Antisémitisme socialiste

Michel deon - le nomade sedentaire

De Michel de Ghelderode, la France ne connaît que le théâtre.
C'est, pour elle, une oeuvre étrange, et même étrangère un pittoresque flamboyant qui la déconcerte et qui la dépayse. Or ce qui explique ce théâtre, ce qui le nourrit obscurément, c'est, pour une part, l'histoire d'un peuple et d'un pays, et, pour une autre part, l'univers obsessionnel d'un écrivain qui a reconnu ses phobies dans le chant nostalgique qui berce les survivants de cette région.

Michel de Ghelderode ; la Flandre espagnole

Dans une lettre du 2 aout 1962, adressée à Jean Paulhan, Jacques Chardonne écrivait : 
« Je viens de lire les épreuves d'un petit livre que Pol Vandromme me consacre (Chardonne, c'est beaucoup plus que Chardonne) ; vous le recevrez (septembre, je crois). Regardez-le un moment. Il ne s'agit pas de moi, mais de ce qu'il dit à mon sujet et qui me semble important. Vous y verrez ce que j'entends par bourgeois. C'est le Français. Il n'y a pas de bourgeois en Amérique. Le noble n'a fait que la guerre (fini, après Louis XIV). C'est le bourgeois qui a fait la France. Enfin, vous verrez ce que dit Vandromme. Il fallait que ce soit dit, une fois ; maintenant, surtout, où cela n'est plus de saison. » J'ai repris ce petit livre (épuisé depuis longtemps), pour le resserrer davantage encore et me conformer à ce que recommandait Chardonne dans son texte de préface (Un sujet de roman). J'applique à mon essai le traitement que mon modèle imposait à sa matière romanesque, illustrant ainsi, me semble-t-il, cette critique qui mérite d'être appelée littéraire - un jeu mimétique, dans l'analyse comme dans le pastiche. - P.V.

Chardonne, c'est beaucoup plus que chardonne

La Bretagne, la mer, la guerre, l'Amérique, sont les principaux thèmes de l'œuvre de Michel Mohrt. L'auteur de La Prison maritime, de La Campagne d'Italie, de Deux Indiennes à Paris, de La Guerre civile, a écrit des romans d'apprentissage mettant en scène des hommes seuls face à l'histoire et des femmes qui donnent envie d'aimer. Né à Morlaix en 1914, avocat, il se bat contre les Italiens en 1940, avant de partir aux Etats-Unis où il enseignera la littérature. A son retour en France, il entre chez Gallimard où il devient responsable du domaine anglo-saxon, membre du comité de lecture, éditeur de Kerouac, de Faulkner, de Styron. Dans son essai sur Michel Mohrt, Pol Vandromme retrace la vie aventureuse et intellectuelle de cet écrivain qui préféra les cavaliers seuls aux mouvements d'idées. Il souligne aussi la force d'une œuvre qui concilie le style du lieutenant et celui du libertin où se retrouvent les amoureux de Stendhal, de Flaubert et de Hemingway.

Michel Mohrt. Romancier

Pol Vandromme, un de nos meilleurs critiques, se soucie peu du masque de grand mandarin de la République des Lettres dont on affuble François Nourissier. Il cherche, derrière le personnage, l'homme, et il le cherche seulement à travers ses livres. Ce portrait est avant tout une lecture minutieuse, décapante, passionnée, des douze romans et de la demi-douzaine de libelles et textes autobiographiques qu'a publiés Nourissier depuis 1951. Ainsi se dessine peu à peu le vrai Nourissier : enfant de la petite bourgeoisie, orphelin précoce, Lorrain obstiné, qui de la banlieue de ses origines à Sciences Po et à l'Académie Goncourt, en passant par le Secours catholique, l'aide aux réfugiés palestiniens, l'amour des jeunes filles, l'aventure de La Parisienne, la familiarité avec le judaïsme, a suivi un itinéraire très "français" et plus complexe que l'étiquette d' "écrivain de droite" ne voudrait le faire croire. Ce portrait-vérité ménage donc pas mal de surprises. Secrétaire général de l'Académie Goncourt, critique au Figaro Magazine et au Point (des Nouvelles littéraires aux Lettres françaises, il a collaboré à bien des journaux...), longtemps éditeur, membre de plusieurs jurys, Nourissier n'est pas un notable ordinaire.

François Nourissier - Portrait-vérité

Ce livre est le mémorial d'un écrivain pudique qui avait répugné, jusqu'ici, aux aveux intimes. Pour la première fois, Pol Vandromme se livre autant pour se reconnaître que pour se faire connaître un peu mieux. C'est l'évocation d'une enfance au sein d'une époque - l'avant-guerre -, d'une région - la vallée des forges et des fosses, en Belgique - et d'une famille - catholique et patriote comme on l'était autrefois dans la bourgeoisie de province ; puis celle des années noires de l'Occupation - la fin d'un monde civilisé, la déchirure, le désarroi. Ainsi s'accomplissent les rites de passage, de l'enfance à la jeunesse, de la ferveur à la révolte. La vie dans ses commencements et dans sa première métamorphose, l'essentielle, la décisive.

Un Garcon D'Autrefois. Souvenirs De Jeunesse - Occasion

Je suis noire et maigre... Moi je ne veux pas comprendre... Moi je veux tout, tout de suite - et que ce soit en entier - ou alors je refuse !... Je suis là pour dire non et pour mourir... La vie, ce n'est peut-être tout de même que le bonheur... Ah ! vos têtes, vos pauvres têtes de candidats au bonheur... C'est reposant la tragédie, parce qu'on sait qu'il n'y a plus d'espoir, le sale espoir... On est tous innocents en somme !

Antigone de Jean Anouilh

Ce recueil compose une galerie de portraits (de Saint-Simon à André Fraigneau, du cardinal de Retz à Dominique de Roux, de lord Byron à Louis Nucéra, rien que l'évocation d'écrivains disparus).
Il se réclame du plaisir de lire ; il se signale par le naturel et l'intensité de ses chroniques. Pour ajouter à l'agrément de cette promenade buissonnière, Pol Vandromme propose une quinzaine de pastiches. C'est sa façon d'illustrer, en une sorte de critique mimétique, ce qui constitue le seul principe de son gai savoir ; la littérature est une esthétique ; on écrit avec des mots, et les mots ont leur musique qui initie à la volupté.

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