Stendhal en sa correspondance ou l'histoire d'un esprit

George Sand : Pratiques et imaginaries de l'écriture

Masqué derrière l'imposante figure du « Connétable des Lettres » dans laquelle la postérité a figé Barbey d'Aurevilly, c'est un écrivain plus complexe que cet ouvrage se propose de mettre en lumière à l'occasion du bicentenaire de sa naissance. Proprement inclassable, Barbey d'Aurevilly a occupé dans l'espace littéraire de son temps des postures diverses et pratiqué tous les genres - de l'article de mode au pamphlet politique, du roman historique à la nouvelle fantastique, du journal intime au feuilleton journalistique - brouillant à plaisir les contours de son identité littéraire. C'est à mieux la comprendre en la saisissant dans toute sa pluralité que les communications rassemblées dans ce volume se sont attachées, car c'est précisément la mobilité intellectuelle et la plasticité esthétique de ce transgresseur de limites qui nous touchent encore aujourd'hui.

Barbey d'Aurevilly en tous genres

L'épistolaire ou la pensée nomade

INDIANA. Dans Histoire de ma vie George Sand présente ainsi Indiana : "C'est mon premier roman ; je l'ai fait sans aucun plan, sans aucune théorie d'art ou de philosophie dans l'esprit." Première oeuvre signée "George Sand", Indiana est l'acte de naissance de l'écrivain mais aussi un roman fondateur. S'y invente une sorte de "nouveau roman" expérimental, à mi-ch emin entre réalisme et idéalisme. C'est à ce titre que Indiana fut saluée par la critique comme une oeuvre novatrice : "Le stylede ce livre est neuf comme l'idée" (Félix Pyat). VALENTINE. Une histoire d'amour contrariée par la barrière sociale dans un cadre rustique et aristocratique à la fois : avec Valentine, George Sand, encore débutante dans le roman, a m is au point la formule romanesque que ses éditeurs tiendront pour magique, lui demandant toujours d'en reprendre les ingrédients dans la suite de sa carrière. On est donc, avec ce roman où Sand invente la "Vallée Noire" (le Berry de son enfance élu comme espace de fiction), au coeur de la création de l'auteur.

Oeuvres complètes 1832 ; Indiana ; Valentine

La littérature témoigne du rapport à l'héritage, elle hérite elle-même de concepts et de modèles. Après la Révolution qui marque une rupture traumatisante et libératrice à la fois, écrivains et poètes ont plusieurs héritages entre lesquels ils choisissent, dans un geste créatif libérateur.

Les héritages littéraires dans la littérature française (XVIe-XXe siècle)

Qu'il les déplore ou qu'il s'en félicite, l'écrivain du XIXe siècle ne peut ignorer les nouveaux pouvoirs de la publicité appliquée à la littérature. Si de nombreux auteurs ont affiché une résistance farouche contre cette nouvelle donne commerciale qui fait de la littérature une marchandise, d'autres se sont montrés bien plus coopérants. En se généralisant au cours du siècle, la publicité éditoriale a poussé les auteurs à prendre une part de plus en plus active à la promotion commerciale de leurs oeuvres et de leur personnage médiatique. Comment ont-ils répondu à cette double injonction ? C'est la question à laquelle les contributeurs de ce volume se proposent de répondre.

Stendhal en sa correspondance ou l'histoire d'un esprit

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