - et qui, en ces noces de sang, fera avant tout la conquête de lui-même. C'est Lawrence d'Arabie, « démon du sable, héros travesti, roi sans couronne », qui à traverser le désert s'est fait homme aussi insaisissable que mythe inoubliable. C'est Malraux, autre grand « mystificateur » de lui-même, qui dépassera « la condition humaine » en faisant de sa propre vie le musée de son imaginaire et de ses désirs. C'est encore Pessoa, Borgès, artistes de la disparition, mais aussi Pouchkine, l'enfant terrible et trublion de la Russie, mais aussi Van Gogh, dont la « malédiction » n'est pas celle que l'on croit, mais aussi Gide, mais aussi Berl... 

Portraits hétéroclites d'hommes allés à la recherche de l'autre : l'étrange, l'étranger, l'inconnu du bout du monde, l'inconnu au coeur de soi-même. Tous, ils auront conquis des rivages inouïs pour nous rappeler que « le propre de l'homme est de réaliser ses rêves ».

Les conquérants d'eux-mêmes

Le vert paradis

Toulon, été 44. Dominique est avocate. Son mari, Camille, parti grâce à elle en dissidence, est à Alger. Elle a ouvert sa maison à Claude, jeune peintre réfugié dont elle rêve de faire la carrière, comme elle a voulu faire celle de son mari. A La Garidelle, mas situé sur les hauteurs de la ville qui reprend sa liberté, Dominique vit avec Iris, jolie poupée qu'elle "prête" à Claude. Son mari, homme de caractère, revient, démobilisé. Pour avoir, l'un et l'autre, subi ou combattu le côté dominateur de cette femme, les deux hommes deviennent vite complices. Echappant à "l'amour-étouffoir", ils songent à bâtir une "amitié ouverte". ce sera pour eux une façon de se "libérer". André Brincourt accomplit son oeuvre par le récit et l'essai. Il a publié chez Grasset, entre autres, Malraux et le malentendu, Messagers de la nuit, Secrètes araignées, Vive les mouches ! Il tient le feuilleton littéraire du Figaro Littéraire et il est le secrétaire général du Prix Renaudot. Il vient d'obtenir le Grand Prix de Littérature de l'Académie française.

Le bonheur de rompre

Auteur de nombreux romans et essais parus chez Grasset, André Brincourt a reçu en 1999 le Grand Prix de littérature de l'Académie française. Ancien rédacteur en chef des pages littéraires du Figaro, il y est actuellement éditorialiste littéraire.

Le Livre :

Si certains railleurs désenchantés ont pu clamer que nous vivions une époque non-poétique, voici un recueil qui les sortira de leur stupeur.

Loin des poseurs hermétiques et des provocateurs surannés, le poète nous joue l'air du temps. Oeuvre de toute une vie, les poèmes d'André Brincourt ont l'ironie d'une folle sagesse, la force de l'évidence, la fraîcheur d'une langue où « l'amour se donne à boire ».

Le lecteur découvrira, aux détours d'une pensée vagabonde, les Filles d'Eve endormies et les diablesses des eaux vives, peut-être même un satyre « surgi tel fripon A l'orée des rousseurs »... Il entendra le rire des pierres, la révolte des fleurs, dans un paysage intime où la Tour Eiffel côtoie la lande bretonne. Mais le poète Brincourt est avant tout un libertin vertueux, et sa poésie un jeu qui ne s'aventure pas de hasard : inutile de tirer à pile ou face, nous dit-il, car « la véritable pièce est de fausse monnaie ».

En fin de recueil, figure un texte de « notes et réflexions », daté de 1944, où le jeune poète nous fait part de ses désirs et questionnements. Un témoignage saillant sur l'amour de la lettre rimée, où l'on apprendra que « toute création est une farce qu'on tente de faire au créateur ».

Mots de passe

La mer l'amour et la mort - Poèmes

Les techniques artisanales et les mythes de chaque époque contribuent à la formation des styles. D'autre part les théories sur l'art s'inspirent des mythes et des ouvres. André et Jean Brincourt n'ont pas écrit une histoire de l'esthétique, ni même une psychologie des esthétiques. Ils ont seulement étudié ce jeu d'influences réciproques entre les ouvres et les lumières spirituelles qui les éclairent. Les esthétiques de Bergson, de Proust et de Malraux, les plus représentatives de notre temps, sont, elles aussi, orientées par les ouvres et guidées par les mythes. C'est peut-être là une manière nouvelle de les considérer. Écrivains de la même époque, Bergson et Proust en ont subi parallèlement les prestiges. Leurs pensées sur l'art peuvent être comparées. Malraux a-t-il écrit une esthétique ? La rigueur de ses analyses, la possibilité de déceler dans sa PSYCHOLOGIE DE L'ART un ensemble de principes, permettent de l'affirmer. Quant aux valeurs qui donnent leur accent aux VOIX DU SILENCE il suffit, pour les apercevoir, de se rendre compte que cette longue méditation sur les arts plastiques s'accompagne aussi d'une méditation sur la Fraternité et sur la Mort. Une théorie ne justifie jamais une ouvre ; mais elle contribue parfois à mieux l'éclairer. C'est à la lumière des principes de Malraux que sont étudiés le roman de Proust comme ouvre d'art et le roman actuel comme style. Ainsi la leçon des doctrines sur l'art n'est pas vaine lorsqu'elle permet d'approfondir le jugement artistique et de comprendre comment se forme l'Esthétique.

La télévision - Notes et maximes

Résumé

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Critiques

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