Julien Gracq

Genre cinématographique par excellence, le western a su captiver, tout au long du siècle, les publics les plus variés.
 Préférant la légende à la réalité, il exalte la conquête de l'ouest - caravane vers l'ouest, la piste des géants, le convoi des braves, cimarron - on pleure sa disparition - l'homme de l'ouest, coups de feu dans la sierra, l'homme qui tua liberty valance.  jean-louis leutrat, biographe passionné, suit toutes les pistes, et croise des maîtres à leur apogée : john ford, anthony mann, raoul walsh, sam peckinpah, clint eastwood.
 Il fait revivre le western depuis les temps héroïques du muet jusqu'aux films crépusculaires ou parodiques d'aujourd'hui, témoins d'un genre fantôme.

Le western - quand la legende devient realite

Des histoires sont racontées : de première vue et de séduction, de meurtre et de danse... Des portes s'ouvrent... Des génériques défilent... Du rouge fait tache... Le cercle, dont le centre est rixe et la circonférence ininterrompue, se voit défaire progressivement. Il se contracte ou se décompose en une pluralité de sphères. Le centre se dédouble, manque à sa place, s'évanouit en se diluant sur la périphérie, à moins que la périphérie ne se perde dans le centre. Les métamorphoses du cercle ont servi à composer ce kaléidoscope qui fait se rencontrer quelques cinéastes (Godard et Visconti, Welles et Bresson, Jerry Lewis et Eisenstein...) et deux-trois livres (L'Image-mouvement et L'Image-temps, L'Homme ordinaire du cinéma). Ces pages qui rappellent un plaisir, voudraient également suggérer la contemplation d'une toile du Tintoret ou l'écoute du second mouvement du Neuvième quatuor de Beethoven, pour prolonger con moto quasi Allegretto la pensée de Rilke, selon qui " la beauté est le commencement de la terreur que nous pouvons supporter ".

KALEIDOSCOPE. - Analyses de film

Après tout, si la littérature n'est pas pour le lecteur un répertoire de femmes fatales, et de créatures en perdition, elle ne vaut pas qu'on s'en occupe. Julien Gracq

Rio Bravo (1959) constitue pour nombre de spectateurs une référence absolue en matière de western. La musique de Dimitri Tiomkin et les chansons ayant pour interprètes Dean Martin et Ricky Nelson participent grandement au plaisir procuré. Avec ses cow-boys pris dans les contradictions humaines de l'âge et des sentiments, cette histoire offre une prise de conscience sur l'Ouest mythique à laquelle la représentation cinématographique contribue.

Rio Bravo de Howard Hawks

On assiste aujourd'hui à un regain d'intérêt pour l'habitation. Il s'inscrit dans un mouvement plus large de réévaluation de l'espace par rapport au temps qui, dans la critique comme dans la théorie, avait exercé jusqu'alors une suprématie sans partage. En prenant la maison pour objet, c'est une dimension fondamentale de notre relation à l'espace et au monde que nous nous proposons d'explorer. " We can't go home again ", déclarait Nicholas Ray dans les années 1970. Force est de constater que nous sommes allés un peu vite en besogne. Alors que l'urbain généralisé s'étend inexorablement dans le monde, la maison résiste, occupée de souvenirs que la civilisation urbaine, paradoxalement, semble réactiver. Car l'une des vertus de la maison, motif travaillé par de multiples tensions, est de renvoyer sans cesse à des questions que nous avions crues résolues. Qu'est-ce que le " chez soi " dans le monde de la communication ? Assistons-nous à l'émergence de formes de domestication sans domus ? Les orientations possibles d'une anthropologie de la maison sont nombreuses et ne peuvent être épuisées par une douzaine d'articles. Sans ambition excessive, chacun avec ses "lunettes", les participants à ce numéro de MEI espèrent néanmoins avoir réussi à faire entrevoir quelques-uns des nouveaux enjeux liés à la notion d'" habiter" dans un monde marqué par d'incessantes mobilités.
A ce jour, il n'a jamais été autant produit d'images que dans notre société ; jamais non plus il n'a été autant construit, ni aussi vite qu'à notre époque, conflictuelle, hétérogène. Côte à côte, deux entretiens du cinéaste Abbas Kiarostami et de l'architecte Paul Gaudin montrent de manière particulièrement éclairante que dans le thème commun de la mobilité, du cheminement, l'espace du cinéma et celui de l'architecture peuvent se rejoindre.

MEI N° 27/2007

L'alliance brisee - le western des annees 1920

Cet ouvrage raconte l'histoire du cinéma, c'est-à-dire de l'art du vingtième siècle par excellence, écriture du mouvement, de la lumière et des ombres. Plutôt que d'opter pour un découpage chronologique, il met en perspective cette histoire selon trois fils conducteurs : celle du cinéma pris dans les conflits politiques du siècle dernier, celle des formes esthétiques et celle des corps cinématographiques. Grâce à cette approche originale et synthétique qui a fait de ce livre une référence depuis 25 ans, le cinéma et son histoire apparaissent comme des matières vivantes en devenir.

Le cinéma en perspective : une histoire

Cahier Julien Gracq sous la direction de Jean-Louis LeutratTextes deErnst JüngerJosé CortiRobert MargeritJoyce MansourOlivier PerreletMarcel BéaluA. Pieyre de MandiarguesJean-François MarquetLeo PollmannLéon S. RoudiezJean PfeifferPhilippe BerthierDino BuzzatiJ. M. BlanchardAndré AlmuroBernhild BoïeAriel DenisRenée Riese HubertEnea BalmasMichael RiffaterreGeorges SionLéonor FiniJacques de DeckerFranz HellensFrançois NéraultMarc EigeldingerGilbert ErnstFrançois Van LaereJean-Louis LeutratMichel GuiomarSerge GaubertHubert JuinBéatrice DidierJean-Noël VuarnetEdmond HumeauHenri QueffélecSuzanne LilarJean BallardStanislav JirsaLouis CharvetTextes de Julien GracqCheminsEclosion de la pierreLettre-préfaceLe surréalisme et la littérature contemporaineL'oeuvre d'Ernst Jünger en FranceBibliographie de l'oeuvre par Anne-Marie ChapoutonBibliographie critique par Peter C. Hoy.Iconographie.

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