Aragon, le paysan de paris

Depuis son entrée en littérature, en 1987, Eric Chevillard est à l'origine d'une oeuvre toute entière tournée vers l'exploration des potentialités de la langue Auteur de dix romans, de Mourir m'enrhume (1987) à Dino Egyer (2011), créateur d'un blog (L'Autofictif), où il signe quotidiennement trois billets, publiés en volumes depuis 2009, dialoguant avec certains peintres comme Gaston Chaissac (D'attaque), Eric Chevillard tient également, depuis 2011, une chronique dans Le Monde des Livres. Une telle posture auctoriale plurielle, qui reflète le caractère exploratoire de l'oeuvre, paraît caractéristique du nouveau siècle en ce qu'elle prend appui sur des supports variés et convoque diverses sémiotiques comme point d'ancrage/d'encrage, ou comme ligne de fuite, de sa propre écriture. C'est cet attrait pour l'écriture du nouveau siècle qui réunit stylisticiens et traducteurs au sein d'un volume que vient conclure un entretien avec Eric Chevillard.

La langue de Chevillard ou "le grand déménagement du monde"

Sylvie Germain a plusieurs fois témoigné de son attention extrême au langage, à sa vibration, aux mots, aux " labyrinthes " de la langue que doit emprunter le romancier entré " en mouvement d'écriture". Nous avons donc voulu nous pencher sur cet aspect peu étudié de son œuvre, et voir comment l'écrivain mène cette exploitation et cette exploration des potentialités d'une langue qui définit le style. En plus d'un entretien inédit avec l'écrivain, l'ouvrage rassemble ainsi treize études de chercheurs français et étrangers, attentifs à cette dimension de son oeuvre, à ce qui la fonde, à son évolution, à sa traduction même.

La langue de Sylvie Germain "En mouvement d'écriture"

A partir d'analyses des oeuvres au programme de l'agrégation de lettres 2012, ces dix contributions de la journée d'agrégation tenue en novembre 2011, montrent l'apport de la lecture stylistique à la lecture interprétative des textes.

Styles, genres, auteurs Tome 11 ; Béroul, Rabelais, La Fontaine, Saint Simon, Maupassant, Lagarce

Virgule ou point-virgule ? Point ou points de suspension ? La ponctuation est un véritable casse-tête ! Cet outil propose : règles et exceptions ; explications simples et claires, démarche progressive ; ouvertures culturelles, exemples nombreux, classiques et actuels ; exercices de difficulté croissante avec leurs corrigés ; tests, mémos, examen final pour évaluer ses compétences ; index détaillé. Destiné a tous ceux pour qui le bon usage de la langue française est une nécessité et un plaisir !

La ponctuation - Règles, exercices et corrigés

Depuis "Truismes", publié en 1986, l'écriture de Marie Darrieussecq n'a eu de cesse d'explorer la question de l'un et du multiple, de l'autre et du même, par l'entremise de ses romans mais aussi de ses nombreuses traductions et de sa réflexion sur l'art. En témoigne sa production textuelle et photographique ininterrompue sur la création moderne et contemporaine depuis 1998. Cet ouvrage étudie dans une perspective stylistique, linguistique et sémiotique, la description et l'analyse de cette écriture des franges et des limites, que l'auteure définit ainsi : "Ecrire c'est être entre deux mondes, là où rien n'est certain mais où tout est possible, où circulent les fluides, les sensations" (Naissance des fantômes, quatrième de couverture de l'édition "Folio"). Les études réunies ici examinent les sources et les échappées de la poétique de "l'entre-deux", se consacrent au feuilleté énonciatif ainsi élaboré et enfin étudient la symbolique et l'imaginaire de cet "entre-deux" si fécond. Le volume s'achève par un entretien inédit avec Marie Darrieussecq.

L'écriture "entre deux mondes" de Marie Darrieussecq

La langue de Laurent Mauvignier - Une langue qui court

"Non, la langue littéraire n'est pas morte ! " A partir d'un vaste corpus de récits d'écrivains modernes et contemporains, Cécile Narjoux s'est penchée sur l'actualité et la vivacité dans les fictions contemporaines de la notion de "langue littéraire", réputée morte ou disparue depuis Flaubert. L'examen, dans ces oeuvres, de quatre grands pôles langagiers - les temps verbaux, la phrase, le lexique et l'énonciation - révèle l'influence formelle des écritures du XXe siècle sur celles de notre nouveau siècle. Est donc renouvelé le réservoir formel de la langue littéraire, que l'on peut envisager comme inépuisable. Le récit de fiction contemporain donne ainsi à lire une double expérience du temps : expérience du temps dans la langue (la mémoire des formes passées) et expérience du temps par la langue (d'où procède la mise en fiction), et c'est à un voyage dans le temps littéraire, au travers de ses choix formels, qu'il convie le lecteur.

L'expérience du temps dans les récits de fiction contemporains - "Un temps hors de l'histoire propice au songe"

Si la réflexion sur le style connaît depuis quelques années un renouveau inattendu après qu'on ait crié à la mort du style, qu'en est-il de la stylistique littéraire, elle aussi longtemps décriée ? La discipline, en France, peut-elle continuer de donner à penser autrement que sur un mode pessimiste ? Y a-t-il un avenir de la discipline au-delà des concours d'enseignement français, au-delà des frontières établies – géographiques comme disciplinaires ? La question méritait donc d'être posée que celle des conceptions de la stylistique littéraire et plus largement des approches du texte littéraire et du style, selon une perspective excentrée par rapport au contexte français. A travers la diversité des points de vue, celle de leurs influences, de leurs spécialités disciplinaires, de leurs provenances géographiques – Allemagne, Canada, Côte d'Ivoire, Finlande, France, Grande-Bretagne, Italie, Suisse – cet ouvrage s'est donné pour objectif de dresser un panorama de la stylistique littéraire aujourd'hui et d'envisager ses perspectives d'avenir.

Aragon, le paysan de paris

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