George Sand et le monde des objets

Barbey d'Aurevilly et l'écriture - Formes et signes

George Sand n'est ni sociologue ni peintre d'objets, et pourtant ces derniers ont beaucoup compté dans sa vie domestique et créatrice et, dès leur perception première, dans sa vision du monde. Ce livre montre la place qui fut la leur dans son quotidien et dans sa relation à l'écriture.

Ce livre voudrait étudier, dans des textes de nature diverse (fiction littéraire, correspondances, journaux intimes, textes critiques, historiques...), les allusions ou références à la peinture, mais aussi les descriptions de tableaux en tant que mode de représentation, discours médiatisé, sur le moi, l'écriture, l'Histoire, notamment. Nous partons de l'idée que la peinture est l'objet d'un double détournement : métamorphosée par l'écriture qui se l'approprie, elle se substitue à un discours plus transparent pour servir une réflexion poétique (parlant de peinture, je parle en réalité de ma propre écriture), politique et existentielle.

Ecrire la peinture entre le 18ème et 19ème siècles

Avec ses 181 entrées par œuvre, ses 143 entrées thématiques et ses 84 collaborateurs venus d'Amérique, d'Europe, d'Asie, le Dictionnaire de George Sand aimerait donner une vue d'ensemble d'une « œuvre-vie ». Ont été prises en compte la cohérence d'une pensée philosophique, politique et religieuse autant que celle d'un univers imaginaire construit sur des figures archétypales et des thèmes récurrents qui s'expriment dans la diversité des genres et des modes d'écriture. Un sort a été fait, par surcroît, aux conditions de la production littéraire et la réception. / This dictionary provides an overview of George Sand's lifework. It highlights the coherence of her philosophical, political and religious thought and of her imaginary world, which is based on certain archetypical characters and recurring themes. It also tackles issues of literary production and reception.

Dcitionnaire George Sand - 2 volumes

Un palais dans un labyrinthe - Poèmes

Dictionnaire littéraire des fleurs et des jardins (XVIIIe et XIXe siècles)

Plein-champ, "poésie verte", est un livre intime consacré à un jardin saisi dans toute son épaisseur temporelle : son passé toujours visible, son avenir incertain. C'est un lieu double, jardin d'en bas qui dialogue avec le jardin d'en haut - le proche cimetière. Cette topographie naturelle dessine un parcours végétal et sensible. La couleur verte fait le lien, elle assure une commune résistance. Ce jardin est unique. Mais c'est un espace universel.

Plein-champ - Poésie verte

Domaine sacré et réversible, frappé de ce que Georges Gusdorf nomme " rupture d'intelligibilité ", la mort requiert l'expression indirecte mais hautement signifiante des mythes, génésiques ou au contraire apocalyptiques. Ce volume a pour objet quelques représentations de cette mythologie spécifique, en rapport avec une sensibilité " romantique ", c'est-à-dire essentiellement informée par un désir conciliateur, qui rêve d'instaurer une correspondance entre des domaines que la pure raison poserait comme étanches. Il s'agit ainsi de dégager les linéaments d'une pensée tout à la fois unifiante et tensionnelle où imagination, réflexion politique et interrogation métaphysique se conjoignent pour donner sens à l'indicible.

George Sand et le monde des objets

Plus de livres de Pascale Auraix-Jonchière

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques